1.《回家的路》

這片子真是韓國人一貫的狠勁兒，把官僚那副嘴臉扒得底褲都不剩，最扎心的是男主終于認(rèn)了：把老婆推出去頂罪坐牢的，其實就是他自己。敢拍不容易，畢竟現(xiàn)實中大使館對待自家公民的冷漠，跟電影里簡直一模一樣，辦事員最怕沾上老百姓的麻煩。宋智妍演技絕了，憑一己之力撐起了整部電影，再加上是真實事件改編，分量更重，不得不服，韓國文藝界在揭露現(xiàn)實這塊，從來就沒慫過。

2.《男與女》

這片子把出軌拍得竟讓人恨不起來，難道忠貞真有點反人性？反正愛就愛了，誰管那么多，只是苦了被背叛的人，傷口只能自己慢慢縫。女主敢愛敢恨，男主卻慫了，但這不正是人性的真實嗎？人就是因為不同才互相吸引，最后又因為不同而分開，當(dāng)初讓你心動的特質(zhì)，往往也是后來分手的導(dǎo)火索。故事雖扎心卻特真實，加上演員顏值高、演技好，看完讓人忍不住琢磨：到底什么才是愛？

3.《密陽》

李滄東直接把人性扒得干干凈凈。女主開始靠幻想過日子，假裝老公沒出軌、假裝生活完美，最后終于戳破泡沫，直面血淋淋的現(xiàn)實。這才是生活啊，哪怕陽光再好，底下也藏著垃圾和污水，全度妍的演技簡直封神，尤其是崩潰那段，情緒層層遞進，看得人心里發(fā)顫。這片子就是告訴你：別端著架子俯視別人了，放下傲慢，去看看那些真實又粗糙的人吧，活著雖然痛苦復(fù)雜，但真實才最有力。

4.《你是我的命運》

這片子講的是被偏見壓得喘不過氣的鄉(xiāng)下漢，和一位患病的風(fēng)塵女子，在指指點點中談了場笨拙又干凈的愛，沒啥華麗詞藻，全靠兩位演員的質(zhì)樸演技硬撐。雖是二十年前的老片，全度妍也就騎摩托回頭那瞬有點少女感，畢竟“福順”的形象太深入人心了。最絕的一筆是她前夫哥：綠帽焦慮爆發(fā)后，竟往水床上給扎了一刀，這一刀，把一個想耍狠卻沒底氣、懦弱又可憐的小男人形象，徹底立住了。

5.《記憶中的風(fēng)琴》

青春期的愛就是這樣，沒那么多彎彎繞繞的理由，喜歡就是喜歡，純粹得讓人羨慕，導(dǎo)演用一張修復(fù)好的唱片作為信物，含蓄又溫柔地給出了圓滿結(jié)局，這手法太高明了。最讓人舒服的是成年男主的態(tài)度：他始終守護著那份懵懂，把少女當(dāng)成孩子般呵護，不越界、不摻雜欲望，這才是純愛故事最難拍最動人的地方，加上兩位演技派主角的加持，整部電影就像一陣清風(fēng)，既愉悅又感人。

6.《快樂到死》

二十六歲的全度妍在《快樂到死》里豁出去了，貢獻了首部大尺度戲，崔岷植更神，話不多，卻把那個失業(yè)又喪妻的中年男人演活了，壓抑得讓人窒息。這片子最絕的是把男女位置顛倒了：男的窩囊內(nèi)向，女的強勢外向。片名叫快樂到死其實是滿滿的黑色幽默，它借著婚外情的殼，聊的是人性和社會的荒誕。這么一來那些情色場面反倒不重要了，成了揭示人性的工具，一點都不顯俗氣。

7.《約定》

當(dāng)年這倆主演一個拿青龍影帝，一個摘百想影后，片子有多牛不用多說，二十五年后再看依然爽，教堂那場戲美哭了，愛上你和讓你愛上我，就是我犯下的最大罪，全度妍魅力簡直炸裂。雖然故事有點俗，節(jié)奏也一般，但那種極致的悲情把角色的道德瑕疵都美化了，本來不想被這種老套路打動，可全度妍演得太真，教堂婚禮那段一點都不矯情，只剩感嘆：這兩人愛得是真深啊。

8.《無賴漢》

全度妍在《無賴漢》里拼了命地演，但這片子確實挺“悶”，色調(diào)黑乎乎，節(jié)奏慢吞吞，劇情也沒啥大起伏，看得人心里堵得慌。它不靠刺激的情節(jié)抓人，而是用特別寫實的手法，把那種昏暗、平淡的日子拍得特真，就在這死氣沉沉的日常里面，警匪倆人的感情悄悄滋長。這片子初看覺得一般，甚至有點枯燥，但就像杯苦茶，得慢慢品才能咂摸出那股子壓抑又異樣的情愫。

9.《下女》

這片子確實有點“拉”，沒啥深度和反轉(zhuǎn)，純屬小白兔誤入狼窩的悲劇。那群大灰狼麻木得讓人懶得反思。全度妍是美，但是李政宰反而更出彩。結(jié)局既可憐又詭異，這片子血淋淋地告訴女生：別幻想依附男人，沒腦子的普通女孩千萬別硬嫁豪門，有錢人內(nèi)心往往空虛得很，全靠華麗外表死撐，單純善良的她，最終只成了富人的玩具和犧牲品，太慘了。

10.《傷心街角戀人》

我這臉盲癥差點看岔了，以為女主暗戀的和男主是同一個人，加上英文字幕記不住名，開頭看得云里霧里，還以為是非線性敘事，后來才反應(yīng)過來是倆個不同的人。其實就是個“網(wǎng)戀”故事，非給整得特復(fù)雜，現(xiàn)在看這質(zhì)感確實過時了，但也透著股獨特的年代味兒，這片子最大的亮點就是韓石圭和全度妍的“古早”強強聯(lián)手，這兩位演技派同框，光是看著就值回票價，太喜歡他倆了。

別光看全度妍拿獎，這10部戲里她不開口，演技照樣震得你耳朵疼。