對一位電影導(dǎo)演而言，沒有什么榮譽(yù)比奧斯卡獎更至高無上。我們這個時代許多健在的頂尖導(dǎo)演都拿過奧斯卡最佳導(dǎo)演獎，比如史蒂文?斯皮爾伯格、馬丁?斯科塞斯、弗朗西斯?福特?科波拉、詹姆斯?卡梅隆、趙婷、克里斯托弗?諾蘭等等。也有不少導(dǎo)演至今仍未獲獎，但未來還有機(jī)會，比如斯派克?李、韋斯?安德森、昆汀?塔倫蒂諾、格蕾塔?葛韋格、喬丹?皮爾。

還有許多已經(jīng)離世的傳奇導(dǎo)演，再也無緣角逐奧斯卡最佳導(dǎo)演。盡管影史上最有名、最具影響力的一批導(dǎo)演大多拿過獎，但仍有不少大師從未捧回這座最高獎杯。他們雖然從未憑借導(dǎo)演作品斬獲奧斯卡，卻依然是影史最頂尖的電影人。以下就是十位從未獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎的最偉大導(dǎo)演。

哈爾?阿什貝

哈爾?阿什貝拍出了 70 年代美國新好萊塢時期的多部經(jīng)典，包括《哈洛與慕德》《富貴逼人來》《洗發(fā)水》《最后的細(xì)節(jié)》和《返鄉(xiāng)》。他僅憑借《富貴逼人來》獲得過一次奧斯卡最佳導(dǎo)演提名，最終輸給了憑借《獵鹿人》獲獎的邁克爾?西米諾。

阿什貝的電影從不算華麗奪目，他更偏愛細(xì)膩、以人物為核心的故事，充滿人性溫度，聚焦那些被邊緣化的人。他的作品并非典型的奧斯卡熱門，說實話，就算放到今天上映，也未必會被當(dāng)成沖獎片。這也提醒我們：一部好電影，不一定是 “頒獎季電影”；一位偉大導(dǎo)演，也不必只拍某一種類型。

霍華德?霍克斯

影評人、電影史學(xué)家倫納德?馬爾丁曾稱霍華德?霍克斯是 “最偉大卻不算家喻戶曉的美國導(dǎo)演”。1974 年，霍克斯獲頒奧斯卡榮譽(yù)獎，三年后他便離世。

很難相信，拍出《女友禮拜五》《赤膽屠龍》《育嬰奇譚》、原版《疤面煞星》，并深刻影響了馬丁?斯科塞斯、昆汀?塔倫蒂諾、邁克爾?曼等一眾導(dǎo)演的人，竟從未拿過奧斯卡最佳導(dǎo)演。他曾憑借《約克軍曹》提名，卻輸給了約翰?福特的《青山翠谷》—— 同一年，奧遜?威爾斯也錯失了最佳導(dǎo)演。

霍克斯不需要奧斯卡證明自己的偉大。法國新浪潮旗手讓 - 呂克?戈達(dá)爾就曾稱他是 “美國所有藝術(shù)家中最偉大的一位”。

大衛(wèi)?林奇

大衛(wèi)?林奇離世已經(jīng)一年多，至今仍讓人覺得不真實。他是影史風(fēng)格最鮮明的導(dǎo)演之一，超現(xiàn)實的視覺與敘事方式，甚至被專門定義為 “林奇式”，用來形容同類氣質(zhì)的作品。

林奇四次獲得奧斯卡提名，其中三次是最佳導(dǎo)演：《象人》《藍(lán)絲絨》《穆赫蘭道》，但始終未獲獎。2019 年，他獲頒奧斯卡終身成就獎，以表彰其整個職業(yè)生涯。林奇一輩子都在按自己的方式拍電影，從不妥協(xié)，留下了一批獨一無二的作品。他最能說明：奧斯卡評審團(tuán)往往要過很多年，才真正 “看懂” 一位大師。

西德尼?呂美特

西德尼?呂美特又是一個被奧斯卡常年忽視、最終只拿到榮譽(yù)獎的導(dǎo)演。他執(zhí)導(dǎo)過《十二怒漢》《熱天午后》《電視臺風(fēng)云》《在魔鬼知道你死前》等影史經(jīng)典，卻從未獲得過最佳導(dǎo)演。

呂美特受過好萊塢黃金時代的訓(xùn)練，完美銜接了老好萊塢與新好萊塢，在犯罪驚悚片中注入粗糲質(zhì)感，同時保持古典的導(dǎo)演手法。他是一位有社會關(guān)懷的導(dǎo)演，作品不僅映照時代，即便多年后看依然極具現(xiàn)實意義。

羅伯特?奧特曼

作為美國新好萊塢運動的核心人物之一，羅伯特?奧特曼擅長龐大的群像表演、模仿真實生活節(jié)奏的交疊式對白，以及充滿顛覆性的諷刺電影。

他五次提名奧斯卡最佳導(dǎo)演：《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》《納什維爾》《大玩家》《人生交叉點》《高斯福莊園》。隨便拿出其中一部，都足以讓一位導(dǎo)演留名影史，這還不算他的其他經(jīng)典：《空中怪客》《花村》《漫長的告別》《大力水手》，以及最后一部《牧場之家好作伴》。

奧特曼的風(fēng)格影響了保羅?托馬斯?安德森、理查德?林克萊特、韋斯?安德森，甚至詹姆斯?古恩?？粗绱溯x煌的片單，卻從未拿過最佳導(dǎo)演，至今仍讓人難以置信。

賽爾喬?萊昂內(nèi)

意大利通心粉西部片的教父賽爾喬?萊昂內(nèi)，是影史最具影響力的導(dǎo)演之一。他最有名的是兩套三部曲：第一套是克林特?伊斯特伍德主演的 “鏢客三部曲”——《荒野大鏢客》《黃昏雙鏢客》《黃金三鏢客》；第二套是 “往事三部曲”——《西部往事》《革命往事》《美國往事》。

僅憑這兩套三部曲，萊昂內(nèi)就足以躋身史上最偉大導(dǎo)演之列，可他竟然從未獲得過奧斯卡獎，甚至連一次提名都沒有。

奧遜?威爾斯

《公民凱恩》常年被視為影史最佳影片之一。奧遜?威爾斯的長片處女作徹底革新了電影，可上映時卻因報業(yè)大亨威廉?倫道夫?赫斯特的打壓而飽受爭議 —— 影片影射了赫斯特本人。

這也解釋了為什么威爾斯會輸給約翰?福特的《青山翠谷》，同屆落選的還有本榜單里的霍華德?霍克斯（威爾斯當(dāng)年拿到了最佳劇本獎）。多虧法國新浪潮的影評人與導(dǎo)演 —— 戈達(dá)爾、特呂弗、瓦爾達(dá)等人的推崇，《公民凱恩》才被重新評價，最終坐穩(wěn)影史經(jīng)典地位。1970 年，威爾斯獲頒奧斯卡榮譽(yù)獎，表彰他作為演員和導(dǎo)演的傳奇生涯。

黑澤明

《羅生門》《七武士》《蜘蛛巢城》《戰(zhàn)國英豪》《大鏢客》《天國與地獄》…… 這些只是黑澤明作品的冰山一角。

它們是影史最具影響力的電影，直接啟發(fā)了《豪勇七蛟龍》《星球大戰(zhàn)》，甚至萊昂內(nèi)的《荒野大鏢客》。黑澤明擁有極強(qiáng)的構(gòu)圖意識、精湛的長鏡頭運用、精準(zhǔn)的剪輯節(jié)奏，作品主題圍繞道義、傳統(tǒng)與代際關(guān)系。他不僅是史上最有影響力的導(dǎo)演之一，也是最偉大的一位。

整個職業(yè)生涯，他只在 1985 年憑借《亂》獲得過一次最佳導(dǎo)演提名。不過，《羅生門》在 1950 年拿下了奧斯卡最佳外語片。黑澤明的傳奇，不在獎項，而在他的作品，以及那些至今仍被他啟發(fā)的創(chuàng)作者。

阿爾弗雷德?希區(qū)柯克

阿爾弗雷德?希區(qū)柯克大概是史上最家喻戶曉的導(dǎo)演。就算沒看過他的電影，也多半聽過他的名字、認(rèn)得他的樣子。這位 “懸疑大師” 留下了《驚魂記》《后窗》《群鳥》《迷魂記》《火車怪客》《西北偏北》《電話謀殺案》《捉賊記》等無數(shù)經(jīng)典。

盡管五次提名最佳導(dǎo)演，希區(qū)柯克卻從未獲獎。不過，他第一部獲得提名的作品《蝴蝶夢》拿下了最佳影片?；蛟S是因為他長期主持電視節(jié)目《希區(qū)柯克劇場》，被部分同行輕視。但無論如何，希區(qū)柯克的作品所鑄就的傳奇，早已超越任何獎項。

斯坦利?庫布里克

說到史上最偉大的導(dǎo)演，很多人第一反應(yīng)就是斯坦利?庫布里克?？纯此钠瑔尉兔靼自颍骸稓⑹帧贰豆鈽s之路》《奇愛博士》《斯巴達(dá)克斯》《2001 太空漫游》《發(fā)條橙》《巴里?林登》《閃靈》《全金屬外殼》《大開眼戒》，每一部都堪稱影史杰作。

庫布里克四次提名最佳導(dǎo)演，四次落選。有些對手確實無可挑剔，比如米洛斯?福爾曼憑借《飛越瘋?cè)嗽骸窊魯　栋屠?林登》；但另一些結(jié)果則讓人難以接受，比如卡羅爾?里德的《霧都孤兒》贏過《2001 太空漫游》，簡直令人扼腕。

盡管作品早已封神，庫布里克卻總是走在時代前面。他的很多電影剛上映時飽受爭議，被人輕視，多年后才被重新認(rèn)可。最諷刺的是，他甚至曾因《閃靈》被提名金酸莓最差導(dǎo)演。奧斯卡甚至沒有在他去世后，為《大開眼戒》追授提名。

庫布里克一生未獲奧斯卡最佳導(dǎo)演，但在他去世 27 年后，作品依然被同行頂禮膜拜，每年都在收獲新的觀眾。這，或許才是最偉大的獎項。