張書樂 人民網(wǎng)、人民郵電報(bào)專欄作者

真人演戲，永遠(yuǎn)不會被取代。

哪怕AI再逼真，但演技學(xué)不來。

進(jìn)入3月，AI短劇《霍去病》因“3人團(tuán)隊(duì)、48小時(shí)、3000元成本、5億播放”的傳聞引發(fā)業(yè)內(nèi)外廣泛關(guān)注。

同時(shí)，坊間有消息稱“紅果短劇將對真人拍攝微短劇縮減投入”。

在這兩則傳聞的影響下，“微短劇，特別是真人微短劇將在很大程度上受到AI短劇的沖擊甚至取代”的言論也一度成為輿論討論的熱點(diǎn)。

此外，近日，數(shù)部AI短劇涉嫌利用AI技術(shù)生成具有演員肖戰(zhàn)面部特征的男主形象， 等話題沖上熱搜。

AI技術(shù)入局短劇賽道，引發(fā)眾人關(guān)注與思考。

然而，《霍去病》的導(dǎo)演楊涵涵近日卻在自己的社交賬號上進(jìn)行澄清：“3000元的成本僅為算力成本，不包含人力成本等其他成本。團(tuán)隊(duì)也并非僅有3人公司，而是將近20人的制作團(tuán)隊(duì)。”

此外，抖音集團(tuán)副總裁李亮在線辟謠：“紅果短劇是在調(diào)整保底制作的機(jī)制，但仍會繼續(xù)加強(qiáng)對真人短劇的投入。”

值得注意的是，隨著Seedance 2.0等新一代模型發(fā)布，漫劇市場重心全面轉(zhuǎn)向仿真人漫劇賽道。

Seedance 2.0和早期AI視頻工具不同，不只是生成一個(gè)鏡頭，而是生成“連續(xù)劇情”，增強(qiáng)了AI短劇中角色一致性與連續(xù)鏡頭生成。

2025年下半年，各大微短劇承制、出品方還因演員的成本水漲船高發(fā)愁。

幾個(gè)月后，AI的突破似乎為這些上游公司提供了破題的鑰匙。

仿真人漫劇又稱AI真人短劇，由AI全程生成演員形象與動態(tài)表演，視覺效果介于傳統(tǒng)真人劇與普通漫劇之間。

相比真人微短劇，其角色與表演完全由AI生成。

對比常規(guī)AI漫劇，則跳出虛擬漫畫風(fēng)格，高度還原真人外貌、表情神態(tài)與專業(yè)鏡頭語言，觀感更貼近真實(shí)拍攝。

2026年年初，《末日寒潮我有移動堡壘我怕誰》這部抖音原生漫劇播放增量榜首作品，單月播放增量2.4億，成為仿真人AI漫劇代表。

當(dāng)下，AI真人短劇已成為行業(yè)風(fēng)口，吸引了大部分傳統(tǒng)真人短劇公司轉(zhuǎn)型，甚至直接砍掉原來的真人實(shí)拍項(xiàng)目。

有業(yè)內(nèi)人士甚至宣稱，傳統(tǒng)院線存在電影成本高、周期長、易受演員輿情影響等痛點(diǎn)，這些痛點(diǎn)可以通過AI技術(shù)有效解決。

“原來一部院線電影要走100步，AI技術(shù)讓流程大幅簡化”，頭部AI真人短劇機(jī)構(gòu)雪寶工作室品牌宣傳總監(jiān)王天海表示。

近期的輿論是在一定程度上體現(xiàn)了對AI短劇的過度吹噓和對AI技術(shù)新業(yè)態(tài)的恐懼。

產(chǎn)生這些吹噓和恐懼的主要原因有哪些？

實(shí)際上，早在2024年，就有AI短劇上線，但這種沖擊和討論卻在最近幾個(gè)月越來越激烈。

是AI在影視領(lǐng)域的應(yīng)用有了新的巨大突破嗎？

微短劇是近幾年新崛起的文化產(chǎn)業(yè)形態(tài)，有著更快的發(fā)展速度。

相比之下，長劇、電影卻在近年來顯出疲態(tài)，可AI對影視行業(yè)的沖擊討論，卻主要集中在微短劇領(lǐng)域，這是為什么？

應(yīng)用了AI的微短劇，是否算是一種新大眾文藝？

對此，中國經(jīng)營報(bào)記者張靖超和書樂進(jìn)行了一番交流，本猴以為：

真人演戲，永遠(yuǎn)不會被取代。哪怕AI再逼真，但演技學(xué)不來。

就算是批量復(fù)制“肖戰(zhàn)”，又能保證演技留存多少！

看張家輝這個(gè)表情，就懂了。

老戲骨無懼復(fù)制粘貼。

誠然，AI生成視頻還是秒級，主要是對短劇形成沖擊。

越長則銜接越難，AI對“長文本”的閱讀理解能力還很差。

因此，才會把威脅聚焦在本身在數(shù)分鐘內(nèi)可以用多個(gè)秒級視頻拼接（中間需要大量調(diào)整語言獲得較佳且“上下文”通順的視頻）。

所以，AI對影視的最初突破口，必然是最短的內(nèi)容，也由此引發(fā)對應(yīng)領(lǐng)域從業(yè)者的焦慮。

但是，AI盡管具有一定拓展，但發(fā)散空間有限，最多達(dá)成二八定律中8字的頂端。

真正的優(yōu)質(zhì)短劇，從來不是成本問題，而是創(chuàng)意問題，大片未必爆，但創(chuàng)新總會爆，這成為了鐵律。只是多年來國內(nèi)影視文創(chuàng)一直較為低端，才會焦慮。

短，意味著門檻低，但更渴望創(chuàng)意，而創(chuàng)意恰恰是傳統(tǒng)影視圈所欠缺的，由此才從擔(dān)憂到害怕。

無論從各種方式生成，影視的核心突破是創(chuàng)意。

其次才是載體和投入，否則大片永遠(yuǎn)碾壓低成本優(yōu)質(zhì)影視。

無論從各種角度考慮，從任何平臺和技術(shù)得到的優(yōu)質(zhì)視頻內(nèi)容，都是文藝作品。

對此，你怎么看？