《春祉》

是日也，天光分七色而落，皆成冠冕，加于女子之鬢。風(fēng)自云罅垂落，繞過古舊的檐角與初醒的藤蔓，繞過錯落的樓宇與明凈的窗欞，最后，極其溫柔地，停在她們翻動的書頁、勞作的指尖，與凝望遠(yuǎn)山的睫上。

我想起所有關(guān)于水的比喻：江河的奔流，深潭的寧靜，朝露的晶瑩，以及，海洋的包羅萬象。她們從晨光里走來，發(fā)間還沾著昨夜夢的露水；她們在正午的烈日下行走，影子堅定地拓印在大地上；她們于黃昏時分歸來，身后是漫天霞光織就的披風(fēng)。她們不是被定義的，她們是定義本身。

我看見她們在時光里穿行。有人俯身，在孩子的耳邊種下星辰與歌謠；有人仰首，在浩繁的卷帙間追尋真理的微光；有人凝眸，將荒蕪之地繪成錦繡；有人垂目，以纖細(xì)之手縫補(bǔ)世間的裂痕。她們是母親，是女兒，是姐妹，是愛人，更是她自己——是春日枝頭第一朵不肯依附的玉蘭，是山間自在來去的風(fēng)，是夜空里那些被命名的、與未被命名的，永恒閃爍的光。

且將這世間所有的頌詞都還給泥土，讓祝福沉淀成種子。你看，三月的原野上，每一株草木都以自己的方式生長。而她們，本就是春天。

【創(chuàng)作手記】

這篇散文詩嘗試從“存在”而非“功用”的視角描摹女性。我避開了常規(guī)的贊美模式，試圖捕捉一種更為本質(zhì)的意象——女性是“定義本身”，是宇宙間未被完全解讀的、主動散發(fā)光與熱的星群。語言上追求空靈與質(zhì)地，將宏大（海洋、星群）與精微（露水、睫毛）并置，以期營造出開闊而深遠(yuǎn)的意境。

結(jié)語：

真正的節(jié)日意義，或許不在于那一天的鮮花與頌歌，而在于提醒我們：每一個她，都是春天里不可替代的一株植物——不必都長成玫瑰，如果愿意，她可以是木棉，是雛菊，是山間那株無名卻自在生長的野草。女性的力量，恰在于這千萬種不同的、蓬勃的生命形態(tài)。當(dāng)她們不再被任何單一的比喻所束縛，當(dāng)她們能夠自由地定義自己的季節(jié)，那才是真正的、永不凋謝的春天。