3月19日，由國(guó)家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司指導(dǎo)、中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)主辦的2026精品微短劇春季點(diǎn)評(píng)會(huì)在京舉行。作為行業(yè)內(nèi)首次以季度為單位對(duì)優(yōu)秀微短劇進(jìn)行集中點(diǎn)評(píng)，不僅是一次創(chuàng)作者與管理者和專家學(xué)者的坦誠(chéng)對(duì)話，更是對(duì)新興文藝形態(tài)發(fā)展路徑的深度探索。

點(diǎn)評(píng)會(huì)帶來(lái)了一股截然不同的清新之氣，不談數(shù)據(jù)流量，只談創(chuàng)作初心；不炫技術(shù)特效，只問(wèn)情感溫度……15部作品的分享與專家的點(diǎn)評(píng)，共同勾勒出一個(gè)清晰的轉(zhuǎn)向，微短劇正在從“情緒投喂”走向“情感連接”，從“流量邏輯”回歸“生活邏輯”。

點(diǎn)評(píng)會(huì)本身，恰如行業(yè)生態(tài)的生動(dòng)寫照。從表現(xiàn)形式上亦可看出不同，會(huì)議背景版以粉色呈現(xiàn)，既代表“春天”的意涵，也隱喻微短劇行業(yè)正值“青春少年”，正在從“草莽時(shí)代”回歸內(nèi)容本質(zhì)，探尋精品化發(fā)展的新路徑。

（一）

“除了提供情緒價(jià)值，還要提供情感價(jià)值、思想價(jià)值。”國(guó)家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽司副司長(zhǎng)楊錚一語(yǔ)道破微短劇精品化的核心追求，亦道出了主管部門對(duì)行業(yè)進(jìn)階的期許。

而此次春季點(diǎn)評(píng)會(huì)恰恰證明，行業(yè)正在以實(shí)際行動(dòng)回應(yīng)這一期待。

回望過(guò)去一年，微短劇經(jīng)歷了從清理整頓到有序發(fā)展的蛻變，正如楊錚所言，行業(yè)正“由次品到產(chǎn)品到作品，現(xiàn)在也正準(zhǔn)備邁向精品”。

這種轉(zhuǎn)向，在敘事策略上體現(xiàn)為從“壓縮時(shí)間”到“延展情感”的蛻變。過(guò)去微短劇擅長(zhǎng)半集重生、一集復(fù)仇的快節(jié)奏“鉤子”，而如微短劇《二八杠的夏天》卻用一份難得的清新，讓觀眾愿意“慢下來(lái)”。中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院副教授何天平觀察到，“它撬開一個(gè)時(shí)代的縫隙，讓觀眾愿意停下來(lái)，而不是被爽感推著走?！?/p>

而《群山上的“村T”》同樣沒(méi)有強(qiáng)刺激的沖突，有的只是普通村民的面孔、苗繡的紋理和蘆笙場(chǎng)上的日常，卻恰恰是這種質(zhì)樸，讓非遺文化真正走進(jìn)了觀眾心里。

在價(jià)值表達(dá)上，這些作品實(shí)現(xiàn)了從“個(gè)人逆襲”到“家國(guó)同構(gòu)”的躍升。

微短劇《北往》結(jié)尾之處，兩個(gè)年輕人站在村口猶豫是外出打工還是留鄉(xiāng)，一句“振興東北，那都出去了還振興啥”的沉默后，他們轉(zhuǎn)身走向白雪覆蓋的村莊……這個(gè)極具反轉(zhuǎn)意味的鏡頭，將個(gè)人選擇與鄉(xiāng)村振興的時(shí)代命題悄然勾連；《阿桂的村晚》更是將“團(tuán)圓”這一傳統(tǒng)母題，升華為游子回歸、人才回鄉(xiāng)的生動(dòng)實(shí)踐，讓一場(chǎng)村晚承載起文化歸鄉(xiāng)的深層意蘊(yùn)。

值得注意的是，這種價(jià)值的承載并非生硬的說(shuō)教，而是通過(guò)細(xì)膩的情感敘事自然流淌。《一家三口在同班》用奇幻設(shè)定包裹代際溝通的現(xiàn)實(shí)議題，出品人馬麗鑫分享道，“很多家庭關(guān)系里存在的問(wèn)題不是沒(méi)有愛(ài)，而是不懂如何愛(ài)對(duì)方”。

《六零柴房通現(xiàn)代》作為難得的兒童題材作品，將一對(duì)年幼的兄妹靠著撿拾現(xiàn)代被廢棄的食材，硬生生撐起了一個(gè)風(fēng)雨飄搖的家表達(dá)的淋漓盡致，讓每個(gè)人看到兄妹身上最珍貴的孝心和最踏實(shí)的擔(dān)當(dāng)。這部作品所呈現(xiàn)出的孩子可愛(ài)一面，同樣是喚起當(dāng)代青年生育欲望的重要表現(xiàn)。導(dǎo)演陳展表示，“與其用浮躁的情節(jié)博眼球，不如用細(xì)膩的鏡頭留住人心?！?/p>

顯然，這種創(chuàng)作自覺(jué)，正是微短劇走向成熟的標(biāo)志。

（二）

“活人感拉滿”——這是點(diǎn)評(píng)嘉賓中國(guó)電視藝術(shù)交流協(xié)會(huì)影視藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)副秘書長(zhǎng)周蓉為當(dāng)下精品微短劇提煉的關(guān)鍵詞。

如果說(shuō)過(guò)去的微短劇擅長(zhǎng)制造懸浮的夢(mèng)幻，那么今天脫穎而出的作品，則選擇把鏡頭扎進(jìn)泥土。

這種“活人感”，首先體現(xiàn)在對(duì)地域文化真誠(chéng)的擁抱。東北的冰天雪地成為《北往》中兩兄弟千里返鄉(xiāng)的底色，主創(chuàng)王超分享道，他們拍攝時(shí)會(huì)觀察劇組工作人員的真實(shí)反應(yīng)，“一場(chǎng)戲拍完以后看他們有沒(méi)有感覺(jué)，或者看他們表情，表情有觸動(dòng)的話，這場(chǎng)戲就過(guò)了”。

《少夫人來(lái)自東北》則將東北方言的“敞亮”與馬來(lái)西亞娘惹文化的細(xì)膩熔于一爐，女主角錢小卉那種“不依附、不矯情”的高能量人格，恰恰擊中了當(dāng)下觀眾對(duì)真實(shí)人性的渴求。聽花島副總裁、總編審臧楠談到，在創(chuàng)作上，該劇錨定大眾對(duì)美好家庭關(guān)系的心理期許，實(shí)現(xiàn)了跨文化共鳴，同時(shí)堅(jiān)守正向價(jià)值引領(lǐng)，以創(chuàng)新敘事和人物塑造打造差異化的表達(dá)。

這種“活人感”，也體現(xiàn)在對(duì)普通人真實(shí)境遇的凝視和創(chuàng)作態(tài)度上，是“上高原、下生活”的扎實(shí)功夫。比如，《晝以繼夜》沒(méi)有把女性成長(zhǎng)寫成爽文，而是直面原生家庭的桎梏、婚姻的背叛與職場(chǎng)的掙扎。編劇過(guò)兒說(shuō)，他們想表達(dá)的“并非單純的情緒宣泄，而是當(dāng)生活驟雨襲來(lái)時(shí)，我們依然擁有選擇的權(quán)利和站起來(lái)的勇氣”。

同樣，《二八杠的夏天》以八十年代重慶為背景，沒(méi)有靠噱頭引流，而是靠下崗女工創(chuàng)業(yè)故事中那份“車馬雖慢，人心很暖”的懷舊質(zhì)感，在騰訊視頻家庭劇榜單上穩(wěn)居第一。

而《奔騰的心》團(tuán)隊(duì)四次進(jìn)藏，用腳印丈量高原，讓酥油茶的醇香與八廓街的煙火氣自然流淌于劇情之中；《阿桂的村晚》深入湘西山村訪談駐村干部和村民，讓劇本“從真實(shí)的鄉(xiāng)村土壤當(dāng)中汲取養(yǎng)分”。

正如中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席范宗釵在點(diǎn)評(píng)中所言，這些作品“以小人物映照大時(shí)代，在笑與淚中詮釋了對(duì)回家、根脈傳承的解讀”。

微短劇不再滿足于充當(dāng)“電子榨菜”，而是開始承載起屬于這片土地的真實(shí)溫度。

（三）

此次點(diǎn)評(píng)會(huì)上的15部作品，呈現(xiàn)出兩種看似迥異卻又并行不悖的創(chuàng)作路徑，一端是對(duì)傳統(tǒng)文化的深耕，另一端是對(duì)AI技術(shù)的探索。

在傳統(tǒng)文化維度，《“發(fā)”家致富》將相聲包袱結(jié)構(gòu)與京味胡同文化絲滑融合，讓觀眾在“摸捅洗手”“逗你玩”等經(jīng)典橋段中會(huì)心一笑。西安交通大學(xué)教授、中廣聯(lián)合會(huì)微短劇委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)闞平教授評(píng)價(jià)其“臺(tái)詞和對(duì)白相當(dāng)有質(zhì)感，京味行話、俏皮話隱形地貫穿全劇”。

《魏都故事：燕子歸巢》更是將豫劇的絕活、唱念做打融入敘事，導(dǎo)演張立坦言“劇本二十多年來(lái)一直在腦海中”，這份沉淀讓作品超越了簡(jiǎn)單的戲曲元素堆砌，成為真正的“梨園情、故土情”的深情表達(dá)；《群山上的“村T”》則讓苗繡成為驅(qū)動(dòng)人物成長(zhǎng)的核心動(dòng)力，實(shí)現(xiàn)了“非遺就是故事”的創(chuàng)作初衷。

在技術(shù)維度，《宇宙盡頭的書店》與《馬上有戲》展現(xiàn)了AI與內(nèi)容創(chuàng)作的深度融合。

其中，《宇宙盡頭的書店》作為改編自科幻作家江波同名代表作的東方科幻微短劇，以超出預(yù)期的品質(zhì)，徹底打破了外界對(duì)漫劇“動(dòng)態(tài)PPT”“丐版動(dòng)畫”的刻板印象，成為漫劇行業(yè)精品化轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵標(biāo)桿。其根植于東方美學(xué)與哲學(xué)思辨的故事，呈現(xiàn)的硅基、星核心、紙片人、娥皇等上古傳說(shuō)角色，三星堆青銅樹、金沙太陽(yáng)神鳥等極具東方意蘊(yùn)的文化符號(hào)，與星際敘事的深度融合，讓黑暗森林的東方科幻得以具象化；尤其是該劇運(yùn)用自研AIGC智能體平臺(tái)，以十余人團(tuán)隊(duì)、幾十萬(wàn)算力、三個(gè)月周期，實(shí)現(xiàn)了院線級(jí)的視聽呈現(xiàn)，讓東方科幻美學(xué)得以具象化。

快手星芒推出的《馬上有戲》則集納七種截然不同的動(dòng)畫風(fēng)格，從水墨丹青到敦煌重彩，技術(shù)在這里“不只是代碼，還成為傳遞溫度、喚醒記憶的畫筆”。

北京大學(xué)副研究員呂帆表示，能夠看出這些作品故事更扎實(shí)，并看到一些經(jīng)典故事創(chuàng)作方法在微短劇中的應(yīng)用，這是一個(gè)很好的現(xiàn)象。

同時(shí)，專家們不約而同地強(qiáng)調(diào)，技術(shù)始終服務(wù)于內(nèi)容。何天平直言，“AI做效率，真人做溫度。有人味的作品，就是AI做不出來(lái)的”；中國(guó)新聞文化促進(jìn)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)陸先高也談到，“技術(shù)只是工具，思想和情感才是作品的核心?！?/p>

（四）

作為精品微短劇季度點(diǎn)評(píng)會(huì)的首次會(huì)議，此次活動(dòng)本身也承載著獨(dú)特的價(jià)值。中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)秘書長(zhǎng)易凱在主持時(shí)介紹，這是在以往單劇研討基礎(chǔ)上的一次創(chuàng)新嘗試，旨在“搭建起視野更加廣闊的分享交流平臺(tái)”。

可以說(shuō)，此次春季點(diǎn)評(píng)會(huì)本身體現(xiàn)了對(duì)新大眾文藝評(píng)論形式的探索。點(diǎn)評(píng)會(huì)以輕松自由的“點(diǎn)評(píng)”方式，讓創(chuàng)作者與專家面對(duì)面交流；專家們既肯定成績(jī)，也不回避問(wèn)題，從人物塑造、情節(jié)邏輯、細(xì)節(jié)打磨等方面提出中肯建議，真正發(fā)揮了文藝評(píng)論“褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清”的作用。

以此同時(shí)，這種“平臺(tái)思維”恰恰契合了當(dāng)下微短劇行業(yè)的發(fā)展需求。一方面，春節(jié)檔成為行業(yè)新戰(zhàn)場(chǎng)，2026年春節(jié)，3000多部微短劇上線，43部微短劇登上大屏，標(biāo)志著微短劇從單點(diǎn)突破走向系統(tǒng)化檔期運(yùn)營(yíng)。闞平將此稱為短劇春節(jié)檔的元年，“不僅是平臺(tái)排播策略的優(yōu)化，更是對(duì)節(jié)日?qǐng)鼍暗纳疃葮?gòu)建”。

另一方面，則表明長(zhǎng)短互動(dòng)的生態(tài)正在形成。《唐詭奇譚》沿用長(zhǎng)劇核心班底，以微短劇形態(tài)填補(bǔ)IP內(nèi)容空白，實(shí)現(xiàn)了立體內(nèi)容矩陣”；《阿桂的村晚》創(chuàng)新性地融入湖南衛(wèi)視春晚，實(shí)現(xiàn)了“先網(wǎng)后臺(tái)”的雙向賦能；《群山上的“村T”》在貴州衛(wèi)視黃金檔播出后，單日收視率較前期上漲44%，證明了優(yōu)質(zhì)微短劇反向賦能大屏的能力。

楊錚用一個(gè)生動(dòng)的比喻總結(jié)了對(duì)行業(yè)的期許，“微短劇像一個(gè)十歲左右的男孩，毛病挺多的，但是成長(zhǎng)性極好，需要嚴(yán)管厚愛(ài)，也要扶持引導(dǎo)。”他強(qiáng)調(diào)，微短劇不能走邪路，也不能走老路，“要在新的時(shí)代里探索出一條屬于自己的精品化、大眾化、多樣化高質(zhì)量發(fā)展之路”。

會(huì)場(chǎng)內(nèi)那些年輕創(chuàng)作者們的面孔，他們或沉思、或交流、或記錄，恰恰映照著微短劇行業(yè)的未來(lái)。

這股“清新之風(fēng)”從何而來(lái)？當(dāng)微短劇開始真誠(chéng)地凝視生活、刻畫人性、傳遞溫度，便真正找到了屬于自己的藝術(shù)坐標(biāo)。這股清新之風(fēng)，不僅吹拂著2026年的春天，更將引領(lǐng)一種新興文藝形態(tài)走向更為遼闊的遠(yuǎn)方。