對(duì)于導(dǎo)演劉家成來(lái)說(shuō)，以情動(dòng)人是他一直以來(lái)的創(chuàng)作核心。

作者|李安

編輯|丁宇

審簽|黑玉紅

電視劇《好好的時(shí)光》播出后，“再婚重組家庭”的故事吸引了觀眾的注意。劇集跳出強(qiáng)沖突的敘事模式，以一種輕喜劇的方式展現(xiàn)了蘇小曼（梅婷飾）和莊先進(jìn)（田雨飾）一家的平凡生活。

與當(dāng)下的情況不同，在上世紀(jì)70年代的小城里，重組家庭不被世俗觀念接受，他們?nèi)绾螞_破來(lái)自社會(huì)、家庭、子女的阻力開(kāi)始新生活是該劇的創(chuàng)作難點(diǎn)。但在導(dǎo)演劉家成看來(lái)，這種矛盾是天然的戲劇沖突，也是創(chuàng)作中最好的突破口。他相信“情即是家”，中國(guó)人特有的家庭觀念和情感連結(jié)可以打破年代的壁壘。

事實(shí)證明，劇中用生活里具體的人和事，構(gòu)建了讓更多人共鳴的情感橋梁，不同年齡的觀眾都在劇中找到了共情的地方。有人說(shuō)工廠里插科打諢的氛圍緩解了假期后不想上班的情緒，有人羨慕莊家凡事有商量、互相理解的氛圍，也有不少人被蘇小曼和莊先進(jìn)相濡以沫的父母愛(ài)情所打動(dòng)。

對(duì)于導(dǎo)演劉家成來(lái)說(shuō)，以情動(dòng)人是他一直以來(lái)的創(chuàng)作核心。從《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》《高粱紅了》到《情滿四合院》《正陽(yáng)門(mén)下小女人》，再到2025年熱播的《生萬(wàn)物》，30多年來(lái)，不同時(shí)代、不同情境下的人物和情感總能在他的鏡頭里擁有直擊人心的力量。到了《好好的時(shí)光》，這份人物的情感化為家的概念，也化為承載人與人之間真實(shí)感受的平凡點(diǎn)滴。

《好好的時(shí)光》播出期間，《博客天下》作者與導(dǎo)演劉家成進(jìn)行了一次深度對(duì)話。他告訴我們，這部劇最初的名字是《好好的時(shí)代》，開(kāi)播前制作方和他商量，希望把片名改成《好好的時(shí)光》。他聽(tīng)過(guò)之后，幾乎沒(méi)怎么考慮就答應(yīng)了。因?yàn)橄噍^于“時(shí)代”所承載的社會(huì)性敘事，“時(shí)光”更代表一個(gè)家庭和其中具體人的故事。

時(shí)代里的人

最初接到《好好的時(shí)光》的拍攝邀約時(shí)，劉家成婉拒了。

彼時(shí)，他執(zhí)導(dǎo)的電視劇《生萬(wàn)物》正在等待部分片段補(bǔ)拍和進(jìn)行后期工作。他多年來(lái)的創(chuàng)作習(xí)慣是把一件事做完，畫(huà)上句號(hào)，再開(kāi)始另一件事。接下《好好的時(shí)光》，意味著要在某個(gè)時(shí)間段兼顧兩部戲，他有點(diǎn)擔(dān)心。

制片人沒(méi)有放棄，而是再三邀請(qǐng)。盛情難卻下劉家成看了劇本。前兩集，他以為是講工廠變遷的事情，還有些猶豫，但越往下看越被故事里的人物和情感所打動(dòng)，而這些正是劉家成一直以來(lái)的創(chuàng)作核心。

同時(shí)，作為一部年代戲，編劇郝巖老師創(chuàng)作的《好好的時(shí)光》，故事以再婚重組家庭展開(kāi)，這讓劉家成覺(jué)得獨(dú)特、新穎，與以往拍過(guò)的題材有所不同。一個(gè)工人家庭的生活經(jīng)歷與細(xì)節(jié)，父親和母親教育子女的方式，子女之間的矛盾沖突……這些生活里凝練出的真實(shí)故事，在打動(dòng)觀眾之前，先行打動(dòng)了他自己。

但劉家成深知，《好好的時(shí)光》中故事的看點(diǎn)也是創(chuàng)作難點(diǎn)。接下項(xiàng)目之后，他覺(jué)得首要的事情就是找到適合莊先進(jìn)和蘇小曼的演員，才能讓他們談一場(chǎng)再婚中年人的動(dòng)人戀愛(ài)。

劇里的莊先進(jìn)是帶著三個(gè)孩子的單親爸爸，生活在底層，卻因?yàn)橐簧磉^(guò)硬的本事成為廠里的技術(shù)大拿。他脾氣沖卻熱心腸，也有股子傲氣。一方面被車(chē)間里的工人們視為榜樣，一方面又是廠辦某些領(lǐng)導(dǎo)的“眼中釘”。

劉家成覺(jué)得，莊先進(jìn)有著親和力和幽默感，要與觀眾沒(méi)有距離感，而田雨的觀眾緣恰恰符合這個(gè)特點(diǎn)。雖然這是劉家成第一次和田雨合作，但他看過(guò)不少田雨的作品，所以當(dāng)制片人跟他提起這個(gè)演員時(shí)，他覺(jué)得與莊先進(jìn)十分貼合。而為了演好七級(jí)鉗工莊師傅，田雨到處拜師訪友，下了不少功夫。

飾演蘇小曼的梅婷和劉家成也是第一次合作。在他看來(lái)，除了年齡貼合之外，梅婷身上有一種融合了堅(jiān)韌和柔美的質(zhì)感，既有自己的主見(jiàn)，又有一種惹人憐愛(ài)的氣質(zhì)。重要的是，蘇小曼的設(shè)定是舞蹈演員轉(zhuǎn)街道工廠女工，梅婷有不錯(cuò)的舞蹈功底。劉家成一向特別看重演員與角色之間的細(xì)節(jié)關(guān)聯(lián)，劇中有展現(xiàn)舞蹈的情節(jié)，要讓觀眾相信并有代入感，而不是用替身擺幾個(gè)姿勢(shì)就夠了。

有了合適的演員，要讓父母愛(ài)情好看，把握尺度成為關(guān)鍵。劉家成覺(jué)得，中年人戀愛(ài)的動(dòng)人之處在于，“關(guān)系在現(xiàn)實(shí)與浪漫之間徘徊，情感在確定與不確定之間游離，以及表達(dá)與隱忍之間的度”。

相對(duì)于年輕人談戀愛(ài)之間的“拉扯”，中年人的感情則更務(wù)實(shí)?！逗煤玫臅r(shí)光》中有一段有意思的情節(jié)，約會(huì)中蘇小曼著急上廁所，莊先進(jìn)走劇場(chǎng)后門(mén)幫忙找?guī)?，解決完蘇小曼的內(nèi)急問(wèn)題之后，兩個(gè)人發(fā)現(xiàn)她錯(cuò)上了男廁所，還調(diào)侃了兩句。

但是調(diào)侃過(guò)后，他們發(fā)現(xiàn)來(lái)到了兩個(gè)人初遇時(shí)的劇場(chǎng)舞臺(tái)，氣氛馬上又從找?guī)默F(xiàn)實(shí)來(lái)到憶往昔的浪漫里。這個(gè)時(shí)候，蘇小曼回憶起曾經(jīng)演出的情景，開(kāi)始翩翩起舞。這一段也成為劇中經(jīng)典的一幕，更驗(yàn)證了劉家成之前對(duì)梅婷的判斷。這種虛實(shí)結(jié)合的處理，也為那段時(shí)光增加了一層浪漫的色彩。

讓觀眾動(dòng)容的中年人的愛(ài)情，為后續(xù)重組家庭的矛盾做了很好的情緒鋪墊。在最近的劇情里，兩個(gè)人突破萬(wàn)難結(jié)婚之后，真正的家庭“修羅場(chǎng)”開(kāi)始上演。兩個(gè)家庭的子女開(kāi)始各顯其能，都有自己的打算和想法。

從父母到子女，從工友到鄰里，劇中精彩的群像也成為勾勒時(shí)代與情感的重要存在。為了尋找到適合的角色，劉家成會(huì)架好機(jī)器，讓演員們進(jìn)行試戲，一段、兩段、三段地演。即便是陳昊宇、劉奕鐵、蘇小玎、張?jiān)碌冗@樣有代表作的演員也不例外，他們也在劇中奉獻(xiàn)了最貼合角色的表演。

飾演葉愛(ài)花的李雪琴是跨界出演，劉家成最初擔(dān)心她會(huì)有小品式的表演。拍了幾場(chǎng)戲后，他覺(jué)得對(duì)方完全具備專(zhuān)業(yè)演員的素質(zhì)，而自己在片場(chǎng)和她的溝通與其他演員無(wú)異，都是聊調(diào)度、人物和細(xì)節(jié)。他覺(jué)得李雪琴的表演足夠準(zhǔn)確，而演活市井小人物毛邊感的“花姑姑”也成了全劇的快樂(lè)噴泉。

對(duì)劉家成來(lái)說(shuō)，將不同時(shí)代的人鑲嵌到故事里，再經(jīng)由他們完成對(duì)年代真實(shí)性與情感的表達(dá)其實(shí)并不是一件難事。演員們只需要“相信劇本是真實(shí)的，在有疑問(wèn)的時(shí)候進(jìn)行溝通，根據(jù)自身經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行表達(dá)”，便足以完成一段又一段好好的時(shí)光。

跨越的時(shí)間

《好好的時(shí)光》的故事從1978年開(kāi)始，到2014年結(jié)束，中間有橫跨了近40年的時(shí)代變化。為了展現(xiàn)上世紀(jì)70年代末80年代初的生活樣貌，劇組在云南安寧搭建了6000平方米老廠區(qū)家屬院實(shí)景，劇中的搪瓷缸、老式二八自行車(chē)、肉票糧票、燕舞收音機(jī)等道具也都充分地展現(xiàn)了年代細(xì)節(jié)。

但之后的時(shí)代變化應(yīng)該是潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的。拍攝過(guò)程里，劉家成對(duì)于美術(shù)組的要求是“十年一個(gè)變化”。從上世紀(jì)80年代到90年代，房間的地板慢慢從油漆地變成了地板革，窗戶從木質(zhì)變成了鋁合金，電視、電話、空調(diào)也開(kāi)始出現(xiàn)在不同的家庭里。

劇集的一個(gè)取景地在云南省玉溪市易門(mén)縣綠汁鎮(zhèn)，劇中的職工家屬院、電影院、百貨商店、公交車(chē)站等都在這里，斑駁的紅墻、懷舊的標(biāo)語(yǔ)、老廠舊居充滿了上世紀(jì)80年代的韻味。綠汁鎮(zhèn)距離主場(chǎng)景駐地往返需要三個(gè)小時(shí)，當(dāng)?shù)赜譀](méi)有可供整組人駐扎的駐地，堅(jiān)持在綠汁鎮(zhèn)拍攝意味著人員精力和金錢(qián)的消耗。

“但那里是獨(dú)一無(wú)二的。”在拍攝中，一向善于平衡的劉家成這一次沒(méi)有妥協(xié)，他堅(jiān)持在綠汁鎮(zhèn)完成部分場(chǎng)次的拍攝?！斑@樣轉(zhuǎn)場(chǎng)確實(shí)太累了，所以我們拍完一周就緩一緩拍周邊的環(huán)境，之后再去綠汁鎮(zhèn)繼續(xù)拍?！爆F(xiàn)在，隨著劇集的熱播，綠汁鎮(zhèn)已經(jīng)成為當(dāng)?shù)匦∮忻麣獾木W(wǎng)紅打卡地。

雕琢環(huán)境細(xì)節(jié)之外，人物服裝和化妝的部分也是塑造年代感的重點(diǎn)。劇中最大的孩子莊好好出場(chǎng)時(shí)不到20歲，王元媛和莊學(xué)習(xí)還是中學(xué)生，飾演王元媛的張?jiān)屡臄z時(shí)30歲，飾演莊學(xué)習(xí)的劉奕鐵也已經(jīng)27歲，但服裝和化妝再加上他們的表演狀態(tài)，讓他們坐在中學(xué)教室上課時(shí)毫無(wú)違和感。

劉家成記得，有次在現(xiàn)場(chǎng)看到梳著兩個(gè)小辮子的“中學(xué)生”張?jiān)轮螅皼](méi)有認(rèn)出來(lái)”。面對(duì)沒(méi)被認(rèn)出來(lái)的自己，張?jiān)抡f(shuō)：“剛剛我爸（注：指莊先進(jìn)）也是看了我半天沒(méi)認(rèn)出來(lái)。”服裝、造型的加持加上演員的可塑性，賦予了角色可信度。

不過(guò)，戲劇創(chuàng)作終歸不是照搬生活，不是對(duì)歷史的還原。年代戲不僅要展現(xiàn)所描述年代的特色，也要跟隨現(xiàn)代觀眾的審美和情感變化而進(jìn)行調(diào)整。劇中有一場(chǎng)戲，原劇本的內(nèi)容是在一場(chǎng)大型文藝演出里有一個(gè)腰鼓隊(duì)的表演，這是這臺(tái)節(jié)目的重點(diǎn)，要展現(xiàn)當(dāng)時(shí)文化藝術(shù)的美感以及其帶給海外觀眾的震撼。

劉家成覺(jué)得，這樣的場(chǎng)景平移到現(xiàn)在是不成立的，當(dāng)下的觀眾很難再對(duì)“腰鼓”這樣的表演大加贊嘆。為此，很少在劇組開(kāi)會(huì)的他為了這場(chǎng)戲開(kāi)了幾次會(huì)，尋找最佳拍攝方案。最后，他從這場(chǎng)戲的內(nèi)核出發(fā)，即表演的民族性以及它帶給海外觀眾的沖擊，邀請(qǐng)著名舞蹈演員楊麗萍所在的舞團(tuán)進(jìn)行合作，根據(jù)當(dāng)下觀眾的審美編了一支扇子舞。這樣既平衡了劇本創(chuàng)作的初心，也尊重了當(dāng)下觀眾的審美。

一出好戲正是用真實(shí)的細(xì)節(jié)來(lái)支撐無(wú)數(shù)的戲劇沖突，最終完成與具體的人的共鳴。

《好好的時(shí)光》播出期間，有人在莊家找到了多子女家庭的相處之道，有人對(duì)父母離異后各自建立家庭的想法表示釋?xiě)眩畛醣恢鲃?chuàng)們擔(dān)心觀眾不接受的莊先進(jìn)“懟領(lǐng)導(dǎo)”，實(shí)際播出后反而成了“50后整頓職場(chǎng)”的典范。

在劉家成看來(lái)，這正是長(zhǎng)劇的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樗梢钥缭綍r(shí)間形成一種更長(zhǎng)久的力量。比如，觀眾遇到了一些職場(chǎng)或家庭中的困境，有時(shí)候往往可以從一部好劇里找到答案。而一部精品長(zhǎng)劇也可以讓觀眾在看過(guò)之后有所啟發(fā)、產(chǎn)生思考，觀眾甚至?xí)园l(fā)地為一部好長(zhǎng)劇做許多搜索和案頭工作。

劉家成發(fā)現(xiàn)，春節(jié)期間熱播的電視劇《太平年》，有人說(shuō)五代十國(guó)的歷史比較亂，不好理解，馬上有人整理出了思維導(dǎo)圖用來(lái)輔助追劇。更有觀眾集思廣益，將一些難懂的歷史事件替換成當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)的流行語(yǔ)言，幫助大家理解劇情。

他也在自己過(guò)往的作品中，看到了觀眾持續(xù)不斷的反饋?！渡f(wàn)物》播出時(shí)，有觀眾自發(fā)地對(duì)劇中的親情、愛(ài)情表達(dá)進(jìn)行解讀和延展，并通過(guò)結(jié)合時(shí)代背景的分析，讓劇中普通人的抉擇與擔(dān)當(dāng)變得更有共鳴?！惰F齒銅牙紀(jì)曉嵐》《情滿四合院》等作品中的很多情節(jié)至今為人津津樂(lè)道。

所以，劉家成從來(lái)不擔(dān)心長(zhǎng)劇會(huì)沒(méi)有市場(chǎng)，他覺(jué)得劇集無(wú)論長(zhǎng)短，“好不好看”才是至關(guān)重要的。因?yàn)椤耙粋魇⑹畟靼佟钡挠^眾口碑依舊是長(zhǎng)劇的安身立命之本。

創(chuàng)作的堅(jiān)持

短劇盛行之后，劉家成在身邊人的推薦之下也看過(guò)幾部。他理解短劇的受眾和創(chuàng)作邏輯，所以他覺(jué)得短劇應(yīng)用的是短視頻的邏輯，而不是影視劇創(chuàng)作的邏輯。所以，他還是會(huì)把時(shí)間留給創(chuàng)作和看一些行業(yè)內(nèi)的精品長(zhǎng)劇。

但這不意味著守舊，劉家成覺(jué)得，對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)劇創(chuàng)作更需要與時(shí)俱進(jìn)，跟隨觀眾審美和喜好的變化調(diào)整拍攝方法和敘事節(jié)奏。近兩年，劉家成開(kāi)始在自己的作品里加入打破常規(guī)的敘事方式，一方面適應(yīng)當(dāng)下觀眾的欣賞方式，另一方面也增強(qiáng)了劇集敘事節(jié)奏。

比如，《好好的時(shí)光》開(kāi)場(chǎng)不久，蘇小曼和莊先進(jìn)在公交車(chē)上偶遇，兩個(gè)人共同揪出了一對(duì)人販子的戲，劉家成說(shuō)自己在這個(gè)部分“故意”給觀眾留下“挑刺”的口子。

短短幾分鐘時(shí)間，他先用客觀視角呈現(xiàn)蘇小曼從識(shí)破人販子到莊先進(jìn)鼓動(dòng)全車(chē)人帶著人販子去派出所報(bào)案的過(guò)程，有些觀眾看了覺(jué)得不明所以。但緊接著，他迅速補(bǔ)充蘇小曼主觀視角分析，用倒敘和插敘的方式展現(xiàn)她的“破案”細(xì)節(jié)，一場(chǎng)本來(lái)可能平鋪直敘的戲因?yàn)閿⑹潞图糨嫷恼{(diào)整而變得引人入勝。

劇集要有足夠的體量，才能讓人的復(fù)雜性、情感的多樣性與豐富性得到很好的展示，這些也是短劇無(wú)法企及的部分。

對(duì)于重組家庭而言，孩子改口喊爸媽是一件大事?！逗煤玫臅r(shí)光》中孩子們什么時(shí)候、因?yàn)槭裁丛蚋目?，?duì)劉家成來(lái)說(shuō)是必須精雕細(xì)琢的部分。

劇本中對(duì)于這個(gè)部分沒(méi)有進(jìn)行強(qiáng)化。他與編劇溝通，針對(duì)每個(gè)孩子的脾性給出具體的改口方案，每個(gè)人要有轉(zhuǎn)折和強(qiáng)化，那句“爸爸媽媽”，有人是發(fā)自內(nèi)心的，有人是含糊其詞的，而這些都為劇集的可視性提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

《好好的時(shí)光》中，莊家的故事十分動(dòng)人，而對(duì)于劉家成來(lái)說(shuō)，這部劇還有著更多的意義，從某種意義上也代表著他對(duì)自己家庭的情感，以及延續(xù)著一直以來(lái)他關(guān)注的以人物和情感為核心的創(chuàng)作脈絡(luò)。

最初看到莊先進(jìn)這個(gè)角色時(shí)，劉家成覺(jué)得和自己的父親幾乎一模一樣。有一次在現(xiàn)場(chǎng)，有人問(wèn)他，導(dǎo)演你在劇中最像誰(shuí)？他說(shuō)：“我是莊天天，就是莊家最小的那個(gè)?！奔扔兄鴮?duì)父親的傳承，也有著自己的想法。

這種父與子的情感，也在劉家成和兒子劉洋身上延續(xù)。劉洋是《好好的時(shí)光》聯(lián)合導(dǎo)演，他從小跟著劉家成在劇組，后來(lái)又在北京電影學(xué)院學(xué)習(xí)攝影，畢業(yè)后參與了父親幾部片子的攝影工作。

后來(lái)劉洋轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)了劇集《石頭花開(kāi)》《青山是故鄉(xiāng)》。其中鄉(xiāng)村振興題材的《青山是故鄉(xiāng)》在CCTV-1黃金檔播出后備受好評(píng)，也讓劉家成看到了他在農(nóng)村題材上的創(chuàng)作能力。因此，在《生萬(wàn)物》中，劉家成和劉洋便組成了導(dǎo)演父子檔。

在劉家成看來(lái)，年輕人為劇集創(chuàng)作帶來(lái)了新鮮的視角和想法。在《好好的時(shí)光》里，劉洋主要負(fù)責(zé)拍攝學(xué)校和孩子們的生活部分，90后的他與劇中的年輕演員們更有共同語(yǔ)言，也為創(chuàng)作注入了激情和活力。

與此同時(shí)，年輕導(dǎo)演對(duì)于父母愛(ài)情怎么拍也有著自己的理解。劉家成記得，劉洋為《好好的時(shí)光》貢獻(xiàn)了一個(gè)頗有現(xiàn)實(shí)主義浪漫色彩的想法。劇中，莊先進(jìn)在追求蘇小曼時(shí)，有一段他穿越四季接送她上班的戲，這一段中年人浪漫戲的設(shè)計(jì)就出自于劉洋的想法。后期剪輯后這段戲很溫馨，劉家成導(dǎo)演特意配了一首歌煽情，這段情節(jié)也讓莊先進(jìn)和蘇小曼兩個(gè)人的感情迅速升溫。

唯一的痛苦是，劉家成換上一副“吐槽”的語(yǔ)氣，說(shuō)劉洋在創(chuàng)作時(shí)特別“不惜力”，經(jīng)常是有一個(gè)想法就要拉著他聊到凌晨。有時(shí)候?yàn)榱嗽琰c(diǎn)睡覺(jué)，他只好妥協(xié)，讓劉洋按照自己的想法進(jìn)行嘗試。提到那段時(shí)間，劉家成一邊笑一邊嘆氣道：“哎喲，給我騷擾的啊。”

在劇集開(kāi)播前，制片人和劉家成表達(dá)了自己的忐忑。劉家成寬慰他要放寬心，他相信隨著劇情的深入，觀眾會(huì)越來(lái)越喜歡，他有這樣的信心。

那么信心和底氣從何而來(lái)？劉家成覺(jué)得是中國(guó)傳統(tǒng)的家庭文化為創(chuàng)作注入了情感和力量。他相信家是最真實(shí)的存在，是最能展現(xiàn)人間冷暖和世間真情的地方。在這一方小小的家中，有著中國(guó)人最隱秘的情感，再平凡的故事都會(huì)有它的獨(dú)特之美。

當(dāng)我們問(wèn)劉家成，他心中的“好好的時(shí)光”是什么樣子，他沒(méi)有直接回答，而是和《博客天下》作者分享了這樣一個(gè)時(shí)刻：

有一次，他在醫(yī)院做了一個(gè)手術(shù)，住院十幾天的時(shí)間不能外出。醫(yī)院有個(gè)走廊，他喜歡站在走廊上透過(guò)窗戶向外張望，那是一個(gè)繁華的路口，“車(chē)水馬龍，人自由來(lái)往，想去哪兒去哪兒，太幸福了”。那個(gè)時(shí)刻讓他覺(jué)得，沒(méi)病沒(méi)災(zāi)的健康生活，一茶一飯的平凡生活，便是好好的時(shí)光。

戲中，莊家在日復(fù)一日的煙火尋常里擁有了自己的答案。戲外，導(dǎo)演劉家成希望通過(guò)一幅積極與鮮活的生活畫(huà)卷，和觀眾一起找到屬于自己生活里那段好好的時(shí)光。