當(dāng)78萬(wàn)字的鴻篇巨作濃縮成105分鐘的舞臺(tái)演繹，空間上會(huì)留下怎樣的能量刻度？

當(dāng)陀思妥耶夫斯基對(duì)人性、道德、信仰的終極叩問(wèn)，以音樂(lè)劇形式全新綻放，又會(huì)掀起怎樣的舞臺(tái)風(fēng)暴？

近日，“影海書(shū)香”馬年首場(chǎng)活動(dòng)“從陀思妥耶夫斯基到爆款音樂(lè)劇——《卡拉馬佐夫兄弟》”主題分享會(huì)，在上海浦東圖書(shū)館拉開(kāi)帷幕。應(yīng)“影海書(shū)香”系列活動(dòng)策劃人韓晶邀請(qǐng)，音樂(lè)劇《卡拉馬佐夫兄弟》中文版總制作人、上海西岸大劇院總經(jīng)理宋揚(yáng)，該劇韓國(guó)導(dǎo)演洪本英，主演付翔、郭嘉軒，華東師范大學(xué)教授田洪敏，與讀者展開(kāi)了一場(chǎng)連接文字與舞臺(tái)的深度對(duì)話。

（左起）韓晶、洪本英、付翔、郭嘉軒、田洪敏現(xiàn)場(chǎng)分享。

音樂(lè)劇《卡拉馬佐夫兄弟》中文版由上海大劇院、上海西岸大劇院出品，系基于韓國(guó)原版音樂(lè)劇改編，2022年10月28日在上海首演。作品改編自陀思妥耶夫斯基同名長(zhǎng)篇小說(shuō)，以弒父案件為線索，探討人性、信仰與倫理命題。該劇自上演后持續(xù)全國(guó)巡演，累計(jì)演出已超百場(chǎng)，成為近年國(guó)內(nèi)文學(xué)改編音樂(lè)劇的代表性作品。

“《卡拉馬佐夫兄弟》被公認(rèn)為迄今為止最壯麗的長(zhǎng)篇小說(shuō)，但也有不少讀者表示，陀翁的書(shū)太難讀了。”活動(dòng)伊始，韓晶就閱讀了一份讀者留言，并問(wèn)制作人宋揚(yáng)，將這部“高閱讀門(mén)檻”的世界名著的改編劇引進(jìn)中國(guó)，是否想過(guò)萬(wàn)一賣(mài)不出票怎么辦？

“作為上海西岸大劇院開(kāi)啟引進(jìn)?。就粱瘎?chuàng)制的首部作品，除了商業(yè)因素，我們還有更深遠(yuǎn)的考量?！彼螕P(yáng)表示，西岸大劇院雖然是個(gè)綜合性劇場(chǎng)，但所有的技術(shù)指標(biāo)都是圍繞音樂(lè)劇劇場(chǎng)來(lái)建設(shè)的?！拔覀冇羞\(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)，但缺乏相關(guān)的制作經(jīng)驗(yàn)，所以想先從一個(gè)小體量作品開(kāi)始實(shí)踐，就把目光投向了韓國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)?！蔽靼洞髣≡嚎粗许n國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇《卡拉馬佐夫兄弟》名著改編、演員配置精巧、古典主義氣質(zhì)濃厚的特點(diǎn)，雖也曾顧慮陀翁著作的理解門(mén)檻可能帶來(lái)的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，但其藝術(shù)質(zhì)感與上海的城市文化氣質(zhì)高度契合。

《卡拉馬佐夫兄弟》中文版也是上海大劇院“原版引進(jìn)、中文版創(chuàng)制、中文原創(chuàng)”三步戰(zhàn)略規(guī)劃的重要實(shí)踐，宋揚(yáng)表示，這部劇至今已演到第四年，每年的演出，無(wú)論是主創(chuàng)還是觀眾，都能從中找到自己在當(dāng)下人生階段的新感悟?！八且徊坎粩嗌L(zhǎng)、不斷給予你新的營(yíng)養(yǎng)的作品，可以一直演下去。”

音樂(lè)劇《卡拉馬佐夫兄弟》劇照

要把陀思妥耶夫斯基的惶惶巨著濃縮成不到兩小時(shí)的舞臺(tái)劇，并且從頭至尾只有5位演員，難度可想而知?！犊ɡR佐夫兄弟》中文版的執(zhí)行導(dǎo)演和聲樂(lè)指導(dǎo)、韓國(guó)導(dǎo)演洪本英將“呼吸”作為表演訓(xùn)練的核心。她認(rèn)為，觀眾在看舞臺(tái)表演時(shí)，很容易感受到演員演得真不真、誠(chéng)不誠(chéng)懇，其實(shí)秘密就在于“呼吸”。

為此，她為演員設(shè)計(jì)了一邊快速奔跑、一邊大聲歌唱的嚴(yán)苛的訓(xùn)練方案，尤其針對(duì)高難度的唱段，通過(guò)極致的體能與氣息訓(xùn)練，讓演員的身體與聲音高度融合，哪怕是觀眾席里離舞臺(tái)較遠(yuǎn)的觀眾，也能真切感受到演員由內(nèi)而外迸發(fā)出的巨大的生命能量。

全劇以一場(chǎng)葬禮作為開(kāi)場(chǎng)，老卡拉馬佐夫以“死尸”形象出現(xiàn)，引出“誰(shuí)殺死了卡拉馬佐夫”的懸念，并由此展開(kāi)了一場(chǎng)關(guān)于信仰、道德和人性的終極拷問(wèn)。劇中老卡拉馬佐夫的飾演者付翔分享，“這個(gè)人物最核心的兩個(gè)字是‘真實(shí)’，他就是這樣一個(gè)人，不打算為任何人而改變。大家很容易簡(jiǎn)單地把他理解成粗俗、自私、好色、酗酒的惡人，甚至認(rèn)為他把自己身上的種種缺點(diǎn)，都分給了幾個(gè)兒子?！?/p>

付翔并不認(rèn)同把故事歸結(jié)為一個(gè)家庭或人性問(wèn)題，而更看重它背后的社會(huì)議題，卡拉馬佐夫家族在某種程度上代表了19世紀(jì)中葉俄國(guó)的社會(huì)現(xiàn)狀。舞臺(tái)創(chuàng)作中，他一直思考的一個(gè)問(wèn)題是：這個(gè)角色是否承載著當(dāng)時(shí)俄國(guó)的社會(huì)縮影？他的幾個(gè)兒子是否又分別對(duì)應(yīng)著不同的精神出路和時(shí)代方向？他相信，只有把握好理性分析與感性表達(dá)的平衡，才能把角色塑造得既有血肉，又有深度。

劇中另一位復(fù)雜的角色是卡拉馬佐夫家的仆人斯乜爾佳科夫。為了表現(xiàn)這個(gè)人物微妙而復(fù)雜的內(nèi)心世界，飾演者郭嘉軒從角色身上找到了非常重要的一樣?xùn)|西，那就是斯乜爾加科夫的眼睛。“因?yàn)槭撬缴?，他的體態(tài)總是謙卑的、蜷縮的。他不會(huì)把頭抬得很高，也不會(huì)明目張膽地去看別人，而是永遠(yuǎn)低著頭，用眼睛的上半部分去觀察他的哥哥們。作為仆人，他總是在暗處觀察每個(gè)人的一言一行?！?/p>

陀思妥耶夫斯基寫(xiě)作《罪與罰》時(shí)，正是托爾斯泰出版《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》時(shí)期；陀思妥耶夫斯基寫(xiě)作《卡拉馬佐夫兄弟》的時(shí)候，托爾斯泰也剛剛完成了《安娜·卡列尼娜》的創(chuàng)作。同樣是偉大的俄國(guó)作家，陀思妥耶夫斯基似乎更執(zhí)著于揭露人性之惡。

深耕俄羅斯文學(xué)數(shù)十年，田洪敏以陀思妥耶夫斯基與托爾斯泰少年時(shí)代的經(jīng)歷對(duì)比，指出陀氏自少年時(shí)便立志探索人類(lèi)心靈的秘密，其跌宕的人生經(jīng)歷——被判死刑、流放西伯利亞、接觸底層生活，讓他對(duì)人性、自由、信仰有了更深刻的思考。田洪敏認(rèn)為，陀氏作品與音樂(lè)劇有著天然的契合，其作品中急促的敘事節(jié)奏、豐沛的隱喻以及充滿樂(lè)感的長(zhǎng)句表達(dá)，通過(guò)鋼琴伴奏與人聲演繹，能讓文字的力量在舞臺(tái)上得到極致綻放。

“影海書(shū)香”活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。

據(jù)韓晶介紹，分享會(huì)旨在通過(guò)揭示幕后和專(zhuān)家解析，降低世界名著的閱讀門(mén)檻，讓讀者在輕松的氛圍中感受經(jīng)典的魅力。浦東圖書(shū)館副館長(zhǎng)王強(qiáng)指出，“影海書(shū)香”藝術(shù)賞析與閱讀推廣系列活動(dòng)，旨在打造有溫度的“社會(huì)大美育”環(huán)境，讓更多普通市民提升個(gè)人文化修養(yǎng)和情操志趣。

該活動(dòng)由浦東新區(qū)區(qū)委宣傳部、上海電影家協(xié)會(huì)、上海電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)指導(dǎo)，浦東新區(qū)新時(shí)代文明實(shí)踐中心、上海浦東圖書(shū)館、上海視野影視股份有限公司聯(lián)合主辦，上?，F(xiàn)代服務(wù)業(yè)發(fā)展研究基金會(huì)公益支持。