數(shù)智時(shí)代，戲曲發(fā)展要兼顧

“老味道”和“新潮流”

——專訪全國(guó)人大代表、

湖北省文聯(lián)主席楊俊

中國(guó)藝術(shù)報(bào)記者 張成

中國(guó)戲劇正站在一個(gè)承前啟后的歷史關(guān)口：一方面，承載著千年文明積淀的戲劇藝術(shù)傳統(tǒng)面臨挑戰(zhàn)，一些地方劇種瀕臨失傳，大量精湛的表演技藝面臨后繼乏人的困境；另一方面，當(dāng)代戲劇在深刻回應(yīng)時(shí)代關(guān)切、有效滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求方面，仍有廣闊提升空間。在此背景下，中宣部等五部門聯(lián)合印發(fā)（點(diǎn)擊瀏覽詳情，以下簡(jiǎn)稱《計(jì)劃》），可謂恰逢其時(shí)、正當(dāng)其勢(shì)。這份立足“十五五”規(guī)劃開(kāi)局之年的文件，為破解長(zhǎng)期困擾行業(yè)發(fā)展的結(jié)構(gòu)性矛盾、推動(dòng)戲劇事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展擘畫了清晰藍(lán)圖，注入了強(qiáng)大動(dòng)力，具有重大而深遠(yuǎn)的戰(zhàn)略意義。對(duì)此，圍繞《計(jì)劃》、推動(dòng)政策落地、人工智能、青年觀眾培養(yǎng)等主題，本報(bào)記者專訪了全國(guó)人大代表、湖北省文聯(lián)主席楊俊。

中國(guó)藝術(shù)報(bào)：請(qǐng)您先談一下對(duì)《計(jì)劃》的理解。

楊?。?/strong>《計(jì)劃》聚焦劇本創(chuàng)作質(zhì)量、激活院團(tuán)藝委會(huì)功能、深耕戲劇人才培養(yǎng)，可謂抓住了戲劇行業(yè)發(fā)展的“牛鼻子”。戲劇要繁榮發(fā)展，好劇本是核心載體，藝委會(huì)是專業(yè)把關(guān)人，高質(zhì)量人才是執(zhí)行者，這三者環(huán)環(huán)相扣，從這三個(gè)方面共同發(fā)力，才能為戲劇振興鋪就堅(jiān)實(shí)路徑。

劇本是戲劇藝術(shù)的根與魂，是整臺(tái)演出的思想基礎(chǔ)和藝術(shù)起點(diǎn)，更是戲劇傳承發(fā)展的源頭活水?！队?jì)劃》強(qiáng)調(diào)劇本創(chuàng)作質(zhì)量，既要守住傳統(tǒng)的“魂”，也要接上時(shí)代的“氣”。戲劇藝術(shù)的高質(zhì)量發(fā)展，離不開(kāi)專家群體的引領(lǐng)與支撐，院團(tuán)藝委會(huì)是連接優(yōu)秀劇本和優(yōu)秀人才的關(guān)鍵紐帶，而繁榮發(fā)展戲劇事業(yè)關(guān)鍵在人。

中國(guó)藝術(shù)報(bào)：請(qǐng)您具體談?wù)剟”?、藝委?huì)、人才這三者如何協(xié)同發(fā)力？

楊?。?/strong>在劇本方面，要做好經(jīng)典劇目的整理改編，去粗取精，推陳出新；要大力扶持現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，鼓勵(lì)創(chuàng)作者深入生活、扎根人民，用戲劇的獨(dú)特話語(yǔ)講述中國(guó)故事；同時(shí)要建立劇本孵化評(píng)價(jià)機(jī)制，對(duì)原創(chuàng)劇本給予立項(xiàng)資金支持，對(duì)成熟劇本進(jìn)行多輪打磨。

激活藝委會(huì)功能就是要讓藝委會(huì)從“后臺(tái)”走向“前臺(tái)”，貫穿劇本遴選、創(chuàng)作研討、劇目排演、質(zhì)量評(píng)估的全過(guò)程，杜絕“為新而新”的形式主義，推動(dòng)劇目不斷優(yōu)化升級(jí)。

劇本的落地、藝委會(huì)的決策，最終都要靠人才來(lái)實(shí)現(xiàn)。劇本、藝委會(huì)、人才，這三者深度融合、相互賦能，才能形成“好劇本吸引好人才，好人才打磨好劇本，藝委會(huì)全程把關(guān)提質(zhì)”的發(fā)展模式，實(shí)現(xiàn)“出人出戲”的良性循環(huán)。

中國(guó)藝術(shù)報(bào)：值得關(guān)注的是，《計(jì)劃》提出分類施策持續(xù)深化改革，尤其是“一團(tuán)一策”，體現(xiàn)了“涓滴效應(yīng)”，能否請(qǐng)您結(jié)合湖北戲劇發(fā)展實(shí)際情況談?wù)劇耙粓F(tuán)一策”的作用？

楊?。?/strong>當(dāng)前湖北各個(gè)戲劇院團(tuán)各自面臨著不同的發(fā)展情況，從整體來(lái)看，比較突出的問(wèn)題是已經(jīng)轉(zhuǎn)企改制的院團(tuán)和尚未轉(zhuǎn)企改制的院團(tuán)面臨的生存壓力不同，在打通政策落地“最后一公里”時(shí)，需要審慎考慮這些情況。

繁榮發(fā)展戲劇事業(yè)關(guān)鍵在人。所有好的想法，最終都要通過(guò)作品實(shí)現(xiàn)，而作品要由演員來(lái)演出。因此，院團(tuán)在培養(yǎng)人才的過(guò)程中，要圍繞演員自身的優(yōu)勢(shì)量身打造作品。以我個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷為例，原創(chuàng)黃梅戲《雙下山》，就是在傳統(tǒng)里“揀”出來(lái)的——當(dāng)時(shí)這出戲就是根據(jù)我和搭檔張輝的特點(diǎn)，由傳統(tǒng)折子戲《思凡》《下山》改編而來(lái)。通過(guò)這出戲我們獲得了觀眾認(rèn)可，也因此成為了劇團(tuán)的“雙子座”。后來(lái)，劇院又根據(jù)我的自身?xiàng)l件給我策劃了一出現(xiàn)代戲《未了情》，亦獲得良好反響。院團(tuán)和演員相互成全、相得益彰，才能形成良性循環(huán)。

中國(guó)藝術(shù)報(bào)：“陳麗君現(xiàn)象”清晰地表明，青年觀眾并非天然排斥戲曲，他們不僅愿意看戲，更樂(lè)于為優(yōu)質(zhì)、創(chuàng)新的戲曲作品“買單”。以黃梅戲?yàn)槔?，其膾炙人口的?jīng)典唱段幾乎每個(gè)中國(guó)人都能哼唱幾句，深厚的群眾基礎(chǔ)恰恰證明了傳統(tǒng)戲曲與大眾情感連接的潛力。然而，要將這種廣泛的潛在好感轉(zhuǎn)化為劇場(chǎng)里穩(wěn)定的青年觀眾群，僅靠經(jīng)典的戲曲內(nèi)容本身是不夠的。您認(rèn)為，還應(yīng)該怎樣培養(yǎng)青年觀眾？

楊?。?/strong>越劇能有今天的流量是一代代越劇人投石問(wèn)路共同開(kāi)拓出來(lái)的。陳麗君在跨界影視圈之前，在戲曲界就已經(jīng)受到廣泛認(rèn)可，扎實(shí)的越劇功底是她成功的基礎(chǔ)。此外，培養(yǎng)青年觀眾，就需要直面市場(chǎng)，在市場(chǎng)中檢驗(yàn)作品。

構(gòu)建青年戲曲文化，除了推動(dòng)藝術(shù)本體的融合，還需推動(dòng)戲曲從“舞臺(tái)藝術(shù)”向“生活美學(xué)”轉(zhuǎn)型，實(shí)現(xiàn)多維度的“破壁融合”。

中國(guó)藝術(shù)報(bào)：這兩年您一直在關(guān)注人工智能，人工智能技術(shù)的迅猛發(fā)展為傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的保護(hù)、傳承與創(chuàng)新注入了前所未有的活力。特別是隨著2026年初字節(jié)跳動(dòng)推出的Seedance2.0等先進(jìn)模型在理解能力、多模態(tài)生成與擬真度方面達(dá)到世界領(lǐng)先水平，AI與戲曲的深度融合正從構(gòu)想加速走向現(xiàn)實(shí)。您認(rèn)為人工智能對(duì)戲曲傳承發(fā)展有哪些助益，又有哪些可能潛在的風(fēng)險(xiǎn)？

楊?。?/strong>曾幾何時(shí)，我們普遍認(rèn)為人工智能缺乏靈魂與溫度，難以真正取代人的創(chuàng)造。而如今，其巨大潛力已令人產(chǎn)生真切的技術(shù)焦慮。面對(duì)這樣的變革，我們不應(yīng)簡(jiǎn)單對(duì)立或排斥，而應(yīng)以開(kāi)放包容的態(tài)度主動(dòng)擁抱。人工智能正成為破解行業(yè)痛點(diǎn)的有力工具，例如，傳統(tǒng)演出裝臺(tái)需耗費(fèi)大量人力與成本，而借助生成式人工智能，舞臺(tái)設(shè)計(jì)可實(shí)現(xiàn)“輕裝簡(jiǎn)從”，大幅提升創(chuàng)作與運(yùn)營(yíng)效率。

在這一過(guò)程中，我們必須清醒守護(hù)戲劇藝術(shù)的立身之本：唱念做打、手眼身法步，這些承載著千年技藝與人文溫度的現(xiàn)場(chǎng)表演，才是戲劇不可替代的靈魂。舞臺(tái)是“活人演給活人看”的藝術(shù)，那份即時(shí)的、微妙的、鮮活的情感互動(dòng)，正是其永恒魅力所在。

同時(shí)，我們也要正視人工智能應(yīng)用中的法律風(fēng)險(xiǎn)與倫理邊界。例如，建立戲劇數(shù)字資產(chǎn)庫(kù)有助于保存藝術(shù)名家的珍貴資料，推動(dòng)傳承發(fā)展，但戲曲創(chuàng)作本質(zhì)是團(tuán)隊(duì)協(xié)作，除主演外，其他藝術(shù)家、工作者乃至青年演員的數(shù)字資產(chǎn)權(quán)益如何界定與保障？技術(shù)賦能之下，如何確保他們的創(chuàng)作貢獻(xiàn)得到尊重、演出機(jī)會(huì)與成長(zhǎng)空間不被擠壓？這些問(wèn)題都亟待我們?cè)谕七M(jìn)技術(shù)融合的過(guò)程中深入思考、妥善解決。

本文刊發(fā)于《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》2026年3月11日第6版

審核丨丁薇

編輯丨胡安冉