《夢(mèng)華千年——中國(guó)歷代枕器》展自2026年2月6日，在松山湖望野博物館開幕以來(lái)，反響熱烈，深受觀眾喜愛！

中國(guó)國(guó)家博物館的金代河津窯三彩水波荷花紋八角型枕，上海博物館館藏的唐代山西（澤州窯）綠釉枕，還有南越王博物院館藏的唐代鞏縣窯綠釉絞胎陶枕，清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏的唐代絞胎枕，以及景德鎮(zhèn)御窯博物院藏的明代御用孤品青花纏枝元寶枕等精美枕器藏品，共同薈聚于松山湖望野博物館，在新春佳節(jié)期間為觀眾們獻(xiàn)上一場(chǎng)精妙絕倫的文化盛宴。

近年來(lái)，“博物館游”正悄然興起 。長(zhǎng)假期間，許多觀眾會(huì)選擇步入人類文明的殿堂—博物館，在觀展中深入學(xué)習(xí)歷史文化、藝術(shù)思想。春節(jié)期間，松山湖望野博物館精心設(shè)計(jì)了系列與展覽配套的文化活動(dòng)，在趣味體驗(yàn)和研學(xué)教育中，加深觀眾對(duì)展覽、對(duì)傳統(tǒng)節(jié)日的文化體驗(yàn)。

此次展覽匯集中國(guó)國(guó)家博物館、上海博物館、清華大學(xué)藝術(shù)博物館、景德鎮(zhèn)御窯博物院、南越王博物院、深圳望野博物館和松山湖望野博物館的109件精美枕器，展品時(shí)間跨度長(zhǎng)，從北朝、唐、宋、金、元、明、清至近代，造型豐富，集中展現(xiàn)了中國(guó)古代枕器深厚的文化底蘊(yùn)和精湛的工藝。

五、芳叢百獸

唐代花鳥畫，肇啟寫生之風(fēng)；入宋而臻于極盛，遂成中國(guó)繪畫史上的巔峰時(shí)期。北宋宮廷花鳥畫尤擅其長(zhǎng)，折枝一脈獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷 —— 宋人雅好托情花木禽鳥，幽微心緒皆寓其間，此種含蓄蘊(yùn)藉之審美追求，與折枝花鳥之形制天然契合，故其蔚為宋代畫科之翹楚。加之北宋帝王對(duì)花鳥畫的格外偏愛，于治國(guó)之道中，賦予“粉飾大化，文明天下”之政教深意，更于技法層面親授院體畫師，終令折枝花鳥畫在造型之精、設(shè)色之妙、意境之遠(yuǎn)上，皆臻化境。

斯風(fēng)既盛，自當(dāng)浸潤(rùn)同期陶瓷紋飾之創(chuàng)作。宋陶瓷紋飾深承花鳥畫之澤，既循其寫實(shí)之旨、雅致之韻，直抒純粹審美之趣，復(fù)因瓷胎與絹素材質(zhì)殊異，故能因器制宜，另辟蹊徑。觀磁州窯之白地黑花、定窯之刻花印花、耀州窯之剔花填彩，諸窯名品皆染花鳥筆意：折枝構(gòu)圖之精巧、禽鳥造型之靈動(dòng)、線條筆法之凝練，悉本于花鳥畫之藝術(shù)滋養(yǎng)。然瓷工匠心獨(dú)運(yùn)，以窯火為媒，將筆墨意趣化入陶土，經(jīng)窯變而成獨(dú)特風(fēng)韻，終成兼具丹青之雅與器物之美的裝飾范式，實(shí)為花鳥畫與陶瓷藝術(shù)交融共生之明證。

古代陶瓷工匠以妙手匠心，擷取自然靈韻 —— 春發(fā)草木、夏鳴蜩螽、秋實(shí)盈野、冬藏鳥獸。凡此蟲魚鳥獸、花草蔬果，皆被巧繪于方寸枕面之上。

這尺幅之間，不獨(dú)是工匠的丹青妙筆，更藏著古人與天地共生的哲思。無(wú)需繁文贅述，人與自然的和諧之道，便在這枕畔的一草一木、一蟲一鳥中悄然流淌，于輾轉(zhuǎn)安寢間，滋養(yǎng)著古人的精神世界，成為市井生活中最雅致的人文印記。

展覽信息

展覽名稱：夢(mèng)華千年——中國(guó)歷代枕器

開幕時(shí)間：2026年2月6日

展覽地點(diǎn)：松山湖望野博物館

指導(dǎo)單位：東莞市文化廣電旅游體育局

東莞松山湖高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)開發(fā)區(qū)管理委員會(huì)

主辦單位：松山湖宣傳教育文體旅游局

承辦單位：深圳望野博物館 松山湖望野博物館

參展單位：中國(guó)國(guó)家博物館 上海博物館 清華大學(xué)藝術(shù)博物館 景德鎮(zhèn)御窯博物院 南越王博物院

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