3月23日，電視劇《隱身的名字》播出至第12集。我在早前的劇評分析當(dāng)中，曾聊過閆妮和劉敏濤兩位演員在該劇當(dāng)中的演技，很多讀者同意我的看法——兩位“老演員”各有千秋。繼而，有劇迷問我，怎么看該劇女主角倪妮的演技。我先簡單說看法：她是該劇中生代演員當(dāng)中演技很差的一位，但依舊不是最差的，劇作當(dāng)中的幾位中生代，全員垮掉。

不知道大家追劇的時候，有沒有發(fā)現(xiàn)一個奇怪的現(xiàn)象，閆妮、董潔、劉敏濤等“老演員”出場的那些戲份，就較為好看，演技上就過關(guān)，王圣迪、韓昊霖等青年一代的演員出現(xiàn)之后，劇作就更為有趣，且有迎面而來的真實感，而倪妮、劉雅瑟和屈菁菁這幾位中生代的演員出場之后的戲份，就很沉悶無趣，角色性格也被演得不明顯了，像是一部偶像劇了。

為什么會出現(xiàn)這樣的情態(tài)呢？原因應(yīng)該是兩個層面上的。第一個層面上，在該劇的劇本階段，中生代的這批角色本身的戲劇沖突就少，給演員們的表演空間就是有限的。第二個層面上，則是倪妮、劉雅瑟和屈菁菁這三位演員，總是一股子睡不醒的感覺，出現(xiàn)了演技上非常嚴(yán)重的滑鐵盧問題。如果硬加第三個原因，則是小演員們確實很厲害，吊打了這批中生代。

倪妮在該劇已經(jīng)上線的劇情內(nèi)容當(dāng)中，角色本身單薄，倪妮的表演則更單薄。開局的這12集，倪妮角色似乎就倆事兒，一個是懟男人，一個是找老師。在第12集的劇情當(dāng)中，找老師這件事情成為敘事主體。但是，倪妮對于雪地絕望的表演，過分套路化了，這顯然不是謀女郎的真實表演水平。這幾段表演，讓張藝謀看完了之后，肯定會打電話批評倪妮的——怎么搞的，才幾年功夫，退步這么大？

其實，無論在打離婚還是找老師上，倪妮對于女主角這個角色的駕馭方式，都流于程式化，她用了偶像劇的表演套路去呈現(xiàn)角色，而沒有賦予角色更為鮮活的表演靈魂。倪妮在張藝謀的電影當(dāng)中，則不是這么呆板無力的。為什么會出現(xiàn)這樣的問題呢？我的感覺是，倪妮對劇作《隱身的名字》缺乏重視，沒有在角色性格上精雕細(xì)琢，而自身的演技儲備能力也相對不足，最終就按照流水線作業(yè)的方式用偶像劇的形式來表演角色了。

同樣有這個問題的，還有劉雅瑟。按理說，這個劉雅瑟也是拿過電影節(jié)大獎的人，演技應(yīng)該可以過關(guān)才是。但是，在《隱身的名字》當(dāng)中，她就剩下一張“苦瓜臉”了。她缺乏角色作為鮮活個體應(yīng)有的情緒變化。這種表演方式，是完全可以用AI演員來替代的。最近，有些平臺說，男女主角以下都用AI演員。它們那是驢戴嚼子胡勒勒，很多影視劇作品，最應(yīng)該用AI替代的，反倒是男女主角們。

甚至于，劉雅瑟在該劇當(dāng)中的表演問題比倪妮更大。如果說倪妮角色在懟男人的時候，還有情緒上的變化的話，那劉雅瑟在駕馭中年女主的時候，竟然只剩下苦瓜臉了，這根本不是在演當(dāng)下的電視劇了，這是搞臉譜化呢。這是多么落伍的表演方式啊。

而該劇的中年女演員當(dāng)中，屈菁菁的表演，我覺得應(yīng)該是最差的。尤其是她的眼神，已經(jīng)到了黯淡無光的程度上了，更像是每天都睡不醒的樣貌。很多查案的環(huán)節(jié)，都給人一種這種精神面貌還查個鳥的感覺。很多橋段之下，我總覺得，女導(dǎo)演應(yīng)該呵斥一下屈菁菁，你要是如此無精打采，就回去睡覺好了。不知道中生代這三位女演員眼里無光，是不是夜生活太多，造成工作的時候反倒是暗淡的。

和中生代這批全員垮掉相對的，則是王圣迪和韓昊霖這兩位青年演員會演戲，角色情緒到位，還能通過自身的表演能力，幫助劇本角色完善更多的角色特征出來。倪妮、劉雅瑟和屈菁菁這三位，連劇本角色的情緒要求都完成度不高，更談不上自身演技的另外加持和補充了。而王圣迪和韓昊霖，則是具備完成劇本要求之外，自身還能幫著劇本角色補充情緒的能力。

青年一代，為什么更優(yōu)秀一些呢？我覺得，這有自身演技能力高的原因，但應(yīng)該也有工作態(tài)度更為認(rèn)真的原因吧。像倪妮、劉雅瑟這樣的大屏幕演員，竟然在電視劇屏幕當(dāng)中演技呆板無力了，顯然是工作態(tài)度不端正的問題，而不僅僅是自身半瓶子不滿的問題。很多成名的演員們，最應(yīng)該端正工作態(tài)度。倪妮、劉雅瑟和屈菁菁，應(yīng)該返回來重新看這部《隱身的名字》，多找不足。別把觀眾當(dāng)傻子，如果持續(xù)這種表演水平，觀眾就會對她們嚴(yán)重失望，繼而產(chǎn)生不看她們演的影視劇的心態(tài)的。（文/馬慶云）