好久沒看到這么高能又敢拍的港式律政劇名場(chǎng)面了。

律政劇，一直是港劇強(qiáng)項(xiàng)?？蛇@一次，刀口更加鋒利。

香港鬧市區(qū)，一個(gè)八歲少年爬上天臺(tái)找氣球，

接著卻在母親蘇麗慈（文頌嫻飾）遠(yuǎn)遠(yuǎn)的注視下墜樓慘死。

可推他下樓的，正是他身邊的14歲男孩，大律師高淑樺（陳煒飾）之子。

然而在法庭上，面對(duì)蘇麗慈“他殺了我兒子”的當(dāng)庭指證，少年不僅當(dāng)庭否認(rèn)，更是演技爆棚痛哭流涕，稱看見男孩快要失足墮樓，想要救人，才伸手想“拉”他。

接著在其母高淑樺的一番操作下，更是成功顛倒黑白，讓已有的警察證詞和視頻證據(jù)都失效。

負(fù)責(zé)審理此案的高院法官言惠知（佘詩(shī)曼飾）因?yàn)檩p信高淑樺，最終判決14歲惡魔少年無(wú)罪，當(dāng)庭釋放。

可當(dāng)悲憤交加的蘇麗慈找到少年希望他說(shuō)出真相，少年卻輕輕靠近她耳邊說(shuō)出一句：我是故意的。

倍受刺激的蘇麗慈拔刀控訴，卻被執(zhí)勤警員為保護(hù)少年一槍擊斃，

而惡魔少年望著倒在血泊中的蘇麗慈，卻露出勝利的微笑。

看到這一幕的言惠知，才明白自己放走了一名惡魔。

一個(gè)14歲少年，為何這么殘忍？

極端案件，少年犯罪。

一方面，強(qiáng)烈沖擊著我們“他只是個(gè)孩子”的常規(guī)觀念。

另一方面，層出不窮的少年犯罪，又令大眾不得不關(guān)注這些“少年惡魔”。

而當(dāng)劇中的法官言惠知主動(dòng)從高等法院法官申請(qǐng)降職擔(dān)任少年法庭法官，只為阻止下一個(gè)“惡魔少年”的出現(xiàn)。

一個(gè)接一個(gè)難題，卻接踵而至。

以上場(chǎng)景，就出自今天中午在優(yōu)酷開播的港劇《正義女神》。

在國(guó)劇江湖，律政劇，一直是口碑撲街專區(qū)。

但從90年代的《壹號(hào)皇庭》開始，港劇，早已打開律政題材大門。

而當(dāng)佘詩(shī)曼憑《新聞女王2》四奪TVB視后，幫TVB扭轉(zhuǎn)連續(xù)7年虧損困局后，首部新劇，就是這部《正義女神》，港劇迷當(dāng)然不可能錯(cuò)過(guò)。

更別說(shuō)，一股撲面而來(lái)的港味。

陣容，許紹雄、譚耀文、陳煒、蔣祖曼等一票港劇熟面孔。

主創(chuàng)，《新聞女王》原班團(tuán)隊(duì)。

題材，少見地聚焦少年法庭，直面未成年犯罪所涉及的法律與人性博弈。

佘詩(shī)曼的表現(xiàn)，能不能復(fù)制她《新聞女王》的輝煌？又能否憑律政題材再為港劇打個(gè)翻身仗？

首播四集，2小時(shí)站內(nèi)熱度破4000，站內(nèi)熱搜第一，不俗。

4集看完，看得牙癢癢，最后又忍不住伸出大拇指。

與其說(shuō)這是TVB律政劇的一次歸來(lái)。不如說(shuō)，這是更適合當(dāng)下的，“非典型港劇”。

01、開局3死兩重傷，三大謎局，讓人欲罷不能

好的港式律政劇，能讓人一秒入戲。

《正義女神》就是這樣，沒一句廢話，開局就是高潮點(diǎn)。

短短四集，三死兩重傷，三大謎案引出整部劇的核心懸疑點(diǎn)，硬菜直接上桌。

先看，重案。

除了開頭我們少年惡魔釀出的天臺(tái)殺人案。

隨著女主言官正式來(lái)到少年法庭，很快又遇到兩件少年重案。

第一案：少年“殺親案”。

此案疑兇，是一個(gè)外表靦腆的少年。

可當(dāng)他滿身鮮血出現(xiàn)在眾人面前，說(shuō)出的第一句話卻是：我殺了，姐姐和妹妹。

雖然被他手刃的姐姐和妹妹都是重傷，但少年法庭老人洪思義告訴言官：兩條傷人，要是成年了要做一輩子牢。

在法庭上，面對(duì)父親痛斥，少年一言不發(fā)。

根據(jù)他的口供，他的姐姐妹妹給他很大壓力，甚至讓他患上精神病。

言官很快發(fā)現(xiàn)了案間疑點(diǎn)，勸目睹第一現(xiàn)場(chǎng)的少年法庭成員鄭邵文（周嘉洛飾）站出來(lái)，說(shuō)出那晚那15分鐘他看到的事。

但要讓一個(gè)蓄謀已久的少年破防說(shuō)出真相，絕非易事。

第二案，更滅絕人性：離島三害案。

一個(gè)14歲少年被打成重傷，再活埋。

而作案的三少年，卻把罪名推給了另一個(gè)失蹤的少年，談卓飛。

最擅長(zhǎng)玩法律游戲?yàn)楫?dāng)事人脫罪的律師高淑樺，還找來(lái)了一個(gè)證人，一口咬定是談卓飛帶著庭上的三個(gè)少年做的。

面對(duì)辯方氣勢(shì)如虹，言官卻提出質(zhì)疑：根本沒有環(huán)境證據(jù)，證明談卓飛出現(xiàn)在殺人案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。

所以無(wú)辜少年被殘忍活埋，到底為什么？

兩大重案疑點(diǎn)重重，可女主似乎被謎團(tuán)困住，真相和正義，依然遠(yuǎn)在天邊。

再看，謎題。

《正義女神》故事吸引人的點(diǎn)，并不在于尺度的獵奇。

而在于，那些深藏背后的少年人心，更為可怕。

前四集，導(dǎo)演讓三個(gè)迷案互相交錯(cuò)，三個(gè)早就鋪墊好的迷局，也成了最吊觀眾胃口的鉤子。

第一個(gè)，是“殺親少年”的秘密。

少年“殺親案”中，最大疑問(wèn)，是少年到底是否真的有精神病患，

少年爸爸作供，他最近常常因?yàn)閷W(xué)習(xí)問(wèn)題，和姐姐吵架。

按少年的說(shuō)法，是受到家人嚴(yán)苛對(duì)待。

按父親的說(shuō)法，卻是姐姐督促他學(xué)習(xí)，卻引來(lái)少年的大吼大叫。

而面對(duì)父親“恩將仇報(bào)，沒人性”的怒斥，少年卻始終沉默憋淚，一言不發(fā)。

言惠知直覺察覺背后有隱情，但少年沉默背后隱藏的究竟是什么？

如果少年真是想裝精神病脫罪，那就必須戳穿他的假面，可是言惠知的連番追問(wèn)，真能讓他徹底崩潰說(shuō)出真相？

第二個(gè)，是離島三害，誰(shuí)是真兇。

從庭審開始，言官就發(fā)現(xiàn)，離島三少年案有一大疑點(diǎn)：就是被指帶三少年殺人的談卓飛，從頭到尾沒有出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)的證據(jù)。

隨著檢方終于找到三位少年在談卓飛失蹤后使用他八達(dá)通的記錄，終于證明少年不是失蹤，而是被他們殺害加甩鍋。

案情也隨之出現(xiàn)新的變化：三個(gè)破碎的靈魂，究竟誰(shuí)才是真兇？

當(dāng)其中看似無(wú)辜的少年當(dāng)庭大喊：我到的時(shí)候，阿飛已經(jīng)死了。

確實(shí)是證明了另兩名惡魔少年的罪行，可他是否真如自己所說(shuō)的那么無(wú)辜？

還有那個(gè)被活埋的14歲少年，只為收舊手機(jī)掙錢給爸爸買禮物，為何遭兩個(gè)惡魔少年的毒手？

一切背后，真相究竟如何？

第三個(gè)，是言惠知的目的。

除了案件本身，佘詩(shī)曼飾演的言官的目的，也是不容忽視的存在。

在天臺(tái)殺人案錯(cuò)判后，言惠知毅然從順風(fēng)順?biāo)娜松谐殡x，主動(dòng)申請(qǐng)從高院下調(diào)到中區(qū)法院，只為直面少年犯判未成年案件。

但這個(gè)目的，卻不容易達(dá)成。

除了和丈夫（譚耀文飾）離婚，職場(chǎng)不進(jìn)反退的壓力，同行異樣的眼光。

她還要遭遇曾把她騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的“訟棍”高淑樺的針鋒相對(duì)。

最難的，還是一個(gè)個(gè)表面爛漫無(wú)邪的少年，卻一再做出跌破眼鏡的事。

要查清真相已經(jīng)很難，可面對(duì)迷途少年，如何做到不止懲戒，更要引導(dǎo)？

這三個(gè)迷局，開局就牢牢牽引觀眾的情緒和注意力。

《正義女神》的沉浸感源頭，也自此而來(lái)。

02、佘詩(shī)曼真，譚耀文穩(wěn)，我卻被這個(gè)復(fù)出的女配深深吸引

在港產(chǎn)律政劇中，好演員和好角色，是相輔相成的。

當(dāng)年一部《一號(hào)皇庭》，就令一群邊緣演員歐陽(yáng)震華、陶大宇咸魚翻身，劇集也成港式律政劇經(jīng)典。

《正義女神》里，這一法則，被幾位演員，詮釋得恰到好處。

先說(shuō)女主，佘詩(shī)曼。

大多數(shù)律政劇，扛劇的都是男演員。

但“新聞女王”偏不信邪，當(dāng)大女主空降法庭，那種大法官的氣場(chǎng)，簡(jiǎn)直無(wú)與倫比。

佘詩(shī)曼飾演的言惠知本是一位事業(yè)青云直上的高院法官，卻在升職前夕因?yàn)榕绣e(cuò)案申請(qǐng)“降職”，表面冷硬實(shí)則內(nèi)心柔軟。

這種角色，交給佘詩(shī)曼來(lái)演，最適合不過(guò)。

佘詩(shī)曼對(duì)角色職業(yè)素養(yǎng)和人性溫度的表演，亦十分精準(zhǔn)。

我們看兩個(gè)層面。

第一個(gè)，是妝造。

佘詩(shī)曼塑造言官的一大挑戰(zhàn)，是如何區(qū)別于新聞女王文慧心的Man姐形象。

劇中佘詩(shī)曼換上了長(zhǎng)發(fā)眼鏡造型，既和前作有所區(qū)別，又符合法官形象。

一出場(chǎng)就讓人感覺到，這是一位慧眼如炬又能量爆棚的女法官。

第二個(gè)，是表演。

在專業(yè)層面，她把言惠知那種資深女法官的敏銳、專業(yè)、睿智的專業(yè)感，演得活靈活現(xiàn)。

法庭上氣場(chǎng)兩米八，但不是裝腔作勢(shì)。

面對(duì)案件中錯(cuò)綜復(fù)雜的細(xì)節(jié)，她總能抓住關(guān)鍵線索。

而當(dāng)她在法庭上和陳煒唇槍舌劍，身上那種渾然天成solo一切的“姐感”又瞬間壓倒一切。

一個(gè)復(fù)雜，敏感、銳利，卻又真實(shí)的女法官形象，也就赫然于熒幕了。

再看男主，譚耀文。

譚耀文本身自帶正邪難辨的氣場(chǎng)，這之前，他演過(guò)不少黑幫老大的角色。

但這次飾演言惠知前夫邱光正，卻自帶正直、陽(yáng)光的氣場(chǎng)。

尤其和佘詩(shī)曼的對(duì)手戲，無(wú)論是眼神交流還是對(duì)話，他都讓角色和言惠知形成互補(bǔ)，相比前者的緊繃，他則是松弛且自帶幽默。

仿佛能穩(wěn)穩(wěn)拖住前妻。

另外，劇中有個(gè)女配，也讓人感覺非常驚艷。

她就是飾演第一案母親的女演員，演員表中的女五號(hào)，文頌嫻。

作為亞視和TVB經(jīng)典甜妹演員，沒想到多年后復(fù)出的文頌嫻，演技絲毫不減。

因?yàn)榻巧慕?jīng)歷太過(guò)苦情，需要在很短的劇情故事中，呈現(xiàn)多種細(xì)膩且復(fù)雜的情感。

而所有場(chǎng)景里，文頌嫻的表演，無(wú)可挑剔。

尤其被殺害兒子的少年惡魔刺激后，整個(gè)人精神崩潰持刀挾持，那個(gè)畫面，能直觀讓人感受到，一個(gè)原本溫柔樸實(shí)的女性，深深的喪子之痛。

正因?yàn)樗谋硌?，第一個(gè)案件才有了人性的灰度，也有了深刻的內(nèi)核。

除了這三位，其他演員的表現(xiàn)，也可圈可點(diǎn)。

比如最后一次出現(xiàn)在港劇中的許紹雄，在劇中飾演的洪思義，正好是一個(gè)托舉佘詩(shī)曼飾演的后輩的前輩角色，戲里戲外，就仿佛一場(chǎng)交接，令人心酸又感動(dòng)。

陳煒飾演的女律師眼神銳利，唯利是圖，尤其和佘詩(shī)曼的對(duì)手戲，更是場(chǎng)場(chǎng)張力十足。

正是這些演員，給了《正義女神》足夠的港味，也讓讓對(duì)后面的劇情，充滿了期待。

03、50歲佘詩(shī)曼再創(chuàng)闖律政禁區(qū)，港式律政劇要出黑馬了

最近國(guó)劇年代劇、古偶劇扎堆，而《正義女神》，無(wú)疑是最特別的一部。

50歲佘詩(shī)曼站上高峰后再闖律政類型，沒想到一出手，就憋了個(gè)大招。

劇集的底氣，源于三個(gè)方面。

首先，是港劇律政大女主的職業(yè)感。

這些年的國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇，塑造出一個(gè)個(gè)分分鐘“我想要我得到”的無(wú)敵大女主。

但相比內(nèi)娛職場(chǎng)大女主颯氣十足，乘風(fēng)破浪，用愛感化身邊所有人。

《正義女神》呢？表面來(lái)看，編劇也給她設(shè)定了不少“金手指”。

比如她法律嗅覺靈敏，判斷力準(zhǔn)確，作為法官的業(yè)務(wù)能力更無(wú)人能敵。

但她最大的金手指，卻是持法守正，堅(jiān)定自我，也敢于認(rèn)錯(cuò)。

比起內(nèi)娛職場(chǎng)大女主的戰(zhàn)無(wú)不勝，本劇中的言惠知第一案就犯下大錯(cuò)，職場(chǎng)大翻車。

但她卻敢于自我反省，決定親手彌補(bǔ)自己犯下的錯(cuò)。

正是有了這樣真正職業(yè)的大女主，劇中沒有強(qiáng)行降智的無(wú)腦開掛，更沒有互撕扯頭花狗血戀愛，而是展現(xiàn)成年人如何在職場(chǎng)世界里過(guò)招。

法庭場(chǎng)景高度還原香港陪審團(tuán)制度，每個(gè)法律術(shù)語(yǔ)都?jí)驀?yán)謹(jǐn)，每句話的分寸感、心理博弈都符合現(xiàn)實(shí)。

而佘詩(shī)曼飾演的女主，也不是完美英雄，而是復(fù)雜、立體的真實(shí)人物，真正的職場(chǎng)大女主不是戰(zhàn)無(wú)不勝，而是知錯(cuò)就改。

其次，是烈與藏的平衡。

頂級(jí)的港式律政劇，不僅帶著敘事高效的烈度，更知道如何藏鋒，吸引觀眾。

作為《新聞女王》原班團(tuán)隊(duì)新作，劇集當(dāng)然延續(xù)了快節(jié)奏多反轉(zhuǎn)的風(fēng)格。

全劇26集，有十余起單元案件，開場(chǎng)四集就出現(xiàn)了天臺(tái)殺人案、少年“殺親案”、離島三害案三個(gè)案件。

之后的校園霸凌案、縱火案、殺嬰案、殺貓案等，都強(qiáng)節(jié)奏、夠抓馬，主打一個(gè)劇情高潮迭起、反轉(zhuǎn)不斷。

但在故事突飛猛進(jìn)的同時(shí)，劇集也保持了足夠的懸念，不會(huì)過(guò)早揭示真相導(dǎo)致劇情平淡。

每一集都會(huì)適時(shí)地釋放一些關(guān)鍵信息，如天臺(tái)殺人案女主被迷惑、離島三害案中少年的內(nèi)情等。

這些信息互相交叉，層層疊疊，如同不完整的拼圖，既滿足了觀眾的好奇心，又持續(xù)牽引著觀眾的情緒和注意力。

最后，是對(duì)”年少無(wú)罪“的反思。

全劇最意味深長(zhǎng)的，就是在法庭交鋒+人性博弈中，用故事深挖少年犯罪背后的家庭與社會(huì)原因。

少年是怎么變成“少年犯”的？

又或者說(shuō)，他們是怎么從一個(gè)正常的孩子，走到推人下天臺(tái)、為幾千元?dú)⑷寺袷牡夭剑?/p>

當(dāng)天真蒙上塵埃，法理面前，沒有「年少無(wú)罪」。

而罪惡背后，是做律師的母親只想無(wú)底線維護(hù)自己的兒子；

是法院高層只想平息輿論；

而作為最后防線的法官，又該如何做出判決，避免少年們一步步變壞？

當(dāng)“未成年人犯罪呈低齡化趨勢(shì)”成為全世界都在面臨的嚴(yán)峻問(wèn)題。

我們必須明白，判決本身無(wú)法消滅“惡”，審判的意義是從根源上消除“少年們與惡的距離”。

同時(shí)，當(dāng)我們探討少年之惡，也不能以偏概全，用“窮兇極惡”去斷定所有的“惡”。

一時(shí)的情緒，不能解決問(wèn)題。懲罰不是根本手段，矯正才是。

而《正義女神》討論的也不是好與壞。而是帶著觀眾去思考現(xiàn)實(shí)和法律的復(fù)雜。

雖然這樣的劇，題材偏向嚴(yán)肅，難像古偶甜劇一樣破圈。

但卻代表著港劇的“與時(shí)俱進(jìn)”。

相比那些以“律政”為名，骨子里只想談情說(shuō)愛的懸浮劇來(lái)說(shuō)，《正義女神》至少在尊重法律方面已經(jīng)吊打了180回。

這也是我覺得最難得的地方。

沒錯(cuò)，它很“熱血”。它過(guò)于理想主義。

但它拍出了律政職場(chǎng)劇，應(yīng)有的專業(yè)和底線。

而只要還保留著超越內(nèi)娛職場(chǎng)劇的專業(yè)感，港劇就不會(huì)死。