2026.03.13

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作者 |第一財經 陳楊園

AI短劇行業(yè)在2026年狂踩油門。

“為了給春節(jié)囤劇，節(jié)前我們一天大概能上20部劇。”劇點短劇、靈矩動漫副總經理呂少龍告訴第一財經記者，目前靈矩動漫的日常上劇量達到了每月近100部。

DataEye數據統(tǒng)計，2026年短劇春節(jié)檔86.7億的總播放量中，AI漫劇占比已接近30%。許多AI漫劇創(chuàng)下了播放量過億的成績。

一位行業(yè)人士向記者透露，一部AI爆劇所能帶來的收入在千萬元級，而它們的制作成本已經降到一分鐘1000元，一部AI短劇的時長通常在100分鐘左右。

AI+短劇，正在成為2026年AI“造富夢”的代表敘事之一。熱鬧前所未有，在這個狂飆突進的賽道里，拿到這張“船票”的人在想什么？

AI圍獵短劇市場

“天翻地覆”的變化，談起過去一年，AI短劇的從業(yè)人們均對記者做了類似的表達，有從業(yè)者對記者調侃道，“PPT總在過時，行業(yè)峰會一年一辦，AI短劇一個月變兩次?！?/p>

一年前的這個時候，AI短劇才剛剛有大幕拉開的味道。AI短劇分為AI漫劇、AI真人劇和AI解說劇，由于生成質量的限制早期以AI漫劇為主。呂少龍告訴記者，劇點在2024年開始做AI短劇的測試，當時AI漫劇一分鐘的制作成本接近一萬五，但到了2025年3月，AI技術的進步讓這個成本驟降到了1500元每分鐘，“我們覺得說，這個事情好像現在能夠跑得通了”。2025年5月，劇點戰(zhàn)略性放棄真人短劇，成立子公司靈矩動漫轉向AI短劇。

僅兩個月，靈矩動漫的團隊人數就從立項時的30人擴張到了近200人，目前員工近800人，每月僅token費用就近百萬元。

呂少龍告訴記者，最早看AI短劇的是18-25歲的年輕人，彼時的AI生成效果仍略顯粗糙，年輕人看的甚至是比較抽象的“沙雕漫”，漸漸地，他們發(fā)現30-40歲的男性觀眾也加入了進來，這部分從小是看小說長大的，AI把他們看過的小說變成了漫劇，“AI漫劇滿足了許多用戶未被滿足的需求，傳統(tǒng)動漫許多一周一更，這個更新頻率是無法滿足看小說的人的?！币粋€需求巨大的市場被撬開了。

2025年11月，紅果上線了業(yè)內首個獨立漫劇APP“紅果免費漫劇”，呂少龍分析，這是AI漫劇補足18-25歲人群的意義被平臺重視，真人短劇的觀眾通常在30-50歲甚至50歲以上，彼時，AI漫劇對正如火如荼的真人短劇是一項重要的補充。

但再下一個月，AI短劇就開啟了對真人短劇的“圍獵”。

2025年12月，隨著Seedance 1.5 pro等模型的發(fā)布，AI生成真人的質量有了大幅提升，成本大幅下降。

劉太保（化名）此前在浙江橫店做真人實拍短劇，2025年8月，他開始研究AI短劇，11月正式將團隊轉向AI短劇。他用一組數據向記者說明了一項技術更新在這個行業(yè)能夠迅速掀起的巨變：2025年8月，一個AI短劇畫面的生成可能要“抽卡”十幾二十次，現在只要一兩次；2025年11月，一分鐘AI真人短劇的制作成本是四五千元，12月后，這個數字降到了一千元左右。

(AI真人劇畫面截圖）

成本降低的同時，AI真人短劇生成的逼真度也大幅提升，劉太保說，年前他所在的一個影視群里還有人噴 AI 短劇沒人看，但到了年后，許多人不看標識已經分不清AI還是真人劇了，大批真人影視公司開始轉型。

劉太保告訴記者，即便真人短劇火爆，但單部劇集的虧損率并不低，虧損的資方慢慢就不愿意出錢了。AI短劇把這個風險“打”了下來，以古裝仙俠短劇為例，一段需要布景、威亞、演員造型的真人劇情一分鐘成本能達到近兩萬元，而用AI只需一千元，資方風險被大大降低了。

劉太保的AI短劇公司就開在了橫店，他告訴記者，2026年春節(jié)過后，橫店新開的短劇劇組少了很多，身邊有朋友之前在這里做統(tǒng)籌、燈光等，來了之后看沒有活，都已經回去了，而他最新聽到的消息是，有影視公司在這里用AI做起了橫屏長劇，“風向徹底變了”。

“暴富”神話還沒來

AI短劇站到了舞臺中央，但意外的是，暴富神話沒來。

劉太保的團隊大約有三十人，目前幾乎一天就能做一部劇，產能較年前已翻了一倍。產量增加了，每分鐘成本從四五千降到了一千，但劉太保告訴記者，這幾個月，整體的利潤并沒有太大變化，他的團隊沒有發(fā)行AI短劇，主要是接各平臺客戶的制作訂單，目前的行業(yè)現狀是，技術一升級、成本一下降，甲方的“采購價”也立馬降下來了，“別人都在調（價格），你不調就沒有單子了?！?/p>

“這個行業(yè)現在是勞動密集型產業(yè)”，劉太保說，行業(yè)模式越來越接近薄利多銷。與需求同步上漲的，是行業(yè)飛速提升的產能、從業(yè)者數量，供不應求的“頭湯”紅利期已經過去，而大部分制作團隊間的差異化也并不明顯，制作方的“議價權”并不高。

自己做發(fā)行的頭部公司或許能夠賺到更多的錢，但一家頭部AI短劇公司的高管告訴記者，“這個行業(yè)里真正賺錢的還是平臺方，我們本質上是內容供應商?！?/p>

在這背后，AI短劇仍然沒有走出“先買量才能變現”的邏輯。和真人短劇一樣，AI短劇的收入主要來自C端用戶付費或看廣告帶來的收益，而制作成本之外，為了能讓C端用戶看到而付出的投流成本，是懸在AI短劇頭上的一把劍。

上述高管對記者透露，AI短劇行業(yè)“買量”的ROI（投資回報率）只能穩(wěn)定在1.05到1.2之間，遠低于電商行業(yè)。即便是頭部公司，幾乎也只有20%的劇集是賺錢的。

焦慮感也正在行業(yè)蔓延。00后鹿辛（化名）從2025年尾開始在一家AI短劇公司實習，一個月的工資不到5000元，接受采訪的當天，她工作到晚上七點半，稍作休息還要再回去工作幾個小時，到晚上九點，一個組的員工還會有大概半個組留在公司。

鹿辛告訴記者，目前為止這家公司還沒有開始盈利，去年她還能看到工資高的同事拿到3萬-5萬元月薪，今年最高的也沒有3萬了。公司過往的劇集都虧了本，新劇的產生愈發(fā)加速，“風口要踩上去，速度不能跟不上”，隨著工具效率的提升，她的KPI也越來越多。

“大家都在等一個爆款”。盡管工作量增加，但鹿辛感受到了同事們的加班熱情，她們相信手頭的這部劇有“爆劇”潛力，領導的話也讓大家期待著，一部爆劇能給每位普通員工帶來的收入獎勵絕不是幾千元的級別。

而在這部力挽狂瀾的爆劇出現之前，他們先迎來了公司的新規(guī)定：一個畫面如果抽卡到一定次數還沒有理想結果，就要跟領導報備，考慮討論改劇本，不能無限制地“抽卡”。公司開始管控算力成本了。

新的競賽

“向上走”、找到差異化的能力是這個行業(yè)必須思考的問題了，一部分從業(yè)者開始將目光投向精品化，但另一邊是，AI也在飛速抹平著從業(yè)者可能剛剛形成的優(yōu)勢。

中國傳媒大學戲劇影視學院師生團隊（AI學院派）和百度近期聯合推出了一部精品化的女頻AI漫劇《封神·雙魂妲己》，中國傳媒大學戴爾聯合創(chuàng)新實驗班班主任、電影藝術專業(yè)博士王浩是這個項目的總負責人，他告訴記者，選擇做女頻精品漫劇實際也在瞄準這個行業(yè)未來的“審美升級”趨勢。

作為傳統(tǒng)影視的“學院派”，《封神·雙魂妲己》團隊很注重角色設定、美術設計與光影表達間的一致世界觀、視聽語言的回歸，落到劇集上，突出的是畫面的“對”和情感表達的細膩度?！跋啾饶蓄l更看重的是大場面、大武器，女頻更講究的是畫面的美感、情感的細膩，故事的內核?！蓖鹾茖τ浾弑硎?，這背后是對AI“演戲”能力的要求升級，以及對制作者判斷力的要求，“不能被工具帶著跑”。

差異化的競爭力可能來自于那些AI不能輕易做好的事情?！斗馍瘛るp魂妲己》上線后獲得了不少觀眾對制作精美度的好評，王浩告訴記者，劇集里有一個狐妖躲蘇小妹的戲份，AI給到畫面很柔美，但眼神卻溫柔得不符合情感，為了這個眼神團隊就反復抽卡了很多次。

此外，鏡頭的組接也是目前AI的一個短板，如何讓畫面景別切換具備節(jié)奏安排、不產生錯位，場面調度服務于人物關系變化等，都考驗著人的功底，也是這部劇可能形成壁壘的地方。

但AI也在以“很恐怖”的速度追趕著人的認知。王浩分享，即夢1.5之前，如果要讓AI達到團隊想要的標準，一個鏡頭幸運的情況下要抽卡四到五次，大部分情況可能要抽10次甚至20次，到即夢1.5這個次數就大幅下降了，而到了即夢2.0再去試，他們想要的東西90%一次性就可以給到了。

同時，即夢2.0也在實現15秒之內自行組接鏡頭，王浩發(fā)現，這些鏡頭有時組接得比普通真人更好，他能夠想到，未來隨著AI繼續(xù)向60秒甚至兩分鐘的鏡頭對接升級，給AI一段提示詞寫好需求，AI可能一次性就能產出一集短劇，“到那時候真正需要人的地方，可能只剩下判斷——這個是不是你想要的東西。”

這會是一場AI和人的新賽跑?！半S著AI工具能力的提升和門檻降低，AI會不斷抬高行業(yè)的下限。但人要決定上限?！蓖鹾票硎?，未來AI短劇行業(yè)的核心競爭力會進一步向審美能力和講故事的能力聚攏，底層的人文素養(yǎng)會是最重要的。

微信編輯| 蘇小

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