執(zhí)筆

　　中國畫的傳統(tǒng)執(zhí)筆法,主要是撥鐙法。用五指執(zhí)筆,、大拇指和食指、中指相對應(yīng),捏住筆桿。

　　拇指在筆桿左側(cè),由內(nèi)向外用力;食指在筆桿外側(cè),往內(nèi)用力;中指由外向內(nèi)用力,加強(qiáng)食指力量:無名指和小指抵在筆桿下方,從右下方向左上用力,起到穩(wěn)定筆桿的作用。

　　拇指與中指、食指相對用力,無名指、小指與食指、中指相對用力,這就是傳統(tǒng)的“擫（ye）、押、鉤、格、抵”五字執(zhí)筆法。

　　通過五指的協(xié)調(diào)運(yùn)動,筆有壓、捺、鉤、揭、抵、拖、導(dǎo)、送八種運(yùn)動方式可以表現(xiàn)出不同形態(tài)的線來。一般用大拇指筆,食指押筆,中指鉤筆,無名指格筆,小指抵筆。為了五指能活動自如,執(zhí)筆要“指實(shí)掌虛”。

　　執(zhí)筆常執(zhí)在筆桿的近中間處,執(zhí)大筆偏上,因?yàn)橛么蠊P畫大畫,執(zhí)筆偏上,可增加筆的活動范圍。執(zhí)小筆則偏下。也可據(jù)個人的習(xí)慣,以方便運(yùn)筆為原則。請注意,可以用大筆寫小字,但不可以用小筆寫大字,不過畫畫用筆就靈活得多了。

　　畫細(xì)微處常用指運(yùn)筆,畫小處用手腕用筆,畫大處則參以臂力。

　　用指用筆都必須用腕，借助腕發(fā)力、運(yùn)轉(zhuǎn),所以用腕是用筆的關(guān)鍵所在,起著軸心作用。

　　要使畫出來的線條有力度,有運(yùn)動感,執(zhí)筆必須實(shí),就是古人所說的要“指實(shí)掌虛”。

　　用筆要將力量通過肩、肘、臂、腕、指的綜合運(yùn)動送到筆端,要用筆毫畫出力透紙背的線來。

　　但執(zhí)筆又要實(shí)而不死。中國畫的線應(yīng)該有輕重、粗細(xì)、虛實(shí)、疾徐、起伏等變化。當(dāng)手指和腕的運(yùn)動迅疾有力時,畫出來的線的力度就明顯;手指和腕的運(yùn)動較徐緩時,線的力度就含蓄。執(zhí)筆還要行而不滯,因?yàn)橹袊嫷木€與線之間應(yīng)該是連貫生發(fā)的,氣息相通的。所以,用筆應(yīng)如寫書法,講究起落、點(diǎn)畫、頓挫、折疊、轉(zhuǎn)折、收勢,有時頓挫跌宕有時行云流水,是一個運(yùn)筆的過程。

　　為了運(yùn)筆流暢,執(zhí)筆要盡量懸腕,除非畫極微小極工致的東西。和書法不同,畫畫執(zhí)筆要八面出鋒,或順或逆,或側(cè)或正,或臥或拖,也就是說手腕回旋運(yùn)動的范圍愈大愈好。

用筆

　　中國畫用線勾畫形象,形象有了線勾的結(jié)構(gòu),就好像是動物有了骨架,造屋立了梁柱，可以站立住了,中國畫是以勾線為骨的。

　　要有骨還要有力,這種骨力要用筆法表現(xiàn)出來,這就是骨法用筆。

　　用筆要有力度、要重而強(qiáng),力透紙背,也可以說是“力能扛鼎”。不能纖弱、要沉著入紙;不能輕浮,要凝重而酣暢;不能呆板阻滯,要靈活而貫氣。

　　然而這個骨力絕不是下蠻力來表現(xiàn)的、而是如打太極拳似的,用意不用力、不是沒有カ、面是不能用拙力。

　　會用筆者,可以如宋代米蒂所說八面出鋒”。

　　其實(shí)也可以八面入鋒，毛筆的提按、擺動、快慢和不同方向

　　的變化都會導(dǎo)致有不同筆力、情調(diào)、質(zhì)感的線條出現(xiàn)。

　　古人說:“凡下筆當(dāng)以氣為重,氣到便是力到、下筆若筆中有物、所謂下筆有神者此也。”筆與筆間的氣相引、相通，結(jié)成一體,用筆就酣暢有神、故必須糾正用筆笨、獨(dú)、散、亂、滯的現(xiàn)象。

　　古人認(rèn)為:“用筆之法、在乎心使腕運(yùn)、要剛中帶柔,能收能放、不為筆使。”“心使運(yùn)”,心就是我們常說的“意在筆先”,即用自己的情志去運(yùn)用手中的毛筆。

　　中國畫強(qiáng)調(diào)筆為主導(dǎo)、墨從筆出。黃賓虹指出:“水墨神化、仍在筆力、筆力有虧，墨無光彩?！笨梢姽欠ㄓ霉P的關(guān)鍵在于是否有筆力。只有以骨法用筆,畫出來的畫才豐満、才風(fēng)韻動人。