文章作者：hjyx01

在開始《仁王3》之前，其實我對它的疑問有很多，比如：

《浪人崛起》沒做明白的開放世界，這次能做明白么？

PV還是祖?zhèn)?strong>瞎眼配色，美術(shù)怎么還沒開除(×)？

和最最最重要的，從《仁王2》的妖反到《臥龍：蒼天崛起》的化勁再到《浪人崛起》的石火，有一種忍組已經(jīng)深陷自己的彈反藝術(shù)不能自拔的感覺。

老實說，這幾個游戲的“強彈反”確實很爽，尤其是化勁一招下去BOSS半條命沒了，幾乎是可以一擊逆轉(zhuǎn)戰(zhàn)局，但也大幅的壓縮了BOSS設(shè)計空間，尤其是《臥龍：蒼天崛起》和《浪人崛起》，后期為了加難度，BOSS基本都是霸體、狂犬、多動癥，再配合正義的多打一。

如果是《仁王》重度玩家都知道：

忍組的前身是做了正經(jīng)“4大動作游戲”的《忍者龍劍傳》，這讓他們后來的游戲都或多或少帶上了動作基因；

但是這幾款游戲都是前期類魂、玩下去其實會變成一個類《暗黑破壞神》的刷子游戲；

那么戰(zhàn)斗中的類魂元素就有點處于一個稍微尷尬的位置：

1、精力限制讓大部分玩家在這幾款游戲初期難以打出流暢連段；

2、回精力機制從《仁王》的殘心流轉(zhuǎn)到《浪人崛起》的閃刃紫電，都增加了玩家理解機制和按鍵輸出的復(fù)雜程度；

這也體現(xiàn)在《仁王3》的武士初體驗：因為流傳需要技能點，光靠殘心難以支撐精力恢復(fù)，大太刀砍兩刀就要大喘氣，幾乎沒法擊敗任何一個強敵。

事實上這一套系統(tǒng)當(dāng)你熟練應(yīng)用之后的趣味度和操作上限都非常高，《仁王3》顯然沒法舍棄武士這一套基于殘心流轉(zhuǎn)的成熟系統(tǒng)。

所以問題在于：除了殘心流轉(zhuǎn)，還有沒有另一套能簡單上手、且和其他系統(tǒng)無縫銜接的精力控制手段呢？

他們掏出的“解題方案”是(基礎(chǔ)操作)有手就行的【忍者模式】和兩個模式之間的切換配合(轉(zhuǎn)心)。

在我初步嘗試之后，獲得了在此前忍組游戲中從未有過的新鮮體驗，簡單來說——

這次，更像動作游戲了

【忍者模式】的核心簡單概括就是一個字：【霞】

它的效果是在任何攻擊動作收招結(jié)束之前，可以手柄RB使用一個免費的側(cè)向閃避，同時獲得短時間精力恢復(fù)加快的效果。

因為《仁王3》給了“搓背”非常夸張的3倍傷害倍率(來自于《最終幻想：起源》)，【霞】配合忍者武技中的高速位移能力(比如武器【忍刀】的【虛空突刺】或者【影縫】)，可以非常高效率的實現(xiàn)攻防一體。

不過忍者的精力控制邏輯遠遠不止【霞】這么簡單，這個過程中也大量借鑒了其他經(jīng)典ACT游戲的精髓，所以這里也讓我簡單回顧一下忍組夢開始的地方、那些和《忍者龍劍傳》齊名的動作游戲，他們是怎么完成戰(zhàn)斗邏輯的？

一般意義公認的四大ACT游戲，分別是《忍者龍劍傳》、《鬼泣》、《獵天使魔女》和《戰(zhàn)神》。

我們先拋開已經(jīng)ARPG化的《戰(zhàn)神》不談(一個IP能把其他幾個銷量拉起來A了)，說一下其他游戲：

首先是《忍者龍劍傳》，高壓雜兵循環(huán)中的斷肢、處決、吸魂，配合過程中的復(fù)雜決策：防御留魂、落地吸魂、敵人優(yōu)先級，讓熟練的玩家停不下來。

高戰(zhàn)斗力壓力低容錯率的特點，也部分保留到了《仁王》——《仁王2》初版開局勸退一大批人，《仁王3》我自己上手的感覺是比2開局還難。

然后要說一下的是《鬼泣》，鬼泣的特色機制有很多，不過最為代表性的是《鬼泣3》開始引入的是[JC]（Jump Cancel，跳躍取消）——跳躍除了有非常高的動作優(yōu)先級可以取消動作后搖，踩到敵人還能再跳一下，并重置技能CD。

判定寬松的JC配合豐富、華麗的搓招，《鬼泣》極高的提升了動作游戲的操作上限和觀賞性——這一切也正是《仁王3》對的忍者在Z軸做出的文章。

最后是《獵天使魔女》，這款游戲的動作玩法核心是【連招派生】——派生鏈為主的連段末尾通常都會有一個強有力的連段完成獎勵，配合夸張的視覺特效，帶來了爽感與實用性兼?zhèn)涞捏w驗。

《獵天使魔女》打出【連招派生】困難在于：敵人不是傻子，并不會站著給你把連招打完，那么“如何不中斷連招”成為游戲動作系統(tǒng)的核心。

它給出解法是：

1、精準(zhǔn)閃避的【魔女時間】提供玩家的操作空間

2、offset——連擊過程中按住攻擊鍵，閃避不會中斷連擊。

《獵天使魔女》用【魔女時間】和【offset】解決了一個動作游戲中一個最常見的核心矛盾點：攻擊與防御是兩個相互排斥的單元，你要么攻擊，要么閃避&防御，很少有中間狀態(tài)。

但【魔女時間】用精準(zhǔn)防御（閃避）提供了攻擊空間，用【offset】提供了防御中的連段可能性，所以提供了“攻防一體”的中間狀態(tài)。

類魂游戲的彈反也是這樣一種“攻防一體”的解題思路，《只狼》的彈刀淋漓盡致的體現(xiàn)了這一點。

這個解法的思路也正是《仁王3》所使用的——【武士】形態(tài)除了來自魂游的防反，基本還是【琢技】之后你打你的、我的打我的復(fù)讀戰(zhàn)技，但【忍者】形態(tài)戰(zhàn)斗風(fēng)格的核心思路，則實現(xiàn)了《獵天使魔女》offset風(fēng)格的“閃避的同時也是攻擊”的流暢游戲體驗。

忍者攻擊不止、仁王may cry

這里首先要提一下《仁王3》一個有利于閃避流打法的改動：敵人的攻擊、尤其是妖怪的攻擊比較少有強追蹤性，大部分都是攻擊特定位置。

所以這就給【霞】和【虛空突刺】或者【影縫】這樣的位移武技足夠的施展空間，你可以在敵人的動作開始之前使用【霞】或者位移武技，敵人的攻擊會繼續(xù)打向你之前的位置，而你的位置往往會處于敵人的側(cè)面或者背后，這樣就完成一次了“無縫攻擊”——讓防御的同時完成攻擊。

此外類似于《獵天使魔女》的閃避取消，【霞】擁有非常寬松的生效時間段和非常高的取消優(yōu)先級——所以它甚至實現(xiàn)了一種簡化版的offset：你不需要按住攻擊鍵，“連擊”也不會被取消。

《仁王3》的守護靈技充能非?？?，且大多帶有強位移和削精效果，保持持續(xù)攻擊很容易充滿，可以認為類似于《獵天使魔女》連段終結(jié)的C技，且更加容易控制時機。

強打斷+高速位移，所以忍者最簡單，基本不需要準(zhǔn)確、只需要手速的連招便出現(xiàn)了：【霞】+攻擊。

這兩個按鍵是手柄的X和RB按鍵，配合左搖桿快速的交替按鍵對于絕大部分玩家沒什么難度，所以只要你手速夠快，且處于相對開闊的地形，可以用這個節(jié)奏長時間保持對敵人的攻擊和壓制。

這里的攻擊可以替換成任意快速起手的招式，比如X+Y的踢擊——踢擊有非常好的削精效果。

所以以這個思路為核心，你可以大量嘗試忍者各類武器的各類武技。

不過【霞】的回精只是暫緩了體力消耗，并不能持續(xù)續(xù)上持續(xù)壓制，這個時候該怎么辦呢？就輪到【跳躍】和【忍術(shù)】出場了。

因為上文提到了，《仁王3》的大量傷害是“對準(zhǔn)特定位置”，所以【跳躍】首先帶有一個Z軸位移躲避傷害的效果，在忍者技能樹很快可以點出【踩頭】，它并沒有傷害(但是可以踩碎怪物弱點)，但可以進一步強化規(guī)避傷害的作用。

此外【跳躍】被視為“攻擊動作的中斷”，所以它能帶來一個提前回精的效果；

【忍術(shù)】也被視為“攻擊動作的中斷”，所以它也能帶來一個提前回精的效果；

而【跳躍】中使用【忍術(shù)】可以重置【踩頭】，所以理論上暗器耗盡之前，你可以“空戰(zhàn)”很長時間，雖然效果平平，但足夠拉扯出精力回滿的時間。

還記得《鬼泣》的踩頭重置跳躍和技能CD么？如果說【霞】+攻擊&戰(zhàn)技的邏輯來自于offset，【踩頭】循環(huán)的邏輯無疑來自于《鬼泣》——仁王may cry

這兩個系統(tǒng)給《仁王3》的忍者操作空間帶來了非常牛逼的可能性，且它們都比原系統(tǒng)門檻更低！

利用【霞】的閃避、高速位移技能、滯空的z軸性能，到此忍者的“精力循環(huán)”邏輯已閉環(huán)。

紅光的識破和空中閃避還可以直接回精作為補充

就算你是基本不玩動作游戲的手殘，也不難掌握用忍者在《仁王3》世界里遨游的技巧，且這些內(nèi)容并不那么依賴某一把“輪椅武器”或者某一個“輪椅技能”(雖然確實有更輪椅的技能)。

除此以外，因為忍者模式會積攢【琢技】能量，你還可以抽空【轉(zhuǎn)心】去打一套【琢技】，當(dāng)然這是后話了，并不要求初學(xué)就會，《仁王3》至少在劇情流程并沒有對玩家的操作提出太高的要求(雖然容錯并不高，挨打幾下就沒了)，卻保持了動作游戲血統(tǒng)的高操作上限，在我看來是非常成功的改動。

所以，《仁王3》是系列最完美的一作么？

讓我回到最開始的三個問題：

1、開放世界能做明白么？

2、瞎眼配色能改么？

3、不要彈反癌、但是也不要難上手

你會發(fā)現(xiàn)——前兩個問題并沒有多少改善......不過第3個問題大概是最為核心、最為關(guān)鍵的一個，在這方面，我覺得《仁王3》給出的解法足夠的好。

結(jié)論來說，《仁王3》試圖融合操作要求最低的刷子游戲、操作要求較高的類魂、操作上限很高的動作游戲，邁出了堅實的一步，以這個思路為基礎(chǔ)，相信系列的未來會更好。