吳 冠中（1919—2010），筆名荼，生于江蘇宜興。 畫家，美術(shù)教育家。 1936年入杭州國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)。 1946年公費(fèi)赴法國(guó)巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)油畫。 1950年歸國(guó)，先后任教于中央美術(shù)學(xué)院、清 華大學(xué)營(yíng)建系、北京師范大學(xué)、北京藝術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院。 提出“形式美”“抽象美”等藝術(shù)命題以及“風(fēng)箏不斷線”的觀點(diǎn)，為中國(guó)畫的現(xiàn)代化、油畫的民族化做出了杰出貢獻(xiàn)，被譽(yù)為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一面重要旗幟。 2002年當(dāng)選為法蘭西學(xué)院藝術(shù)院通訊院士。

「春如線」主題作品

「春如線」

吳冠中 《春如線（一）》

1995年 水墨設(shè)色·宣紙 70cmx140cm

“曾看俞振飛表演《游園驚夢(mèng)》，其中一句唱詞給我留下深刻印象：‘春如線。’‘剪不斷，理還亂’，李煜之情也絲絲如線；‘藕斷絲連’，線，形象地表達(dá)了情之纏綿。我的繪畫經(jīng)常墜入線之羅網(wǎng)，從具象的紫藤之糾葛發(fā)展到抽象的‘情結(jié)’，縱橫交錯(cuò)，上下遨游，線在感情世界中任性奔馳。

用線來繪寫春天，表現(xiàn)春光之易逝，人間留不住朱顏，留不住青絲，今日丹青正艷，放歌狂舞，更遇彩點(diǎn)紛飛，人間歡樂長(zhǎng)留畫中看?！?/p>

——吳冠中

「春潮」

吳冠中 《春潮》

1996年 水墨設(shè)色·宣紙 70cmx70cm

香港藝術(shù)館藏

“‘昔我往矣，楊柳依依’，今我來兮，楊柳又依依，春夏秋冬，潮起潮落，歲序催人，人不覺。迎春風(fēng)，柳絲飄搖，滿眼春潮。蜂蝶弄潮，情侶弄潮，畫家揮舞線條以弄潮。

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的主要武器是線，用線構(gòu)成畫，用線營(yíng)造深遠(yuǎn)，‘密不通風(fēng)’‘疏可走馬’，皆憑線之功能，抒寫意境?！钗蛘卟辉诙嘌裕鯇W(xué)者還從規(guī)矩’，初學(xué)者必須經(jīng)過線之組合與交叉的基本訓(xùn)練，并總結(jié)出一些最原始的組織法則，如以畫蘭為例：組鳳眼，破鳳眼，總著眼于線運(yùn)動(dòng)的統(tǒng)一與矛盾，從單一因素發(fā)展成千軍萬馬。

在這幅《春潮》中，我更多運(yùn)用了傳統(tǒng)蘭、竹的線之交錯(cuò)手法以組成無限空間，空間虛實(shí)，意欲表達(dá)春風(fēng)指面，心潮澎湃。”

——吳冠中

「點(diǎn)線迎春」

吳冠中 《點(diǎn)線迎春》

1996年 油畫·麻布 54cmx73cm

吳冠中 《點(diǎn)線迎春》

1996年 水墨設(shè)色·宣紙 70cmx70cm

新加坡國(guó)家美術(shù)館藏

“冬日，脫盡了葉，園林的一株老樹曲曲彎彎垂掛著通身枝條，虬曲而蓬松，像欲覆蓋、衛(wèi)護(hù)一群幼小的生命。但樹陰下并沒有生命，只篩漏下陽(yáng)光的斑斑點(diǎn)點(diǎn)，像似睜似閉的眼睛，窺視著周遭的人群。

一群老人圍樹而坐，曬著暖暖的陽(yáng)光，默默無言，他們滿足在大自然的溫暖中，懶得說話，全不關(guān)心婆娑的樹影。

當(dāng)枝條變得分外柔軟，并張牙舞爪般揮動(dòng)起來，同時(shí)冒芽、吐葉了。樹叢的色調(diào)于是天天換新裝，昨夜還只是微微綠意，今朝忽見翠點(diǎn)紛飛，春天已悄悄到來，那邊的桃花也綻出了紅色的苞蕾。老人們?nèi)詠韲?，但來得少了，他們易感冒，怕風(fēng)，連春風(fēng)中也不敢久留，春風(fēng)太活躍。年輕人替代了老年人，情侶們雙雙來到枝葉隱蔽處，但他們并非來欣賞春的姿色。春在哪里？顯現(xiàn)在枝葉的點(diǎn)、線上，畫家創(chuàng)造了自己的語言：點(diǎn)、線迎春?！?/p>

——吳冠中

「春風(fēng)」

吳冠中 《春風(fēng)》

2001年 水墨設(shè)色·宣紙48cm×45cm

香港藝術(shù)館藏

“春風(fēng)展現(xiàn)了風(fēng)箏，我看到上下左右竄行的風(fēng)箏，遠(yuǎn)近大小的風(fēng)箏，風(fēng)箏像形：蝴蝶、老鷹、月亮……但升入太空，無非是方、圓塊狀，或星星點(diǎn)點(diǎn)。在太空的白紙上，有誰在擺布棋局，計(jì)算虛實(shí)。線不易看清，看不清線也看得分明風(fēng)箏的飄忽，塊狀在轉(zhuǎn)移。我懷孕了，黑塊在白底上迂回穿插，令我感到腹中陣痛，絲絲之線又時(shí)時(shí)牽動(dòng)我的脈搏。塊面之散布、排列、動(dòng)向、相互呼應(yīng)，更加姻緣之線的交錯(cuò)，這看似簡(jiǎn)單的畫面令我深深陶醉。畫面的黑與白之間的比重、較量，及形的對(duì)照，是否與數(shù)學(xué)有關(guān)，或者是數(shù)學(xué)在隱密中指引感覺，而感覺也曾啟迪過數(shù)學(xué)。

有人懷疑我為《風(fēng)箏不斷線》作圖，非也?！?/p>

——吳冠中

相關(guān)作品

吳冠中 《春如線》

1991年 水墨設(shè)色·宣紙 70cmx140cm

吳冠中 《春如線（一）》

1993年 水墨設(shè)色·宣紙 68cmx68cm

新加坡國(guó)家美術(shù)館藏

吳冠中 《春如線 （二）》

1993年 水墨設(shè)色·宣紙 45cm×48cm

清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏

吳冠中 《春如線（二）》

1995年 水墨設(shè)色·宣紙 70cmx70cm

吳冠中 《春如線》

1996年 水墨設(shè)色·宣紙 92cmx175cm

吳冠中 《春如線》

1999年 水墨設(shè)色·宣紙48cm×50cm

吳冠中 《春潮（一）》

1995年 水墨設(shè)色·宣紙 70cmx140cm

吳冠中 《春潮（二）》

1995年 水墨設(shè)色·宣紙 70cmx140cm

吳冠中 《春曲》

1986年 水墨設(shè)色·宣紙 70cmx70cm

吳冠中 《春曲》

1994年 水墨設(shè)色·宣紙 45cmx48cm

清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏

吳冠中 《春風(fēng)桃柳》

1995年 水墨設(shè)色·宣紙 70cmx140cm

吳冠中 《春風(fēng)桃柳》

1997年 水墨設(shè)色·宣紙48cm×45cm

吳冠中 《春風(fēng)桃柳》

1999年 水墨設(shè)色·宣紙48cm×59cm

香港藝術(shù)館藏

吳冠中 《春風(fēng)又綠江南岸》

1990年 水墨設(shè)色·宣紙 49cmx69cm

吳冠中 《春風(fēng)又綠江南岸》

2007年 水墨設(shè)色·宣紙 48cmx59cm

中國(guó)美術(shù)館藏

吳冠中 《春滿》

2000年 水墨設(shè)色·宣紙48cm×45cm

新加坡國(guó)家美術(shù)館藏

吳冠中 《春又至》

2005年 水墨設(shè)色·宣紙 54cmx69cm

吳冠中 《藤之春》

2006年 水墨設(shè)色·宣紙 48cmx41cm

文章來 源 | 清華大學(xué)吳冠中藝術(shù)研究中心