建筑師的工作媒介究竟是什么？在大多數(shù)人的認(rèn)知中，建筑師是實(shí)體空間的建造者。然而，建筑師實(shí)際上從不直接與他們思考的客體打交道，而是始終通過圖紙這一媒介來開展工作 。這種“表現(xiàn)（Representation）” 與 “真實(shí)物理世界” 之間的張力，一直是當(dāng)代空間設(shè)計(jì)討論的核心議題。

建筑設(shè)計(jì)師王梓豪近期的跨界藝術(shù)實(shí)踐，正是在這一極具實(shí)驗(yàn)性的領(lǐng)域展開。目前，他正受邀參與由 Artistry Edge 主辦的 NXT Generation: RUNNING FREE當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)展覽（詳情：https://artistryedge.org/nxt-live），其參展作品《Disabled Water》（失能之水），以一種極具思辨性的視覺實(shí)驗(yàn)，重新定義了我們觀看與認(rèn)知熟悉事物的方式。

展覽NXT Generation: Running Free海報(bào)

從物理營造到理論批判

王梓豪擁有加州大學(xué)伯克利分校建筑學(xué)碩士學(xué)位與天津大學(xué)城鄉(xiāng)規(guī)劃學(xué)士學(xué)位。作為在美國西雅圖建筑事務(wù)所 LMN Architects 深度參與超大型城市公共建筑實(shí)踐的建筑設(shè)計(jì)師，他同樣對設(shè)計(jì)的底層邏輯保持著敏銳的反思。

在他看來，某些建筑圖紙，如剖面圖、平面圖或斜軸測圖所呈現(xiàn)的視角，在現(xiàn)實(shí)生活中永遠(yuǎn)無法被直接看到 。圖紙中的每一根線條雖然代表著現(xiàn)實(shí)中的物體，但其組合方式卻與我們雙眼所見截然不同 。因此，圖紙構(gòu)建了一個(gè)既與現(xiàn)實(shí)相連，又脫離現(xiàn)實(shí)的“陌生世界” 。這種強(qiáng)烈的“陌生感” 恰恰是一次絕佳的機(jī)會，使圖紙成為一種有力的 “挑釁（Provocation）” 。它迫使觀者去質(zhì)疑眼前的不熟悉事物，進(jìn)而引發(fā)深層的思考 。正如建筑史上的經(jīng)典項(xiàng)目《No-stop City》和《A Home is not A House》曾通過獨(dú)特的圖紙啟發(fā)公眾一樣 ，該項(xiàng)目也試圖表現(xiàn)一種 “陌生的水” ，以此來喚起觀者的疑問與反思 。

《Disabled Water》：解構(gòu)物質(zhì)屬性的視覺實(shí)驗(yàn)

在展覽中展出的《Disabled Water》正是這一理念的深度視覺化呈現(xiàn) 。眾所周知，水具有流動、反射和折射的天然物理特性 ；但王梓豪提出了一個(gè)大膽的假設(shè)：如果這些特征發(fā)生異常，將會如何影響我們對“水”這一客體的認(rèn)知 ？在作品的起步階段，他首先剝離了水的流體屬性，將其設(shè)定為一種擁有截然不同內(nèi)部與表面的“固體” ?！八钡囊饬x從流體異化為一種僅僅用于模擬反射和折射的表皮涂層 。他以此敏銳地隱喻了當(dāng)代建筑與物質(zhì)環(huán)境的現(xiàn)狀——正如許多建筑和材料一樣，其表面的視覺表現(xiàn)往往比內(nèi)部真實(shí)承載了更多的意義 。

參展作品Disabled Water_1_Not a Liquid

沿著對視覺表象的追問，作品進(jìn)一步探討了“鏡像”的延遲與失真。設(shè)計(jì)假設(shè)水無法立即反射物體，當(dāng)觀者改變位置后，只能看到前一時(shí)刻遺留的錯(cuò)誤倒影 。這不僅是對光學(xué)常識的顛覆，更是對社會文化反思機(jī)制的深刻隱喻：就像公眾往往無法立即對當(dāng)下的建筑和藝術(shù)產(chǎn)生正確的理解與反思一樣，在認(rèn)知滯后的過程中，我們究竟應(yīng)該以什么作為確切的參照物 ？

參展作品Disabled Water_2_Reflect Slowly

與此同時(shí)，作品還展現(xiàn)了另一種極具空間張力的奇觀——水被牢牢地附著在容器壁上，即使被切開也無法逃逸 。盡管不同容器底部的管道將水連通，它們在物質(zhì)本質(zhì)上完全相同，但在不同形狀的容器中卻呈現(xiàn)出天差地別的樣貌 。這直指空間類型學(xué)中的核心命題：在高度同質(zhì)化的系統(tǒng)中，往往是外部環(huán)境（容器）強(qiáng)行定義了事物的屬性 。

參展作品Disabled Water_3_Stick to The Container

在實(shí)驗(yàn)的最終形態(tài)中，這種“陌生的水”徹底失去了交融的本能 。當(dāng)水不再隨意匯聚，它們便在空間中擁有了各自獨(dú)立的形狀和邊界 。在作品的呈現(xiàn)中，雖然從遠(yuǎn)處看仿佛是一池充盈的藍(lán)色池水，但當(dāng)觀者湊近觀察時(shí)，卻能清晰地發(fā)現(xiàn)水體之間存在著微妙的間距，且展現(xiàn)出完全不同的質(zhì)地 。這種“拒絕融合”的視覺異象，不僅打破了人們對流體連續(xù)性的慣性認(rèn)知，更仿佛是在為當(dāng)代社會結(jié)構(gòu)與疏離的個(gè)體邊界提供一種充滿詩意與批判性的空間圖解。

參展作品Disabled Water_4_Refuse to Fuse

跨媒介實(shí)踐中的方法論協(xié)同與專業(yè)驗(yàn)證

通過《Disabled Water》，王梓豪展示了其對空間感知與媒介表現(xiàn)的深度思辨，證明了其在設(shè)計(jì)初期便具備發(fā)掘潛在議題的分析能力 。這種從視覺實(shí)驗(yàn)出發(fā)的批判性思維，并非孤立的藝術(shù)創(chuàng)作，而是與其在復(fù)雜社會語境下的建筑實(shí)踐形成了高度的方法論協(xié)同 。在他的職業(yè)邏輯中，對圖紙“陌生感”的探討 ，最終都轉(zhuǎn)化為對現(xiàn)實(shí)空間中物質(zhì)屬性、環(huán)境邊界以及社會秩序的精確處理 。

這種將抽象研究轉(zhuǎn)化為具體社會貢獻(xiàn)的能力，已在多個(gè)領(lǐng)域獲得了持續(xù)且高規(guī)格的專業(yè)驗(yàn)證。在關(guān)注社會公平與居住權(quán)利的實(shí)踐中，其個(gè)人項(xiàng)目 《Reversible Heterotopia: Immigrant Housing in San Francisco》 憑借對移民群體生存狀態(tài)的敏銳回應(yīng)，接連斬獲了 2025 年法國設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（French Design Awards）概念設(shè)計(jì)類與住宅類銀獎(jiǎng)、2025 年繆斯設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（MUSE Design Awards）雙項(xiàng)銀獎(jiǎng)，以及 2025 年紐約建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（NY Architectural Design Awards）住宅建筑類銀獎(jiǎng)。此外，其針對災(zāi)后重建背景創(chuàng)作的 《Church of Ripples》，也在 2026年1月19日由TerraViva 主辦的 Rising from Ashes 國際競賽中獲得評審團(tuán)的高度認(rèn)可，并獲榮譽(yù)提名。

而在探討高密度社區(qū)關(guān)系的合作項(xiàng)目 《16 COURTYARDS》 中（與 Yanyan Zhang 及 Xueer Ma 共同設(shè)計(jì)），他通過將疏散樓梯重構(gòu)為“空中院落”，為冷漠的高層居住引入了鄰里社交的溫情。該項(xiàng)目在國際舞臺上屢獲殊榮，近期更是斬獲了 2025 年 LIV 酒店及建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（LIV Hospitality Design Awards）“建筑-居住空間（公寓）”類別的優(yōu)勝獎(jiǎng)。此外，該項(xiàng)目還贏得了 2025 年倫敦設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（London Design Awards）中高層建筑類與住宅類銀獎(jiǎng)，并獲得了 2025 年國際設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)（IDA）及丹佛單層樓梯住宅挑戰(zhàn)賽（Denver Single-Stair Housing Challenge）的榮譽(yù)提名。

團(tuán)隊(duì)作品16 COURTYARDS效果圖

從對物質(zhì)本質(zhì)的理論解構(gòu) ，到超大尺度城市公共空間的職業(yè)實(shí)踐，再到屢獲國際獎(jiǎng)項(xiàng)的微觀住宅研究，王梓豪構(gòu)建了一個(gè)跨越尺度、兼顧理論深度與社會責(zé)任的專業(yè)矩陣。這種在多元語境下保持設(shè)計(jì)邏輯一致性、并能不斷產(chǎn)出國際認(rèn)可成果的能力，標(biāo)志著其作為一名當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)師在行業(yè)內(nèi)的成熟度與卓越影響力。

（編輯：劉芳）