早在西部片誕生之前，電影人就已將沙漠這一景致，用作導(dǎo)演傳遞主角情緒的載體。從《阿拉伯的勞倫斯》中朦朧、干涸又荒蕪的人性?huà)暝?，到約翰?福特鏡頭里陽(yáng)光普照、充滿(mǎn)英雄氣概的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，這些景致所能訴說(shuō)的，遠(yuǎn)勝千言萬(wàn)語(yǔ)。

如同海洋與山巒，沙漠會(huì)成為角色的一部分，而角色，也會(huì)在不經(jīng)意間融入沙漠。那么，騎上你的駱駝，一同穿梭于影史中那些絕美沙漠吧。

一提到“沙漠電影”，你首先想到的必然是它；而說(shuō)起“荒島電影”，最后才會(huì)想起它?！栋⒗膭趥愃埂穼⑸衬髁藙趥愃惯@類(lèi)人的無(wú)形流沙——他們妄圖按自己的意愿改造這片土地，最終卻被自身的貪欲吞噬。

影片采用70毫米膠卷拍攝，沙漠的壯闊令人震撼，駱駝穿行于海市蜃樓的鏡頭美得窒息。和多數(shù)沙漠電影一樣，這部作品講述的是一個(gè)試圖擁有一切，最終卻迷失自我的男人的故事。

這樣的故事你或許早已熟悉：一個(gè)男人逃離暴力人生，卻終究被拉回，完成最后一次征程。

堪稱(chēng)沙漠版的連姆?尼森式故事，但《原野奇?zhèn)b》的敘事更具挽歌意味。亡命徒與少年之間有著溫暖動(dòng)人的瞬間，絕美的攝影更會(huì)讓你心生向往，想要親身奔赴沙漠。

正是這部電影，讓沙漠成為影史中極具分量的背景。約翰?福特在《關(guān)山飛渡》里，于紀(jì)念碑谷打造了首個(gè)經(jīng)典銀幕地標(biāo)。

他確立了西部片的規(guī)則——所謂規(guī)則，便是無(wú)規(guī)則：警長(zhǎng)必須拯救危局，反派必?cái)∮跇寫(xiě)?zhàn)，沙漠注定成為暴力的舞臺(tái)。福特為我們帶來(lái)了首部現(xiàn)代西部片，而且是一部極其出色的作品。

美國(guó)退休人員協(xié)會(huì)的觀(guān)眾請(qǐng)注意：《老無(wú)所依》是一部講述沙漠罪案的狂野西部片，這片土地容不下年邁的警長(zhǎng)，可或許只有他，能阻止那名邪惡的殺手。在冷峻、粗糲的詩(shī)意鏡頭中，科恩兄弟打造出了影史經(jīng)典。

一曲西部片的挽歌，這部電影如同沙漠舞臺(tái)上上演的歌劇。一名口琴不離身的英雄向鐵路資本復(fù)仇，西部小鎮(zhèn)的局勢(shì)徹底失控.

但賽爾喬?萊昂內(nèi)始終將節(jié)奏把控得恰到好處。交響樂(lè)般的攝影，和諧流暢的敘事，讓這部西部歌劇永遠(yuǎn)璀璨奪目。

你或許沒(méi)聽(tīng)過(guò)這部電影，但它絕對(duì)震撼人心。一個(gè)男人誤入沙漠小鎮(zhèn)，這里沒(méi)有清水，只有啤酒，繼而引發(fā)了一系列瘋狂鬧劇。如同一場(chǎng)永無(wú)止境的宿醉，《內(nèi)陸驚魂》自始至終都讓人坐立難安。

杰克?尼科爾森登場(chǎng)，迷失在一片比閃靈酒店更恐怖的沙漠之中。在《過(guò)客》里，他沒(méi)有提著斧頭暴走，卻以一種更令人心悸的方式走向終局——麻木與厭倦。

一名記者穿行沙漠，與周遭世界格格不入，《過(guò)客》以舒緩而清醒的視角，道出了導(dǎo)演對(duì)當(dāng)下社會(huì)的思考。

在我看來(lái)，盤(pán)點(diǎn)最佳沙漠電影，絕不能少了克林特?伊斯特伍德。他最經(jīng)典的作品便是《黃金三鏢客》，故事背景設(shè)定在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。

影片充滿(mǎn)風(fēng)格化的暴力場(chǎng)面、精湛演技、極致攝影，是意大利西部片的集大成之作，將這一類(lèi)型片拍出了歌劇般的恢弘感。

你真的以為我會(huì)漏掉《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》嗎？片中的飛車(chē)追逐戲，讓《速度與激情》都顯得像《為黛西小姐開(kāi)車(chē)》般溫和。這是沙漠中的瘋狂影像，“瘋狂”二字便是核心。