1981年初，已經(jīng)六十七歲的沈醉，從北京飛往香港探親。那一年，距離他被特赦出功德林已經(jīng)過去十多年，距離重慶渣滓洞的血雨腥風(fēng)，也過去了將近三十載。時(shí)間在往前走，可一些名字、一些場(chǎng)景，卻并沒有在記憶里褪色。

一到香港，他只想安靜地看看親人，心里打定主意低調(diào)行事。然而事情卻并不由他做主。媒體很快得到消息，《新晚報(bào)》用上了頭版頭條的大字，報(bào)道這位“前軍統(tǒng)大員”“《戴笠秘史》作者”借女抵港小住的消息，還特意加了一句：“和小說《紅巖》中描寫的‘嚴(yán)醉’大不相同?！边@一句，既像解釋，又像提醒——在不少香港讀者心中，沈醉與“嚴(yán)醉”，幾乎就是同一個(gè)人。

對(duì)于熟悉軍統(tǒng)往事的人來說，“沈醉”三個(gè)字并不陌生。28歲那年，他就成了軍統(tǒng)少將處長(zhǎng)，是戴笠器重的得力干將，長(zhǎng)時(shí)間負(fù)責(zé)“行動(dòng)工作”。逮捕、綁架、暗殺、破壞、刑訊，這些陰暗的字眼，曾與他的軍旅生涯緊緊綁在一起。他甚至寫過《行動(dòng)術(shù)講義》，培訓(xùn)出數(shù)以萬計(jì)的行動(dòng)人員。也正因?yàn)檫@些經(jīng)歷，后來他在新中國(guó)戰(zhàn)犯管理所接受改造，又被特赦，格外引人關(guān)注。

更有意思的是，沈醉還是新中國(guó)特赦戰(zhàn)犯中，第一個(gè)被允許赴港探親又選擇回到北京定居的軍統(tǒng)高官。這份“第一個(gè)”的身份，使得他在香港的行蹤，天然帶著新聞味道。報(bào)紙上形容他“談笑風(fēng)生”，強(qiáng)調(diào)他并沒有小說里那種“殺人不眨眼”的猙獰神態(tài)，似乎刻意想把人們心中的“嚴(yán)醉”形象，往現(xiàn)實(shí)中的老人身上拉近一點(diǎn)。

就在這樣的背景下，那次讓他久久難忘的“提問”，出現(xiàn)了。

那天傍晚，他正在旅店里吃過晚飯，電話鈴?fù)蝗豁懫?。那頭是多年的老友，開門見山，說家里有個(gè)小孫女讀了《紅巖》，一心想見見“嚴(yán)醉”，問問心里的疑惑。話還沒說完，沈醉就在電話這邊笑了，連聲說“好，來吧”。語氣輕松，卻很清楚，這一面不太可能只是普通的“拜訪”。

不久，老友獨(dú)自推門進(jìn)來。沈醉四下看了一圈，隨口問：“你的小孫女呢？”老友笑著答：“帶來了帶來了。”話音剛落，才從身后輕輕拉出一個(gè)十來歲的小姑娘。小姑娘一見屋里的“嚴(yán)醉”，身子一緊，立刻縮回到爺爺背后。小說里的形象太過鮮明，在她心中，“嚴(yán)醉”就是那個(gè)面目可憎、手段毒辣的軍統(tǒng)頭目。

老友一邊寬慰，一邊輕輕往前拉，小姑娘卻躲躲閃閃。揪出來，又躲回去，這一老一小就在房間里僵持了二十多分鐘。房門緊閉，氣氛有些尷尬又有些緊繃。直到小姑娘慢慢抬起頭，用力看了這個(gè)現(xiàn)實(shí)中的“嚴(yán)醉”幾眼，似乎確認(rèn)眼前的老人并沒有小說里描寫的那般可怕，這才鼓足勇氣開口。

她聲音不大，卻非常清楚：“你為什么要用竹簽子去刺江姐的十個(gè)指頭？”

這一句，把屋里的空氣瞬間壓住了。

沈醉明顯愣了一下。這個(gè)問題，他在公開場(chǎng)合很少被正面提起。片刻沉默之后，他才慢慢說道：“你要不要聽我講講當(dāng)年的經(jīng)過？”小姑娘立刻點(diǎn)頭：“要，要?！毖劾锛扔泻闷?，也有緊張。對(duì)她來說，《紅巖》不僅是一本書，更像是通向那段歲月的一扇門。

一、從“嚴(yán)醉”到沈醉：小說與真實(shí)的錯(cuò)位

在很多讀者心里，《紅巖》里的“嚴(yán)醉”，幾乎成了軍統(tǒng)酷刑的代名詞。冷酷、狠辣、殘忍，小說通過一個(gè)凝縮的人物，把那套黑暗的特務(wù)體系具象化了。文學(xué)作品的力量就在這里，幾個(gè)情節(jié)，一個(gè)名字，就足以在一代人的心中刻下深深的印象。

而“嚴(yán)醉”的原型，就是沈醉。這個(gè)對(duì)應(yīng)關(guān)系，早已不是什么秘密。無論是在大陸，還是在香港，提起“嚴(yán)醉”，人們本能地會(huì)想到沈醉。也難怪老友的小孫女會(huì)怕成那樣；在她的閱讀經(jīng)驗(yàn)中，“嚴(yán)醉”不但殺人手辣，還親自下令用竹簽刑訊革命者，尤其是那一幕竹簽刺指的情節(jié)，極易引發(fā)讀者的強(qiáng)烈情緒。

這里需要提一句，小說《紅巖》確實(shí)有一定的非虛構(gòu)基礎(chǔ)。通電、老虎凳、辣椒水、鋼鞭，這些酷刑在歷史資料中都有印證，只是文學(xué)加工后，更集中、更戲劇化。而江姐這個(gè)人物，在藝術(shù)形象之外，也有真實(shí)的人生軌跡。

江姐本名江竹筠，1915年出生于四川自貢。1939年前后，她開始從事地下工作，先后在重慶一帶活動(dòng)。與丈夫的相識(shí)，同樣是在秘密戰(zhàn)線假扮夫妻的任務(wù)中，彼此在隱蔽環(huán)境下培養(yǎng)出信任，最終走到一起，并且有了一個(gè)兒子。這種婚姻本身就帶著時(shí)代的烙印，溫情背后，時(shí)時(shí)埋著危險(xiǎn)。

后來夫妻二人又接到新的潛伏任務(wù)，被迫與幼子分離。對(duì)于一位年輕母親，這樣的選擇無疑殘酷，但在當(dāng)時(shí)的斗爭(zhēng)環(huán)境中，這類割舍并不少見。1948年1月，丈夫犧牲的噩耗傳來，組織本意想讓她回重慶照顧孩子，給她一個(gè)相對(duì)安全的安排。江竹筠卻堅(jiān)持留在丈夫獻(xiàn)身的地方，繼續(xù)戰(zhàn)斗。這樣一種選擇，既有理智判斷，也有感情成分，很難簡(jiǎn)單用某個(gè)詞語概括。

同年6月，她因叛徒出賣被捕，押到了重慶。他們把她關(guān)進(jìn)渣滓洞，對(duì)外封鎖消息，對(duì)內(nèi)施加酷刑。敵人知道她的身份，也清楚她掌握的情報(bào)價(jià)值，于是下手極重。老虎凳、吊打、鐵鞭、辣椒水，這些在檔案和回憶錄中都可以找到相應(yīng)記載。敵人想要的，是口供，是情報(bào)，是一條可以順藤摸瓜的線索，而她的目標(biāo)，卻是把所有秘密死死帶進(jìn)墳?zāi)埂?/p>

從這一點(diǎn)看，《紅巖》塑造的江姐，并非完全虛構(gòu)。文學(xué)放大了她的堅(jiān)貞，歷史則提供了骨架。

二、渣滓洞審訊室：竹簽刑訊前后的細(xì)節(jié)

問題回到那句尖銳的追問：竹簽扎指，是怎么來的？沈醉在香港旅店里給小姑娘講述的，是他自己的親眼所見。

當(dāng)年，負(fù)責(zé)審訊江竹筠的，一直是軍統(tǒng)特務(wù)頭子徐遠(yuǎn)舉。這個(gè)名字，在《紅巖》中被藝術(shù)化成“徐鵬飛”。在重慶，“審訊”這兩個(gè)字，常常意味著不受約束的暴力。徐遠(yuǎn)舉本身就以手段狠辣著稱，對(duì)待地下黨員，更是把刑訊當(dāng)作慣用工具。

那天，江竹筠被架到審訊室，面對(duì)十幾個(gè)連續(xù)發(fā)問。敵人從組織關(guān)系問起，又轉(zhuǎn)向活動(dòng)線索，再逼問聯(lián)絡(luò)人。她始終一言不發(fā)。對(duì)于這些老練的特務(wù)來說，這樣的“硬骨頭”，既讓人惱火，也激起了某種病態(tài)的“征服欲”。

當(dāng)時(shí)的情形，據(jù)沈醉所說，大致是這樣的：連續(xù)問詢后，徐遠(yuǎn)舉臉色陰沉，情緒已經(jīng)明顯失控。他突然換了一個(gè)辦法，下令手下人：“去，把她衣褲全部剝掉，押出去游街！”這種侮辱性極強(qiáng)的手段，并非一時(shí)興起，在舊中國(guó)的牢獄中并不罕見。對(duì)很多女性革命者來說，面對(duì)的不只是肉體疼痛，還有人格上的摧殘威脅。

幾個(gè)彪形大漢立刻嬉笑著向前靠去，臉上掩不住那種惡意的興奮。就在這個(gè)節(jié)骨眼上，一直沉默的江竹筠突然大喝一聲：“不許動(dòng)我！”這句喝止，聲音并不華麗，卻極有氣勢(shì)，連在場(chǎng)的特務(wù)都怔了一下。

徐遠(yuǎn)舉以為她終于怕了，嘴角不自覺地浮現(xiàn)出得意，伸手支住沙發(fā)扶手，招呼記錄員準(zhǔn)備好紙筆。他心底大概認(rèn)定，威脅女犯人衣物羞辱，是她的心理弱點(diǎn)，下一步就能逼出情報(bào)。

然而接下來的話，完全出乎他的意料。江竹筠怒氣沖天，一連串質(zhì)問幾乎不帶停頓：“我是連死都不怕的人，還會(huì)怕你這種下作的手段嗎？你回答我，你媽媽是不是女人？你老婆、你女兒是不是女人？你用這種辦法侮辱我，是不是連你媽媽、你老婆、你女兒一塊侮辱了？”

這些話，不是書面語，而是最直接的詰問。審訊室里一時(shí)間安靜下來。幾個(gè)正要?jiǎng)邮值奶貏?wù)被問得心里一顫，手上動(dòng)作明顯遲疑，表情從興奮變得尷尬。江竹筠又提高了聲音：“不怕天下所有女人來懲罰你們，就來剝我的衣服！”一句話，把對(duì)方的羞辱手段原樣反扣了回去。

這樣的場(chǎng)景，并非戲劇化想象。多個(gè)回憶材料中提到過類似的對(duì)峙，只是具體措辭略有不同。從心理層面看，這種當(dāng)面質(zhì)問，的確會(huì)在一些特務(wù)心里留下陰影。無論他們?nèi)绾巫晕野b，終究還是在母親、妻子、女兒身邊長(zhǎng)大的普通人，某些道德底線被戳破的時(shí)候，難免心虛。

這一刻，原本坐在沙發(fā)上自得其樂的徐遠(yuǎn)舉，臉上掛不住了。一方面，他不愿在屬下面前顯得退縮；另一方面，這種侮辱手段，確實(shí)容易招致反感。他一時(shí)之間，居然有點(diǎn)不知如何下令。

就在這個(gè)間隙，旁邊站著的沈醉，用腳輕輕踢了他的小腿一下，壓低聲音說了一句：“不會(huì)換個(gè)辦法嗎？”這句話，聽上去像是建議，實(shí)則是一種轉(zhuǎn)向——不在衣物上做文章，改用別的酷刑。徐遠(yuǎn)舉順勢(shì)改變口徑，下令手下取竹簽來，改為對(duì)手指施刑。

從這一點(diǎn)看，竹簽扎指的酷刑，并非沈醉親自拍板，更不是他動(dòng)手實(shí)施。他是旁觀者，是見證者，也是“提醒換種酷刑”的參與者。這個(gè)角色，非常微妙。有些讀者也許會(huì)覺得，這樣的“提醒”，一樣冷血，因?yàn)樽罱K加諸受刑者身上的，仍然是折磨。

需要強(qiáng)調(diào)的是，在歷史資料中，竹簽扎指確實(shí)存在，電影《烈火中永生》后來也對(duì)這一段做了突出處理。但在真實(shí)情境里，審訊命令多出自現(xiàn)場(chǎng)負(fù)責(zé)人，周圍的特務(wù)參與執(zhí)行。把所有責(zé)任集中到某一個(gè)人，當(dāng)然容易記憶，卻難免忽略了一整套殘酷機(jī)器的運(yùn)行邏輯。

三、“你為什么用竹簽子刺江姐”：一個(gè)問題背后的兩代人

回到香港的那間小屋。沈醉把當(dāng)年的經(jīng)過一口氣講完，小姑娘已經(jīng)聽得目不轉(zhuǎn)睛。她顯然對(duì)歷史細(xì)節(jié)非常在意，又知《紅巖》有原型基礎(chǔ)，所以才會(huì)把小說中的“嚴(yán)醉”和眼前的老人，牢牢綁在一起。

她的問題很簡(jiǎn)單：“你為什么要用竹簽子去刺江姐的十個(gè)指頭？”這句話里，有指責(zé)，有困惑，也有一代讀者對(duì)文學(xué)形象的情感代入。在她的世界里，正義與邪惡界線分明，江姐是堅(jiān)定的英雄，“嚴(yán)醉”是罪惡的代表，很難容納中間地帶。

沈醉的回答，并不是為自己完全開脫。他講清了事實(shí)：竹簽刑訊是徐遠(yuǎn)舉下令，他本人當(dāng)時(shí)在場(chǎng)，卻沒有執(zhí)刑；他提醒徐遠(yuǎn)舉“換個(gè)辦法”，確實(shí)在客觀上促成了竹簽酷刑代替衣物羞辱。這種說法，既不把責(zé)任全部往自己身上攬，也沒有完全撇清關(guān)系。站在今天回望，那一腳踢在徐遠(yuǎn)舉小腿上的動(dòng)作，是不是一種更“文明”的殘酷，是一個(gè)值得反思的問題。

但不可否認(rèn)的是，這段講述，讓小姑娘第一次意識(shí)到：小說里的角色，并不能完全等同于現(xiàn)實(shí)中的某個(gè)人。文學(xué)為了突出矛盾，會(huì)把多個(gè)真實(shí)人物的性格、行為濃縮到一個(gè)形象上，強(qiáng)化沖突，放大惡行。時(shí)間一久，讀者便自然地把一切罪責(zé)集中在“那個(gè)名字”身上。

對(duì)上了年紀(jì)的人來說，這場(chǎng)小小的對(duì)話，有點(diǎn)意味深長(zhǎng)。老一代親歷者和年輕一代讀者，隔著幾十年的歷史，隔著一部小說，在同一間屋子里相遇。前者背負(fù)著血與火的記憶，后者懷著對(duì)正邪分明世界的想象。兩代人看待同一段往事的角度，本就不可能完全重合。

值得一提的是，那天的氛圍并不輕松。小姑娘雖然放下了剛進(jìn)門時(shí)的恐懼，卻沒有完全釋然。她依舊覺得，“嚴(yán)醉”有不可原諒的部分。不難理解，在她的時(shí)代記憶里，江姐是無條件的榜樣，而軍統(tǒng)的酷刑則代表著徹底的黑暗。

從某種程度上說，這個(gè)簡(jiǎn)單的問題，其實(shí)也是社會(huì)對(duì)沈醉這個(gè)人物的長(zhǎng)期追問——曾經(jīng)是“軍統(tǒng)要員”，后來成為“特赦戰(zhàn)犯”，再之后寫出一系列回憶錄，很多人都想知道，他究竟如何看待自己的過去。

結(jié)束香港之行后，沈醉在回憶文章里，很坦誠(chéng)地提到這次見面。他沒有用豪言壯語來粉飾，也沒有刻意拔高自己的“覺悟”，只是按事實(shí)順下來講。這種寫法，倒更顯得沉重。

四、香港旅店里的另一場(chǎng)爭(zhēng)執(zhí)：父女對(duì)“出路”的不同理解

這次香港之行，還有另一段插曲，同樣讓人印象深刻。只是這一次，提問的，不是陌生小姑娘，而是他自己的女兒。

沈醉的二女兒沈小熊，多年前隨丈夫旅居美國(guó)，經(jīng)商謀生。得知父親獲準(zhǔn)來港，她特意從美國(guó)回到臺(tái)灣，再由臺(tái)灣飛到香港，只為與父親見上一面。表面上是團(tuán)聚，實(shí)則心中另有盤算。

第一次走進(jìn)父親住的旅店，她環(huán)顧一圈房間，眉頭立刻皺起來：“怎么住這么窄小的地方？”床不寬，房間不大，設(shè)施簡(jiǎn)單，在她看來配不上一個(gè)“將軍”的身份。沈醉倒不在意，只淡淡說：“一晚兩百港幣，已經(jīng)夠好了。”在當(dāng)時(shí)的香港，普通旅店這個(gè)價(jià)并不算低，尤其對(duì)一位剛從北京來的退休老人而言，更是如此。

沈小熊卻不這樣想，她脫口而出：“兩百算什么？怎么也要住一千港幣的才像樣。”這話一出，價(jià)值觀的差距就擺在眼前。一方習(xí)慣了海外商場(chǎng)的生活尺度，另一方經(jīng)歷了戰(zhàn)犯管理所、勞動(dòng)改造和普通干部的簡(jiǎn)樸環(huán)境。對(duì)“好”和“體面”的理解，自然不同。

接下來的幾天，沈小熊沒有停下“勸說”。她不斷旁敲側(cè)擊，希望父親能“學(xué)學(xué)段克文”。段克文，同樣出身軍統(tǒng)，曾任上校專員。1975年獲特赦后，經(jīng)申請(qǐng)去了臺(tái)灣，后來再?gòu)南愀圯氜D(zhuǎn)至美國(guó)。他在海外寫過文章，刻意歪曲往事，將一些歷史角色顛倒黑白，以迎合特定讀者的口味，換來的是豐厚稿費(fèi)和優(yōu)渥生活。

在沈小熊眼里，這條路頗具誘惑：既有經(jīng)濟(jì)利益，又能在海外社會(huì)博得同情，甚至有機(jī)會(huì)重塑“名聲”。她看著父親這些年來在大陸安穩(wěn)生活，卻仍然帶著“戰(zhàn)犯”出身的標(biāo)記，于是難免覺得委屈，心想：“何苦呢？換個(gè)地方寫寫東西，不就什么都有了嗎？”

面對(duì)女兒的勸說，沈醉卻很堅(jiān)決。他的回答十分干脆：“段克文可以被收買，從舊社會(huì)起就看不起他的沈醉，卻不能被收買?！边@句帶名帶姓的話，毫不留情，也表明了態(tài)度。他清楚，自己這一生的污點(diǎn)早已寫在檔案里，再怎么包裝都無法抹去。要是為了錢去編造、歪曲歷史，不但對(duì)不起那些死去的人，也等于是再次把自己賣給另外一套力量。

不得不說，這段父女對(duì)話頗為尖銳。沈小熊覺得父親“老糊涂”，不懂抓住機(jī)會(huì)；沈醉則認(rèn)為，做人有底線，一旦跨過去，就什么都不剩。兩個(gè)人談不攏，最后只好不歡而散。

從某種意義上看，這也是兩代人的價(jià)值碰撞。女兒站在現(xiàn)實(shí)利益角度，希望父親能“翻盤”；父親卻在失與得之間，選擇了一條看上去并不“劃算”的路。對(duì)旁觀者而言，這種堅(jiān)持未必讓人感到“高大”，卻確實(shí)透露出一種“再不愿被人擺布”的倔強(qiáng)。

五、從槍到筆：一個(gè)軍統(tǒng)大員的后半生

香港行結(jié)束后，沈醉按原計(jì)劃返回北京。沒有留下，也沒有繞路。他回到的是一個(gè)已然熟悉的環(huán)境：普通住宅、固定津貼、有限空間，卻有相對(duì)平靜的晚年生活。

早在特赦之后，他就在周恩來總理的鼓勵(lì)下，開始試著寫回憶文章。不得不說，這件事帶著很強(qiáng)的象征味道——曾經(jīng)握駁殼槍指揮行動(dòng)的手，轉(zhuǎn)而握起鋼筆，去記錄那段密布陰影的歲月。對(duì)于這位曾經(jīng)的軍統(tǒng)干將來說，這是一個(gè)不太容易的轉(zhuǎn)折。

他先后寫出了《我這三十年》《戴笠其人》《軍統(tǒng)內(nèi)幕》《魔窟生涯》《戰(zhàn)犯改造所見聞》《沈醉日記》等書。這些作品的風(fēng)格，并不華麗，許多地方甚至顯得有些質(zhì)樸，但在史料價(jià)值上，卻很受研究者重視?！段疫@三十年》一書發(fā)行量超過一百五十萬冊(cè)，被譯成多種文字，在海外也有讀者。毫不夸張地說，他的這些書，成了研究軍統(tǒng)內(nèi)部運(yùn)作的重要參考。

當(dāng)然，任何個(gè)人回憶都有局限。站在軍統(tǒng)舊部的立場(chǎng)，他難免有自己的偏好和維護(hù)對(duì)象，有時(shí)會(huì)用較溫和的措辭描述某些人物，有時(shí)又會(huì)對(duì)內(nèi)部爭(zhēng)斗多加渲染。但整體看，他在關(guān)鍵事實(shí)節(jié)點(diǎn)上，基本遵循了“有據(jù)可查”的原則。這一點(diǎn)，如果對(duì)照其他檔案與戰(zhàn)犯回憶錄，差異不會(huì)太大。

對(duì)公眾而言，沈醉的名字，逐漸從“軍統(tǒng)劊子手”這一單一標(biāo)簽中跳脫出來，變成一個(gè)更復(fù)雜的存在：軍統(tǒng)要員、特赦戰(zhàn)犯、回憶錄作者、曾經(jīng)被派去監(jiān)視周恩來的跟蹤者，又在新中國(guó)的土壤上老去。這樣的身份組合，使他在晚年不斷被媒體與學(xué)界提起。

1996年3月18日，沈醉在北京病逝，享年八十二歲。就個(gè)人命運(yùn)來說，他親歷了民國(guó)軍統(tǒng)的興衰、抗戰(zhàn)與內(nèi)戰(zhàn)的風(fēng)雨、戰(zhàn)犯改造的歲月，也見證了新中國(guó)幾十年的變遷。傳奇色彩并不在于他做過多少“驚天動(dòng)地”的事，而在于他曾站在極端對(duì)立的一邊，后來又在另一套制度下生活和書寫。

回過頭來看那次香港旅店里的問話，“你為什么用竹簽子去刺江姐的十個(gè)指頭？”這句話之所以會(huì)讓人記住，不只是因?yàn)樗怃J，更因?yàn)樗催B起很多層?xùn)|西：文學(xué)與歷史、個(gè)人責(zé)任與制度機(jī)器、親歷者與后來人的視角差異。

江竹筠在1949年前后被敵人秘密殺害，年僅三十多歲。她的名字，最終走進(jìn)人民心中，成為一代人心目中的英雄。而竹簽酷刑，則被無數(shù)作品反復(fù)提起，成了軍統(tǒng)殘暴的象征。至于當(dāng)年的旁觀者、執(zhí)行者，后來走上不同道路，有的遠(yuǎn)赴海外，有的隱姓埋名，有的如沈醉這樣，在另一片土地上寫下自己的回憶。

歷史不會(huì)因?yàn)槟硞€(gè)人的辯解而改寫，也不會(huì)因?yàn)槟潮拘≌f而變得簡(jiǎn)單。它總是由一個(gè)又一個(gè)具體的人構(gòu)成，有堅(jiān)守者，有背叛者，有加害者，也有后來才意識(shí)到自己曾經(jīng)扮演了什么角色的人。渣滓洞審訊室里的那段對(duì)峙，放在今天，也依舊會(huì)讓人心里一震。

而香港那間不算寬敞的旅店房間里，一個(gè)年邁的軍統(tǒng)舊員，一個(gè)讀《紅巖》長(zhǎng)大的小姑娘，隔著歲月與文字互相打量的情景，本身就帶著一種難以言說的意味。對(duì)那一代親歷者來說，許多往事已經(jīng)無從收回，只能用寫作和回憶，把經(jīng)歷過的黑暗與選擇，盡量說清楚。對(duì)后來者而言，如何在文學(xué)、記憶與事實(shí)之間保持基本的判斷，或許才是更長(zhǎng)久的考驗(yàn)。