如果游戲只剩下還原現(xiàn)實(shí)，是否也有點(diǎn)無(wú)趣。

這兩天游戲圈最令人矚目的新聞，大概就是DLSS 5的發(fā)布了。

——但這里我們不聊DLSS 5“真人級(jí)別”的畫質(zhì)，而是來(lái)看看另一個(gè)真人實(shí)拍出的“游戲世界”。剛剛結(jié)束的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，一支名叫《Your Way Out》的廣告短片意外成為了網(wǎng)友們的話題焦點(diǎn)。

短片的劇情其實(shí)很老套，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是游戲版《楚門的世界》：一個(gè)NPC發(fā)現(xiàn)自己受系統(tǒng)操控，逐漸覺醒，最終沖出游戲世界的故事。正因如此，這支短片剛發(fā)布時(shí)并沒引起太多關(guān)注，大部分人一直以為這個(gè)“游戲世界”就是真人和游戲畫面的結(jié)合。

直到后來(lái)幕后紀(jì)錄公布，人們才知道本片的絕大多數(shù)鏡頭，都是劇組靠真人實(shí)拍完成，“純手工”在現(xiàn)實(shí)里還原出一個(gè)高糊版的游戲世界。

這個(gè)過(guò)程中，劇組沒少研究不依賴特效或AI的“古法實(shí)拍技巧”。

演員們穿著的戲服西裝上，低分辨率的布料紋理都是直接打印上去，以此制造視覺上的2D扁平感；演員的臉部和手部，也都穿上了印有多邊形紋理的面具和手套，力求制造出當(dāng)年游戲中經(jīng)典的低多邊形（Low-poly）棱角感；就連群演的僵硬無(wú)力的走路動(dòng)作，也有專門的編舞團(tuán)隊(duì)為他們統(tǒng)一矯正成“NPC步伐”。

為了配合這種復(fù)古游戲感，短片的美術(shù)團(tuán)隊(duì)也精心計(jì)算了低清紋理材質(zhì)的尺寸，讓它們能以高糊版本出現(xiàn)在街景上；燈光師也需要配合模擬出老游戲機(jī)能低下的陰影渲染，實(shí)拍出一個(gè)幾乎“無(wú)陰影”的平光世界，配合著等軸測(cè)視角，才讓整個(gè)畫面看起來(lái)就像個(gè)真正的老游戲。

燈光師追著“游戲主角”打光

這種在現(xiàn)實(shí)中還原游戲世界的形式，此前并不是沒出現(xiàn)過(guò)。

前兩年的社交媒體上，演繹“現(xiàn)實(shí)中的NPC”就曾發(fā)展成一種視頻類型。博主們通常會(huì)站在熙熙攘攘的真實(shí)街頭，雙眼放空、面無(wú)表情，以一種僵硬且違背人體工程學(xué)的方式原地踏步，仿佛被隱形的空氣墻擋住了去路。

當(dāng)時(shí)的這些博主們，都是在以夸張和僵硬的表演，吐槽游戲里NPC的智能程度。如今到了奧斯卡這個(gè)影視的最高殿堂上（雖然只是插播的廣告片），代表著影視最高水準(zhǔn)的從業(yè)者們，卻在以一種最“手工匠人”的做法，來(lái)回應(yīng)畫面越來(lái)越逼近“真人拍攝”的AI沖擊。

拍攝團(tuán)隊(duì)之所以選擇這種看似費(fèi)力不討好的方式，就是為了證明“真人畫質(zhì)”從來(lái)都不是他們的最大優(yōu)勢(shì)。實(shí)拍“游戲世界”的點(diǎn)子，為了實(shí)現(xiàn)低畫質(zhì)效果的手搓過(guò)程，以及觀眾得知拍攝幕后真相時(shí)的反應(yīng)，大概才是他們最想證明的那一部分。

主角頭上的箭頭也是實(shí)拍

過(guò)去的幾十年里，游戲技術(shù)的發(fā)展方向一直是讓計(jì)算機(jī)和CG技術(shù)拼命去模仿人類的流暢與真實(shí)，追求虛幻引擎里連毛孔都能看清的超寫實(shí)感。如今AI時(shí)代到來(lái)，剛發(fā)布的DLSS 5就已經(jīng)能實(shí)現(xiàn)近乎“真人實(shí)拍級(jí)”的畫面。

DLSS 5在《生化危機(jī)：安魂曲》上的演示效果

這種技術(shù)進(jìn)步當(dāng)然不是壞事，它能讓我們能以更加多元和自由的方式，去構(gòu)建想要的游戲世界。只不過(guò)當(dāng)我們開始以各種真人形式，去還原早期代碼的笨拙與畫質(zhì)的瑕疵時(shí)，我們或許才來(lái)得及想起，用游戲還原真實(shí)并不是我們唯一的目標(biāo)。

在這些被包裝、被懷念的復(fù)古美學(xué)背后，其實(shí)還是對(duì)一款游戲、一部電影設(shè)計(jì)初衷的探討——現(xiàn)實(shí)世界已經(jīng)這么無(wú)聊了，游戲不就是為了有一個(gè)暫時(shí)逃離它的地方嗎？如果只是為了還原另一個(gè)現(xiàn)實(shí)，那也太無(wú)趣了。