殷勤，生于1957年，10歲拜楊式太極拳第三代名師田兆麟的關(guān)門弟子王成杰為師，勤學(xué)苦練近一個(gè)甲子。

自幼喜歡書(shū)畫(huà)篆刻，斷斷續(xù)續(xù)得到過(guò)多位明師指導(dǎo)，特別在楷書(shū)和行書(shū)方面，略有心得。

拳韻潤(rùn)毫生雅氣 墨心逐古見(jiàn)真章

——評(píng)殷勤書(shū)法作品

觀殷勤先生書(shū)法，最動(dòng)人者，非筆墨技巧之精工，實(shí)乃其筆墨間流淌的中和之氣與沉潛之力。這份氣質(zhì)，源于其近一甲子太極修為的浸潤(rùn)，是武學(xué)與書(shū)道的雙向滋養(yǎng)，是歲月與心性的沉淀，在當(dāng)代書(shū)壇中，獨(dú)顯一份不趨時(shí)、不媚俗的沉靜風(fēng)骨。

書(shū)法之妙，首在筆法，次在氣韻，終在心境。先生專攻楷書(shū)與行書(shū)，其楷書(shū)不蹈唐楷刻板，不逐時(shí)風(fēng)輕佻，取正書(shū)端莊方正，守楷法嚴(yán)謹(jǐn)法度，筆畫(huà)平整不僵滯，結(jié)體勻稱含靈動(dòng)。點(diǎn)畫(huà)如太極起勢(shì)，沉穩(wěn)有力卻不生硬，提按轉(zhuǎn)折間藏鋒護(hù)尾，如拳術(shù)蓄勢(shì)待發(fā)，每一筆都透著筆墨根基的“穩(wěn)”與內(nèi)在氣韻的“勁”，恰合《宣和書(shū)譜》“法度完備，氣韻自足”的期許，無(wú)刻意雕琢之痕，有自然天成之態(tài)。

若說(shuō)楷書(shū)是先生書(shū)法的“骨”，行書(shū)便是其“魂”。先生的行書(shū)循“流暢便捷、血脈相連”之要義，在楷書(shū)基礎(chǔ)上添幾分靈動(dòng)灑脫，卻不逾規(guī)矩、不墮輕飄。筆鋒流轉(zhuǎn)如太極行云流水，緩急有度、剛?cè)岵?jì)，既有“行筆而不停，著紙而不刻”的舒展，又有“筋骨老健，風(fēng)神灑落”的氣度。墨色濃淡相宜、枯濕相生，牽絲連帶如太極連綿不絕，字字獨(dú)立、筆筆分明，正是其太極修為中“一動(dòng)無(wú)有不動(dòng)，一靜無(wú)有不靜”的筆墨投射。

書(shū)畫(huà)一道，最忌匠氣，最尚文心。先生自幼浸染書(shū)畫(huà)篆刻，得多位明師指點(diǎn)卻不囿于窠臼，將太極“守中致和”之道融入筆墨，形成獨(dú)有格調(diào)。其書(shū)法不偏不倚、不剛不柔，無(wú)劍拔弩張之勢(shì)，無(wú)矯揉造作之態(tài)，恰如先生沉潛篤實(shí)、不事張揚(yáng)的品性，這份美是歲月沉淀后的從容通透，是“漸修”后的“頓悟”，耐人尋味。

當(dāng)下書(shū)壇，不乏技巧精湛之作，卻少見(jiàn)有精神內(nèi)涵的筆墨。許多書(shū)家刻意追求形式新奇，忽略了筆墨背后的人文積淀與心性修養(yǎng)。而殷勤先生的書(shū)法恰恰彌補(bǔ)了這份缺憾，其筆墨是太極功力的外化，是文人情懷的流露，是對(duì)傳統(tǒng)書(shū)道的敬畏與傳承?？瑫?shū)見(jiàn)功底，行書(shū)見(jiàn)性情，既有古法可循，又有自身體悟，讓書(shū)法成為修身養(yǎng)性的載體、精神境界的表達(dá)。

賞先生之書(shū)，如觀其打拳，不急不躁、不疾不徐，每一筆藏著歲月沉淀，每一字透著心性平和。其書(shū)無(wú)嘩眾取寵之態(tài)，有返璞歸真之美；無(wú)刻意雕琢之痕，有自然天成之韻。這份筆墨背后的修為與情懷，正是當(dāng)代書(shū)家所缺失的。殷勤先生以近一甲子堅(jiān)守，將太極與書(shū)道相融相生，寫(xiě)下的不僅是筆墨篇章，更是一種從容沉潛的人生境界。