【文/新潮觀魚】

這幾天最生動的“兩會”畫面，少不了全國政協委員靳東被媒體團團圍住、話筒都要杵他臉上了的一幕。

兩會上，文藝、體育界代表和委員們是會場內外自帶光環(huán)的存在，細數他們的建議、提案以及關心的話題，既有他們作為行業(yè)精英和管理者所面對的市場變革，尤其是AI帶來的挑戰(zhàn)，也有演員借由角色產生的社會影響力來呼吁提高對相關社會議題的認識，還有代表和委員連續(xù)多年關注同一類問題，并結合實踐提出了可行性方案。

作為中國煤礦文工團團長，全國政協委員靳東在兩會期間談到了終端迭代背景下，人們的收視習慣從電視轉移到了手機，而這種屏幕轉移也在重塑藝術創(chuàng)作規(guī)律，甚至改變整個產業(yè)鏈。靳東認為，今天不能孤立地談創(chuàng)作，必須研究市場、了解環(huán)境?！拔覀兓ㄍ瑯泳ψ鰞热荨⒆稣{研，就是希望作品能兼顧藝術性、思想性、市場性和可看性。”

“今天的觀眾，尤其是年輕人，他們到底是以幾歲為一個代溝或者代別？他們喜歡什么？”靳東特別提到年輕群體，他認為文藝創(chuàng)作者有責任主動走近他們，“這幾年花了大量的時間和精力在一起討論，不能讓年輕人，尤其是未成年人一直沉迷在游戲或者短視頻里”，今年他也從這個角度給出了提案。

此外，曾在現實主義法治題材電視劇《底線》中飾演法官的靳東還關注網絡綜合治理、建立國家遺囑庫相關方面的議題。“因為我拍攝過法院題材的戲，所以希望能更好地、系統(tǒng)化地去建立國家遺囑庫，能像110、119一樣的形成共識?！彼ㄗh，加快建立國家層面系統(tǒng)化的遺囑庫，這樣既能從源頭減少家庭矛盾，也為法官裁判提供依據，減輕辦案壓力。

過去一年，AI給文藝創(chuàng)作帶來了不可忽視的沖擊，這也傳導到了今年文藝界代表和委員的建議與提案中。全國人大代表、作家、編劇趙冬苓表示，身為行業(yè)從業(yè)者，她能感受到AI的發(fā)展對行業(yè)的影響是很大的，但依然對于編劇職業(yè)的創(chuàng)造性勞動“不被替代”抱有信心。

“打個比方，就像以前我們國家大多數人都是文盲，后來我們大力掃盲、推廣義務教育，大家都識字了，但并非所有人都成為作家了。AI也是一樣的，它的確可以把技術門檻無限降低，一個人就可以成為編劇、導演、攝像，可以做100部戲出來，但是不是就真的能夠做出一部有價值、有意義的劇呢？我認為，在技術沒有門檻后，人自身的創(chuàng)造力更顯示出其獨特價值。”

全國人大代表、知名編劇趙冬苓 新黃河客戶端

趙冬苓認為，行業(yè)的變化倒逼著大家必須要成為優(yōu)秀編劇?！翱赡苷f句不好聽的，如果你本來就是一個平庸的編劇，那被取代了也正常，那就說明你的工作沒有不可替代性。就像過去打字員是一份很好的工作，后來時代變化，被取代了也是理所應當。你要做的就是，技術門檻被打沒后，把自己的獨特價值拿出來。”

微短劇對于傳統(tǒng)長劇的沖擊也是趙冬苓關注的問題，在她看來，微短劇與長劇可以共贏共生，相互借鑒，不是彼此替代的關系——長劇創(chuàng)作者借鑒短劇手法貼近市場，微短劇制作也越來越注重精神內核。

“如果永遠是那種粗暴、簡單的一分鐘一個耳光，幾分鐘來個反轉的強刺激的固定模式，那微短劇是不可能永遠吸引觀眾的。這就像吃鎮(zhèn)痛藥，一開始可能一毫克就能鎮(zhèn)痛，慢慢地，再想有效果，就只能無限加量。”

她建議，加快完善微短劇行業(yè)生態(tài)、加強知識產權保護、統(tǒng)一審查標準，同時鼓勵短劇創(chuàng)作者深耕優(yōu)質內容，為觀眾提供優(yōu)質精神食糧，為文化創(chuàng)新注入活力。

全國人大代表姚明則繼續(xù)把目光投向青少年屏幕依賴問題。

去年兩會，姚明提出的建議是關于動員未成年人開展息屏24小時行動，讓更多的青少年走向運動場、貼近大自然，走進真正的社交場景，成長為身心和意志品格都健康的下一代。過去一年，姚明在實踐中調研發(fā)現，時間倡議具有提醒和引導意義，但如果缺乏現實替代場景，青少年即便短期“息屏”，也難以形成長期穩(wěn)定的線下參與習慣。問題的關鍵不只在于“用多久”，更在于“離開屏幕后去哪里、做什么和誰在一起”。

姚明認為，單純時間管控難長效，要讓青少年息屏之后有處可去、有事可做、有人可伴。現實公共空間不足、課后銜接不暢、活動引導缺失，是屏幕依賴加劇的重要原因。

因此，姚明進一步提出推廣“息屏+”模式，推動屏幕治理從時間管理升級為空間行動：擴容公共空間，加大校內外青少年活動場所建設開放，補齊城鄉(xiāng)區(qū)域短板；健全運營機制，完善活動組織與陪伴引導，讓空間“用起來、活起來”；深化家校社協同，將體育鍛煉、閱讀實踐、勞動體驗、面對面交流納入公共服務，用線下充實替代屏幕沉迷，把協同育人機制落到日常。

今年是《中華人民共和國反家庭暴力法》正式實施?十周年?。全國政協委員、北京人民藝術劇院院長馮遠征曾憑借家庭倫理劇《不要和陌生人說話》，對反家暴工作的普及起到了很大的推動作用，甚至他本人的劇照一度成了網絡反家暴的“經典配圖”。

馮遠征表示，隨著社會發(fā)展，大眾對家庭暴力的認知愈發(fā)深刻，能清晰分辨家暴行為，但潛在的暴力形式愈發(fā)增多，冷言冷語、沉默冷戰(zhàn)、精神摧殘等冷暴力問題愈發(fā)突出，很多人并未意識到自己正在承受冷暴力。

馮遠征認為，反家暴工作需持續(xù)深化，應加大宣傳力度，組織專家開展相關知識普及，讓大眾清晰認知各類暴力形式，“暴力不僅局限于家庭內部，來自上級、同事的精神暴力也需警惕。當下大眾雖具備法律意識，但對新型暴力形式認知不足，亟需通過專業(yè)科普補齊短板。”

作為資深實力派演員，馮遠征也被問及AI問題：“AI人的眼淚是畫出來的，只是一個畫符，但我的眼淚是從身體里流淌出來的，有溫度、有味道?！痹隈T遠征看來，AI可以快速生成大綱、提供輔助，但寫不出真正有個性的臺詞，演不出有血有肉的人物。而演員的核心競爭力是“文化”和“內功”，是對于生活的積淀。

“演員拼到最后拼的是文化，書是一部分，必須看，同時還要深入到生活，生活也是文化，社會也是文化，拼到最后其實是生活的積淀?！?/p>

對于影視圈的番位亂象，全國政協委員、中國演員工會副會長張凱麗有話要說。她表示：“當前影視行業(yè)的番位之爭已呈現愈演愈烈之勢，必須要扭轉‘唯番位論’的畸形行業(yè)風氣，讓演員回歸創(chuàng)作初心?！?/p>

張凱麗建議，整治“爭番位”“撕番位”亂象，出臺行業(yè)規(guī)范，統(tǒng)一并簡化演員署名體系，促進影視行業(yè)健康發(fā)展。她直言，演員若將重心放在番位爭奪，而非作品創(chuàng)作與打磨，本質是本末倒置，只會加劇行業(yè)浮躁。徒有虛名番位，卻無匹配的演技與實力，終究難以贏得公眾真正的認可與尊重。

短劇是不是套路化、長劇還有沒有人看、演員撕沒撕番位、AI能不能演到人心里去，自己能否將所飾演角色承擔的社會責任延伸到現實的工作中……一方面，明星們在兩會上的聲音，要足夠貼近生活才能引發(fā)共鳴，另一方面，明星們自帶的人氣和關注度也能助力他們所關注的現實問題獲得更多的社會討論和共識，有利于充分發(fā)揮人民代表大會制度和政治協商制度優(yōu)勢。