在很多人印象里，歐陽詢是“楷圣”，一手“歐楷”直到現(xiàn)在依舊非常流行。但實際上，歐陽詢每一種字體都很擅長，尤其是草書，可與“二王”相比，張旭、懷素也深受其影響：“八體盡能，筆力勁險……其草書迭蕩流通，視之二王，可為動色。”

可惜的是，歐陽詢僅有一幅草書存世，名為《草書千字文》。此作有兩個版本，國內(nèi)版本為殘本，只剩下600余字，而藏于日本的則是完整版，1000余字沒有任何缺損，現(xiàn)藏于公文館內(nèi)閣文庫，為紙本冊頁，共16折、32頁，每頁縱約31.8厘米、橫約18.3厘米，總長度超過5.8米，單字大小在3厘米左右。

張彥遠(yuǎn)在《法書要錄》中記載了筆法的傳承，其中有幾環(huán)便是“世南傳之歐陽詢，詢傳之陸柬之，柬之傳之侄彥遠(yuǎn)，彥遠(yuǎn)傳之張旭……”“草圣”張旭筆法上深受歐陽詢影響，特別是在渾厚的骨力上，得之精髓。

歐陽詢此作將楷書的骨力融入之中，起筆凌空取勢、順鋒入紙，行筆沉穩(wěn)，收筆干凈利落，或回鋒鎖力，或輕鋒出勢，提按頓挫細(xì)膩分明，每一筆灑脫而不隨意，無一筆茍且。轉(zhuǎn)折處外圓內(nèi)方，圓轉(zhuǎn)流暢，如“折釵股”般遒勁有韌性，盡顯“遒媚兼具”的特質(zhì)。

此作筆法兼容諸家之長，既汲取二王草書的流暢婉轉(zhuǎn)，又融入北碑的雄健方折，弱化了魏晉草書的繁復(fù)纏繞，簡化有度卻不丟法度。與同期草書相比，它避開了“重形式、輕法度”的誤區(qū)，牽絲簡潔含蓄，僅在字間作輕微銜接，不刻意炫技，卻能讓氣息貫通。

這種筆法既適合初學(xué)者夯實基礎(chǔ)，又能為進(jìn)階者提供“楷草銜接”的思路。結(jié)體方面，欹側(cè)不亂、疏密得當(dāng)。字形略呈欹側(cè)之勢，重心或偏左或偏右，卻通過筆畫的伸縮挪讓、穿插避讓，實現(xiàn)動態(tài)平衡，如“暑”字上部緊湊、下部舒展，左收右放，既顯險絕，又不失穩(wěn)重。

同時不做過度變形，字字可識、可法、可學(xué)，通篇?dú)庀⒇炌ǎ嵚筛惺?。無狂草的大起大落，卻有行云流水的流暢，筆墨由沉穩(wěn)漸至靈動，再到后期的從容舒緩，節(jié)奏平和自然，與《千字文》的文本韻律相得益彰。

歐陽詢《草書千字文》的精妙，在于其傳承價值與實用價值。它是初唐小草承接魏晉、開啟后世草書發(fā)展的關(guān)鍵物證。對于學(xué)習(xí)者而言，此作筆法規(guī)范、結(jié)字清晰、章法規(guī)整，難度適中，既能掌握中鋒行筆、提按轉(zhuǎn)折等技法，又能熟悉二王體系的草書規(guī)范，避免走彎路。

而今，我們將此作進(jìn)行了超高清12色微噴復(fù)制，與原作別無二致，并添加釋文一一對應(yīng)，便于臨摹和欣賞。