文/馮海濤 畫作/流失海外的作品

創(chuàng)造力和模仿力是畫家和畫工的區(qū)別，而成為大師的條件是需要既有創(chuàng)造力又要有模仿力的。模仿是畫家的一種學習手段，模仿是畫工的生存能力。就中國畫而言，不去模仿，筆法，墨法的學習是無法摸到路徑的?？梢哉f只能掌握其形而無法獲得其神！當然，你可以說自己是無所不能的神，就是可以無中生有！可是現(xiàn)實中，哪一個畫家沒經(jīng)過模仿的學習，哪一個大師是閉門造車產(chǎn)生的。但是，我們不能就沉浸在模仿中，模仿只是成為畫家、大師的入門方法，真正成為畫家、大師是在模仿中把學習到的形成創(chuàng)造力。

北宋 易元吉（傳）猿鷺圖24.1x22.9

創(chuàng)造，不是憑空捏造。是一種知識、學識、修養(yǎng)等達到了破繭重生的點后的再生。所以，不要認為只要是新的，曾經(jīng)沒有的就是創(chuàng)作?？串斚碌暮芏喈嫯嫷模麄兊漠嬜骶褪悄笤?。只是有的捏造是建立在基本功上的，有的捏造就是純粹的捏造。而建立在基本功上的捏造，也會出現(xiàn)兩種情況，一種就是轉(zhuǎn)變成純粹的捏造，一種是把捏造變成創(chuàng)造。對于畫畫而言，捏造也是一種能力，只是這是建立在一個想要創(chuàng)造的畫家身上的。不過就看近百年的畫畫者，大多數(shù)的捏造就是純粹的捏造。創(chuàng)造對于他們就是演示捏造的口號！

宋 崔慤(傳) 梅渓瀑布圖冊頁24.7×22.2

我講創(chuàng)造力、模仿力和捏造，不是抨擊書畫圈。而是想告訴我們的藏友，在收藏中應該注意什么！我們想讓假的、偽的、劣的不存在是不可能的。作為收藏者只能自己去避免收藏到這類的作品。怎么避免，眼力是一方面，最關(guān)鍵的就是認知。只有人知道了才知道怎么去規(guī)避這些風險。就是眼力也是來源于認知。而人知，最大的就是知道藝術(shù)的價值來源和藝術(shù)家之所以是藝術(shù)家的基本條件。上兩段文字所講的就是基本道理，也是認知中的最重要的點。眼力的磨練，如果不是建立在這些基本之上的，你的眼力絕對不是完整的眼力。真正的收藏家，對于我所講的這些都是他們的基本能力?！赜焉?/p>

明 李希顏 盤車圖冊絹本12.7×17.1

明 劉琰 行旅圖頁絹本38×61

宋 陳居中(傳) 胡騎春獵圖24.1x27.3

宋 夏圭 澤畔疾風圖絹本26x27cm

元 盛懋 秋林漁隱圖 26.7x33

元 張可觀 山水圖頁33x38