來(lái)源：【人民日?qǐng)?bào)中央廚房-博古知今工作室】

1985年5月，日本東京，第二屆中日電視藝術(shù)交流活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)——日本NHK電視臺(tái)的錄播間里，幾位日本影視從業(yè)者面面相覷，用難以置信的語(yǔ)氣重復(fù)著同一句話：“這是不可能的……”

就在不久前，他們觀看了由中國(guó)導(dǎo)演楊潔帶來(lái)的《西游記》劇集中的《計(jì)收豬八戒》一集，隨后與楊潔聊到該片拍攝問(wèn)題，有人提出疑問(wèn)，劇集中各種鏡頭角度的變化，是由幾臺(tái)攝像機(jī)完成的？楊潔回答：“一臺(tái)?！边@些同行以為楊潔沒(méi)有聽(tīng)懂，又比比畫(huà)畫(huà)地再次發(fā)問(wèn)：“我們說(shuō)的是幾臺(tái)攝像機(jī)來(lái)進(jìn)行拍攝？”楊潔仍然回答：“我們只有一臺(tái)攝像機(jī)，所有鏡頭都是由一名攝像師、一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地拍攝下來(lái)的?！钡弥_切答案后，這些日本同行震驚了，他們無(wú)法相信，在眼前這位中國(guó)女導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)下，劇組竟僅憑一臺(tái)攝像機(jī)、一個(gè)攝像師，完成了一部神話巨制的所有鏡頭拍攝。但事實(shí)就是如此：當(dāng)日本電視臺(tái)擁有五六臺(tái)攝像機(jī)、移動(dòng)天幕甚至專用直升機(jī)時(shí)，楊潔的團(tuán)隊(duì)連錄像設(shè)備都配不齊。

電視劇《西游記》攝影師王崇秋肖像照，身旁為導(dǎo)演楊潔肖像剪紙。王崇秋先生在北京家中接受了《國(guó)家人文歷史》獨(dú)家專訪，講述了四十多年前的種種創(chuàng)作歷程和鮮為人知的片場(chǎng)細(xì)節(jié)。（攝/宋義東）

那些看似不可能用一臺(tái)攝像機(jī)完成的鏡頭，《西游記》劇組卻做到了，“奇跡”的締造者，正是那個(gè)手持?jǐn)z像機(jī)、用腳步丈量取經(jīng)路的攝像師——王崇秋。長(zhǎng)達(dá)六年的拍攝周期里，他扛著攝像機(jī)，從火焰山到水簾洞，從花果山到靈山，用鏡頭記錄下每一個(gè)神話瞬間，也見(jiàn)證了妻子楊潔如何在極端艱苦的條件下，完成了一個(gè)“不可能完成的任務(wù)”。

2026年1月16日，王崇秋在北京的家中接受了《國(guó)家人文歷史》的獨(dú)家專訪。這位已屆耄耋之年的幕后英雄，思路清晰，語(yǔ)氣平和，四十多年前那些驚心動(dòng)魄的創(chuàng)作歷程、鮮為人知的片場(chǎng)細(xì)節(jié)，以及他與楊潔導(dǎo)演并肩作戰(zhàn)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，也隨著他的講述徐徐展開(kāi)，為這部經(jīng)典之作，添上了真實(shí)而動(dòng)人的個(gè)人敘事。

1943年，王崇秋出生于湖北省麻城縣（今麻城市）宋埠鎮(zhèn)。1960年8月，17歲的王崇秋參軍，離開(kāi)家鄉(xiāng)，隨部隊(duì)來(lái)到北京。1965年，退伍后的王崇秋正式成為北京電視臺(tái)的一名工作人員，開(kāi)啟他的攝像生涯。也是到電視臺(tái)工作后，王崇秋與楊潔相識(shí)、相戀，兩人于1969年除夕攜手走入婚姻。這期間，兩人在工作上開(kāi)始配合。王崇秋多次參與時(shí)政、體育、文化等多領(lǐng)域的轉(zhuǎn)播報(bào)道。讓他記憶頗深的，是錄制春晚。如今有很多人認(rèn)為央視春晚是1983年才誕生的，但據(jù)王崇秋介紹，其實(shí)早在1979年，央視就辦過(guò)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，導(dǎo)演是鄧在軍與楊潔，而王崇秋也是那場(chǎng)春晚的攝像。

多年來(lái)，“一臺(tái)攝像機(jī)拍攝82版《西游記》”已成為王崇秋的鮮明標(biāo)簽。每當(dāng)接受媒體采訪時(shí)，記者們總會(huì)發(fā)出類似的驚嘆與疑問(wèn)：“王老師，一臺(tái)攝像機(jī)怎么能拍出《西游記》呢？”對(duì)于今天的電視節(jié)目、綜藝制作而言，動(dòng)用幾臺(tái)甚至十幾臺(tái)攝像機(jī)已是常態(tài)，因此人們難以想象僅憑一臺(tái)機(jī)器竟能完成一部完整的電視劇，尤其是一部需要大量特效與場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的神話劇。

“任何時(shí)期都得拿到特定的時(shí)間、特定的歷史環(huán)境中去看。”王崇秋這樣說(shuō)道。在20世紀(jì)80年代初，中國(guó)物資相對(duì)匱乏，電視行業(yè)剛剛起步，絕大多數(shù)節(jié)目都采用單機(jī)拍攝，多機(jī)拍攝的概念尚未普及，“所以說(shuō)當(dāng)初給楊潔導(dǎo)演一臺(tái)攝像機(jī)，告訴我們《西游記》也只有一臺(tái)攝像機(jī)的時(shí)候，誰(shuí)也沒(méi)覺(jué)得這是什么稀奇事兒，甚至沒(méi)有任何一位領(lǐng)導(dǎo)特別強(qiáng)調(diào)一下這件事兒。”也正因如此，多年來(lái)當(dāng)王崇秋無(wú)數(shù)次面臨為什么只有一臺(tái)攝像機(jī)這個(gè)問(wèn)題時(shí)，也只好笑笑，無(wú)奈回答：“因?yàn)閷?shí)在沒(méi)有第二臺(tái)機(jī)器?！?/p>

1983年，王崇秋用劇組唯一的一臺(tái)索尼300P攝像機(jī)拍下了湖南張家界的群山盛景。供圖/王崇秋

與今天攝錄一體的攝像設(shè)備不同，那個(gè)時(shí)代的攝像機(jī)是攝像機(jī)與錄像機(jī)分開(kāi)的，需要通過(guò)一根電纜，將攝像機(jī)拍出來(lái)的畫(huà)面?zhèn)鞯戒浵駲C(jī)上。而且當(dāng)時(shí)沒(méi)什么數(shù)碼錄像可言，錄像機(jī)需要使用磁帶式的帶子，當(dāng)時(shí)被業(yè)內(nèi)人士稱為“寸帶”，“一盤(pán)帶子最多錄一個(gè)小時(shí)多一點(diǎn)兒。錄像機(jī)里面帶著四塊大電池，電池就像磚頭一樣又大又沉”，“寸帶”數(shù)量有限，沒(méi)有多少重拍的機(jī)會(huì)，對(duì)演員和攝像都有很大挑戰(zhàn)。他還記得，那臺(tái)攝像機(jī)是臺(tái)里最老舊的一臺(tái)索尼300P攝像機(jī)，如果不仔細(xì)調(diào)焦，畫(huà)面就很容易虛。

拍攝時(shí)，錄像機(jī)旁還需連接一臺(tái)監(jiān)視器，方便導(dǎo)演監(jiān)看畫(huà)面。但劇組在絕大部分時(shí)間里使用的監(jiān)視器只有9英寸，屏幕很小，所以白天拍戲時(shí)熒光顯示屏遇到強(qiáng)散射光，會(huì)導(dǎo)致一些細(xì)節(jié)看不清，例如將電線桿等現(xiàn)代的東西錄進(jìn)去也不能及時(shí)發(fā)現(xiàn)。為解決這個(gè)問(wèn)題，團(tuán)隊(duì)成員們?cè)诒O(jiān)視器前面弄了一個(gè)遮光罩，楊潔導(dǎo)演則需要趴到監(jiān)視器前面仔細(xì)看畫(huà)面，如同戰(zhàn)場(chǎng)作戰(zhàn)一般。

不過(guò)王崇秋還提到，很多人不知道，其實(shí)《西游記》拍攝的全過(guò)程里是有第二臺(tái)攝像機(jī)的，但到得太晚，直到1987年全劇拍攝已接近尾聲時(shí)，新設(shè)備才送達(dá)劇組。王崇秋說(shuō)：“新的攝像機(jī)比原來(lái)老的那臺(tái)清晰度高，還依然是分體的。剛到手時(shí)，我一下子還不太適應(yīng)了。和老機(jī)器相比，它拍畫(huà)面確實(shí)很清晰，可惜到得有點(diǎn)晚，大多數(shù)戲份都拍完了，倒是在泰國(guó)拍的戲份里，有一些鏡頭用上了新機(jī)器?！?/p>

1987年，《西游記》劇組主創(chuàng)人員正在泰國(guó)儂律花園內(nèi)拍攝，舞臺(tái)主設(shè)計(jì)師之一的鄭曰洋為攝像師王崇秋撐傘。供圖/王崇秋

盡管這件往事知道的人不多，但一直以來(lái)都有細(xì)心的觀眾發(fā)現(xiàn)，電視劇播到第24集《天竺收玉兔》和25集《波生極樂(lè)天》時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)有些鏡頭明顯清晰了，色彩也更加飽和。這些鏡頭要?dú)w功于“第二臺(tái)攝像機(jī)”。當(dāng)然，絕大部分時(shí)間里，《西游記》的各種高難度鏡頭，還真就是由那臺(tái)老攝像機(jī)完成，說(shuō)是以“一臺(tái)攝像機(jī)拍攝82版《西游記》”絕不夸張。

“這么一堆‘家伙什兒’放在那兒，拍攝運(yùn)動(dòng)中的鏡頭就很費(fèi)力。小跨度的運(yùn)動(dòng)鏡頭還好說(shuō)，這些機(jī)器擺在中間，兩邊都?jí)虻弥墒浅鲆欢ǖ姆秶吐闊┝??！蓖醭缜锾貏e提到，由于設(shè)備是分體式，變換拍攝角度十分麻煩，長(zhǎng)電纜還會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面構(gòu)圖出現(xiàn)誤差，所以攝影師必須在構(gòu)圖時(shí)預(yù)先計(jì)算并留出余量。

當(dāng)鏡頭需要更大范圍運(yùn)動(dòng)時(shí)，整個(gè)團(tuán)隊(duì)就不得不跟著設(shè)備“遷徙”，王崇秋對(duì)其中一次拍攝記憶猶新，他說(shuō)：“比如《智激美猴王》那集，百花羞公主騎馬追兔子那個(gè)鏡頭，就出現(xiàn)了滑稽的一幕：我扛著攝像機(jī)在前面追兔子，后面兩個(gè)技術(shù)員抬著錄像機(jī)跟著我跑，攝像助理抱著監(jiān)視器也跟著我跑，導(dǎo)演在最后面追監(jiān)視器，中間一批人拉著線。跑過(guò)之后，大家都累得癱倒在地，最后兔子不見(jiàn)了?！?/p>

除了設(shè)備笨重問(wèn)題，機(jī)器的聚焦也是難題，尤其在快速推拉時(shí)，自動(dòng)對(duì)焦無(wú)法跟上，主要依賴手動(dòng)操作。好在王崇秋憑借早年轉(zhuǎn)播“樣板戲”練就的基本功，常常獨(dú)自或僅有一名助理協(xié)助完成跟焦，偶有失誤導(dǎo)致重拍。這些具體的工作艱辛只有親歷者才能體會(huì)。每當(dāng)聽(tīng)到外界埋怨拍攝進(jìn)度緩慢，王崇秋雖感無(wú)奈，但也會(huì)用“聽(tīng)蝲蝲蛄叫，還不種莊稼了”這句話來(lái)激勵(lì)團(tuán)隊(duì)繼續(xù)堅(jiān)持。

除此之外，劇組的輔助設(shè)備也嚴(yán)重不足，拍攝六年中主要靠一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭完成拍攝，移動(dòng)軌一年后才配備，而升降機(jī)、大搖臂等始終欠缺。為讓鏡頭“活起來(lái)”，團(tuán)隊(duì)想盡各種“土辦法”：用平板車拍天宮移動(dòng)鏡頭、借棚內(nèi)升降臺(tái)拍天宮群舞俯拍等，還常登梯爬高、涉水自制工具。因條件所限，許多鏡頭需反復(fù)嘗試、多次拍攝，這也正是全劇耗時(shí)六載的重要原因之一。面對(duì)外界對(duì)拍攝進(jìn)度的不解，王崇秋坦言：在此種條件下，若有人能三年完成，他倒真想“學(xué)習(xí)領(lǐng)教”。

電視劇《西游記》拍攝期間，因?yàn)閷は衿鲏牧?，王崇秋只能看?寸的監(jiān)視器來(lái)進(jìn)行拍攝。供圖/王崇秋

此前有很多媒體報(bào)道過(guò)，《西游記》拍攝過(guò)程中，幾位主演都有過(guò)遇險(xiǎn)經(jīng)歷，其中以吊“土威亞”時(shí)鋼絲忽然斷掉導(dǎo)致的事故最多。其實(shí)作為攝像師的王崇秋，也猶如戰(zhàn)地記者一般身處“前線”，同樣要面臨風(fēng)險(xiǎn)。1983年春季，劇組拍攝《坎途逢三難》，拍到第二難流沙河的劇情，扮演沙僧的閆懷禮需要吊著“土威亞”飛到空中與豬八戒戰(zhàn)斗，正是拍這場(chǎng)戲時(shí)，“沙僧”身上的鋼絲忽然斷掉，閆懷禮直接半空墜落，正好砸在王崇秋頭上，演員沒(méi)有受傷，但王崇秋卻當(dāng)場(chǎng)被砸暈了過(guò)去，所幸未造成嚴(yán)重或永久性傷害。而王崇秋醒來(lái)后，第一句話是詢問(wèn)攝像機(jī)是否完好，畢竟當(dāng)年劇組就這么一臺(tái)設(shè)備，離了它就無(wú)法拍攝了。

“拍戲拍出了‘病’，也是一件很痛苦的事。”除了遇險(xiǎn)，劇組拍攝《官封弼馬溫》中“天河牧馬”一場(chǎng)戲時(shí)，也是王崇秋感到異常艱辛的時(shí)光。那場(chǎng)戲取景于內(nèi)蒙古錫林浩特大草原，遼闊的草原上幾乎沒(méi)有樹(shù)木遮蔽。天氣涼爽時(shí)還好，一旦太陽(yáng)出來(lái)，便無(wú)處躲藏，酷熱難當(dāng)。劇組當(dāng)時(shí)在一個(gè)養(yǎng)馬場(chǎng)旁拍攝，飛舞著許多體型碩大的馬蠅。其他工作人員可以隨時(shí)活動(dòng)驅(qū)趕蚊蟲(chóng)，但作為攝像師的王崇秋因?yàn)楸仨毎阎鴶z像機(jī)保持不動(dòng)，成了馬蠅集中攻擊的目標(biāo)。拍攝結(jié)束后，他感到身上陣陣刺痛，低頭一看，才發(fā)現(xiàn)身上布滿血點(diǎn)，全是被馬蠅叮咬的痕跡。

王崇秋在內(nèi)蒙古錫林浩特大草原，為劇組拍攝《官封弼馬溫》中“天河牧馬”一場(chǎng)戲。供圖/王崇秋

這次經(jīng)歷后，王崇秋的身體開(kāi)始出現(xiàn)問(wèn)題，因內(nèi)分泌失調(diào)患上了白癜風(fēng)，皮膚上出現(xiàn)深淺不一的斑塊。劇組同事，尤其是林志謙常開(kāi)玩笑稱他為“花大姐”。他曾去醫(yī)院就診，醫(yī)生建議生活規(guī)律、注意休息，但對(duì)當(dāng)時(shí)忙于拍攝的他來(lái)說(shuō)這幾乎無(wú)法做到，于是他索性不再治療，任其發(fā)展?；貞浧鹉嵌卧诓菰辖K日暴曬、被蟲(chóng)叮咬的日子，他仍心有余悸。

當(dāng)身體為拍攝付出代價(jià)的同時(shí)，王崇秋與導(dǎo)演楊潔在工作上的默契配合，則成為支撐整個(gè)劇組在艱苦條件下高效運(yùn)轉(zhuǎn)的核心動(dòng)力。面對(duì)設(shè)備簡(jiǎn)陋、條件艱苦的重重挑戰(zhàn)，這對(duì)藝術(shù)上的搭檔始終并肩作戰(zhàn)，共同應(yīng)對(duì)每一次拍攝危機(jī)。

早在20世紀(jì)60年代后期，王崇秋與楊潔導(dǎo)演就數(shù)次搭檔。1980年，由中央電視臺(tái)制作的兩集古裝神話劇《嶗山道士》，不僅是楊潔電視劇導(dǎo)演生涯的開(kāi)端，也是楊潔與王崇秋搭檔拍攝的第一部電視劇。因?yàn)槭巧裨掝}材，《嶗山道士》的一些拍攝手法為后來(lái)的《西游記》積累了經(jīng)驗(yàn)，王崇秋介紹：“比如《嶗山道士》拍攝時(shí)用的‘穿墻術(shù)’，拍攝辦法是使用拍攝、停機(jī)、再拍攝，這樣畫(huà)面里的人就像會(huì)穿墻一樣。后來(lái)拍《西游記》，我舉一反三，用這種手法來(lái)拍攝達(dá)到效果。比如拍豬八戒變和尚的劇情，先拍他原本的豬八戒形象在河邊走，走到預(yù)定的位置就是停下來(lái)，這時(shí)所有人都等著，機(jī)器也必須鎖死，一點(diǎn)都不能動(dòng)。等化裝師給演員畫(huà)好和尚的裝，接著他還要準(zhǔn)確地走回剛才的位置。我們?cè)诤笃跁?huì)用疊化剪輯的辦法，把他從豬八戒走路的畫(huà)面，慢慢過(guò)渡成和尚繼續(xù)走的畫(huà)面。這其實(shí)也是‘停機(jī)再拍’的一種運(yùn)用，不過(guò)難度要大得多?！?/p>

王崇秋與楊潔配合得非常默契。絕大部分情況，楊潔只需要告訴他鏡頭應(yīng)該如何拍，王崇秋總能心領(lǐng)神會(huì)，正如他所說(shuō)“她說(shuō)怎么拍，我拍出來(lái)的基本就是她想要的鏡頭”，例如《困囚五行山》這集，不僅拍攝了孫悟空被如來(lái)佛壓在五指山下的鏡頭，同時(shí)還拍了大量天庭上神仙飲酒作樂(lè)的鏡頭，這些鏡頭后來(lái)由楊潔導(dǎo)演親自剪輯，把齊天大圣受困五行山與天庭狂歡兩個(gè)場(chǎng)景來(lái)回切換，尤其對(duì)天上眾神仙不同角度的推進(jìn)，讓這段沒(méi)有一句臺(tái)詞的鏡頭表達(dá)出強(qiáng)烈的諷刺意味。王崇秋認(rèn)為“這是楊導(dǎo)演剪輯的一種風(fēng)格”。后來(lái)他們一起拍攝《司馬遷》時(shí)，也使用這樣的鏡頭語(yǔ)言，表現(xiàn)出司馬遷遭受宮刑時(shí)在生與死之間抉擇，最終痛下決心，忍辱發(fā)憤，完成《史記》。

王崇秋自己也會(huì)靈感突發(fā)，他以《三打白骨精》那集里的鏡頭舉例：“我處理唐僧趕走孫悟空那場(chǎng)戲，猴子離別的時(shí)候，那種又失落、又不舍的心情。最后的鏡頭落在流水上，我當(dāng)時(shí)就想：要是撒點(diǎn)花瓣呢？花隨水漂，花開(kāi)花落，就像時(shí)光和緣分一樣流走。當(dāng)時(shí)有人問(wèn)我：‘怎么能弄得這么浪漫？’我說(shuō)，越是凄涼的場(chǎng)景，越可以有一點(diǎn)詩(shī)意的、浪漫的東西。所以就切了一個(gè)空鏡頭，讓花瓣順著流水緩緩飄走。”

電視劇《西游記》劇照，場(chǎng)景為女兒國(guó)國(guó)王（朱琳飾）夢(mèng)中與唐僧（徐少華飾）相會(huì)的場(chǎng)景。供圖/王崇秋

類似浪漫化的場(chǎng)景在《趣經(jīng)女兒國(guó)》一集也有表現(xiàn)。在女兒國(guó)國(guó)王的夢(mèng)境中，唐僧蓄發(fā)戴冠，穿上世俗華服，與女王在詩(shī)情畫(huà)意的亭子里觀魚(yú)。王崇秋記得：“這場(chǎng)戲我們是在西湖九曲橋拍的，當(dāng)時(shí)有一些圍觀群眾，都在議論說(shuō)我們?cè)谂摹都t樓夢(mèng)》，因?yàn)閮扇税缦嗪芟窳主煊窈唾Z寶玉，又配上比較詩(shī)意的場(chǎng)景。后來(lái)還有人開(kāi)玩笑，說(shuō)我怎么拿《紅樓夢(mèng)》來(lái)拍《西游記》。”

“說(shuō)《西游記》的攝像‘難’，怎么也還有臺(tái)機(jī)器，盡管比較老舊吧，好歹還能拍出個(gè)影兒來(lái)，那么和攝像比起來(lái)，‘特技’就要‘無(wú)中生有’了?！蓖醭缜锾岬搅巳藗兒苋菀缀雎缘牧硪粋€(gè)拍攝難題——特技制作。

神話劇里，人物上天入地、騰云駕霧的特技效果，對(duì)觀眾有巨大吸引力。但《西游記》劇組中，特技制作面臨諸多挑戰(zhàn)。首先是特技設(shè)備稀缺，全臺(tái)僅有從國(guó)外進(jìn)口的一臺(tái)ADO二維特技機(jī)，且因未購(gòu)買關(guān)鍵軟件，無(wú)法實(shí)現(xiàn)立體效果，導(dǎo)致部分鏡頭呈現(xiàn)扁平感。其二是人員需求更多，特技部分并非一人之責(zé)，需要全組協(xié)作完成。作為攝像，王崇秋承擔(dān)了大量特技制作任務(wù)，全劇約五分之一的鏡頭經(jīng)過(guò)兩次以上合成。團(tuán)隊(duì)對(duì)ADO特技機(jī)的使用也在摸索中前進(jìn)。首次成功案例是試集《除妖烏雞國(guó)》中“立帝貨”的鏡頭：通過(guò)摳像，將孫悟空跳躍動(dòng)作縮小并提至桌上。這個(gè)鏡頭在1982年國(guó)慶期間播出后獲得觀眾驚嘆，增強(qiáng)了王崇秋等人的信心。

劇組在演播大廳內(nèi)拍攝天宮舞蹈鏡頭，場(chǎng)記馬麗珠推著移動(dòng)軌，協(xié)助王崇秋拍攝出煙霧繚繞的天宮效果。供圖/王崇秋

神話劇必然涉及大量藍(lán)幕摳像技術(shù)。例如拍攝孫悟空“透明人”效果時(shí)，在扮演勾魂使者演員身上纏繞藍(lán)布、臉上畫(huà)藍(lán)白油彩，經(jīng)摳像后即呈現(xiàn)透明效果。而片頭孫悟空連續(xù)騰翻的鏡頭是在中國(guó)雜技團(tuán)拍攝的。現(xiàn)場(chǎng)布置藍(lán)幕與蹦床，由專業(yè)運(yùn)動(dòng)員完成高難度動(dòng)作，再通過(guò)特技機(jī)與實(shí)景天空合成。制作筋斗云時(shí)，劇組選用棉花作為材質(zhì)，再通過(guò)分步拍攝與多層合成，最終實(shí)現(xiàn)孫悟空騰云駕霧的視覺(jué)效果。

ADO特技機(jī)的到來(lái)，能否徹底解決《西游記》劇組面臨的特技制作難題呢？王崇秋的回答是：“有些鏡頭不通過(guò)這個(gè)機(jī)器做確實(shí)不行，可如果光靠這個(gè)機(jī)器，也實(shí)現(xiàn)不了全面的想法。”面對(duì)設(shè)備局限，劇組不斷探索如何通過(guò)現(xiàn)有手段達(dá)到預(yù)期效果，許多特技效果還是依靠土辦法實(shí)現(xiàn)。例如《困囚五行山》一集，孫悟空被五行山壓住的鏡頭，由十余個(gè)分鏡頭在北京七王墳、云南石林等地分別拍攝，最終由王崇秋等人合力并通過(guò)特技合成。

由于這段劇情很重要，團(tuán)隊(duì)最初嘗試在貴州花江爆破實(shí)景，但因技術(shù)問(wèn)題未成功。后在云南石林完成關(guān)鍵的山石爆炸鏡頭：他們將攝像機(jī)位壓得很低，只攝取藍(lán)天背景，由煙火設(shè)計(jì)劉禮實(shí)施爆破，營(yíng)造出山崩地裂的效果。隨后，王崇秋等人通過(guò)特技機(jī)將該爆炸鏡頭翻轉(zhuǎn)，使爆破散射方向變?yōu)橄蛳?，再仔?xì)擦除地平線，最終與如來(lái)手掌的特寫(xiě)鏡頭合成。孫悟空在亂石中掙扎的鏡頭則是在藍(lán)幕前拍攝完成的——演員被倒吊拍攝，再通過(guò)摳像技術(shù)與之前的爆炸場(chǎng)景合成，最終呈現(xiàn)出孫悟空被五行山鎮(zhèn)壓的完整視覺(jué)效果。

當(dāng)前，我國(guó)影視特效技術(shù)已取得長(zhǎng)足進(jìn)步，其營(yíng)造的視覺(jué)奇觀正成為科幻電影吸引觀眾的重要引擎?；赝氖嗄昵啊段饔斡洝分械脑缙谔丶?，或許并不會(huì)讓今天的觀眾感到多么震撼，但這部神話劇中的諸多經(jīng)典歌舞段落，反而比當(dāng)年的特效更具藝術(shù)生命力，至今仍散發(fā)著強(qiáng)烈的觀賞魅力。例如在倒數(shù)第二集《天竺收玉兔》中，原著情節(jié)的戲劇沖突相對(duì)平緩，電視劇卻憑借一段載歌載舞的場(chǎng)面深入人心——玉兔精化身的天竺公主，在《天竺少女》的旋律中翩然起舞，“是誰(shuí)把你送到我身邊……”將少女情竇初開(kāi)的羞澀與異域風(fēng)情甜美交融，成為本集最令人難忘的記憶點(diǎn)。

這一經(jīng)典場(chǎng)面的誕生并非偶然。攝像師王崇秋曾特別提到，在拍攝此類歌舞段落時(shí)，他常采取“鏡頭先行”的策略：“我們會(huì)先依據(jù)音樂(lè)情緒和劇情需要，把鏡頭的順序、角度、運(yùn)動(dòng)軌跡全部設(shè)計(jì)好，再請(qǐng)演員按照鏡頭的要求完成動(dòng)作。比如《天竺收玉兔》中玉兔精的歌舞，重點(diǎn)并不在舞蹈技巧，而是要通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟f人物情感與戲劇氛圍——通過(guò)唐僧的無(wú)奈與玉兔的奔放，形成張力，烘托出整場(chǎng)戲的氣氛。杏仙的舞蹈也類似，演員王苓華是根據(jù)鏡頭需要來(lái)設(shè)計(jì)動(dòng)作，每一個(gè)姿態(tài)、每一次轉(zhuǎn)身，其實(shí)都是在鏡頭規(guī)劃下的表演?！?/p>

《西游記》拍攝第 18集《掃塔辨奇冤》時(shí)，攝像師王崇秋為飾演萬(wàn)圣公主的張青指導(dǎo)拿武器的動(dòng)作，以達(dá)到更好的拍攝效果。供圖/王崇秋

對(duì)于舞蹈拍攝，王崇秋還提到另一種情況，即舞蹈本身已具備完整編排，隊(duì)形與動(dòng)作變化豐富。比較典型的如“天宮群舞”，這段由著名舞蹈家茅迪芳編排的舞蹈，節(jié)奏由緩漸急，大氣優(yōu)美，但對(duì)隊(duì)形變換與舞蹈技巧要求較高。王崇秋介紹其拍攝方法時(shí)說(shuō)：“這類情況下，我們會(huì)嚴(yán)格遵循舞蹈的節(jié)奏與結(jié)構(gòu)來(lái)設(shè)計(jì)分鏡頭。茅迪芳請(qǐng)來(lái)煤礦文工團(tuán)曾演過(guò)《絲路花雨》的演員，舞蹈動(dòng)作復(fù)雜、隊(duì)形多變。我的鏡頭就完全跟隨舞蹈走，通過(guò)多角度、多景別的切換來(lái)呈現(xiàn)——有正面、有側(cè)面、有移動(dòng)、有俯拍，鏡頭節(jié)奏也由慢到快，與舞蹈呼應(yīng)。”

類似情況還有《智激美猴王》中黑狐精調(diào)戲唐僧的獨(dú)舞。這段舞蹈由杭州歌舞團(tuán)的汪碧云編排，需完全依靠舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)妖媚氣質(zhì)，王崇秋同樣根據(jù)編舞預(yù)先設(shè)計(jì)分鏡頭，確保舞蹈敘事與鏡頭語(yǔ)言融為一體。

《西游記》中的舞蹈段落能成為經(jīng)典，既源于編舞本身的精致構(gòu)思，也離不開(kāi)鏡頭語(yǔ)言的巧妙調(diào)度。這體現(xiàn)出王崇秋與導(dǎo)演楊潔在藝術(shù)處理上的高度默契，使歌舞不僅賞心悅目，更成為敘事抒情的重要載體。正如王崇秋在回憶錄中所言：“我想，充分融入導(dǎo)演和攝像的思想拍出來(lái)的鏡頭，才是有生命力的鏡頭。”

回顧《西游記》拍攝歷程時(shí)，王崇秋還提到劇中存在的不少拍攝完成卻最終未能播出的“失傳”內(nèi)容，其背后原因多種多樣。其中較為“西游迷”們熟知的，是“救生寺”這場(chǎng)戲。在《西游記》原著第九十九回，唐僧師徒取經(jīng)歸來(lái)途經(jīng)陳家莊，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)匕傩崭心钇洚?dāng)年相助之恩，特建“救生寺”供奉四人。寺內(nèi)塑有師徒金身，其中孫悟空像因頭戴緊箍而尤為獨(dú)特，成為書(shū)中一個(gè)頗具象征意味的場(chǎng)景。電視劇拍攝時(shí)，劇組曾依據(jù)這一情節(jié)拍攝了相關(guān)戲份：唐僧師徒曬經(jīng)后，見(jiàn)到陳家莊百姓已為他們立寺塑像，以謝昔日救命之恩。然而在后期剪輯階段，該片段因所在集數(shù)整體時(shí)長(zhǎng)已滿，且與前后劇情過(guò)渡存在銜接問(wèn)題，最終被整體刪去，未能呈現(xiàn)在成片之中。

此外，未使用素材還包括因場(chǎng)景不符合、演員更換等問(wèn)題而重拍或廢棄的部分。例如“天河牧馬”曾因最初布景風(fēng)格不統(tǒng)一而返工；御馬監(jiān)的監(jiān)丞、監(jiān)副角色也因最初選用的演員表現(xiàn)不佳，后更換為閆懷禮與張寄蝶。另有在海南拍攝的部分師徒嬉戲鏡頭，則因唐僧演員汪粵離組而導(dǎo)致情節(jié)無(wú)法延續(xù)，最終棄用。

《西游記》劇組赴海南島拍攝第6集《禍起觀音院》。根據(jù)王崇秋回憶，當(dāng)時(shí)在海南還拍攝了部分師徒嬉戲鏡頭，但后來(lái)因?yàn)樘粕輪T汪粵離組，情節(jié)無(wú)法延續(xù)，這些鏡頭最終被棄用。供圖/王崇秋

對(duì)于這些辛苦付出卻沒(méi)能用在正片的鏡頭，王崇秋固然有所遺憾，但好在有另一部分“番外”鏡頭物盡其用了，例如在泰國(guó)拍攝的花絮。1987年在泰拍攝期間，《西游記》劇組首次使用了新攝像機(jī)，與舊設(shè)備相比，新機(jī)器成像更為清晰。由于海外拍攝人員受限，劇組僅攜帶一臺(tái)攝像機(jī)，但王崇秋仍盡力記錄了拍攝花絮與當(dāng)?shù)仫L(fēng)光。此次在泰拍攝，劇組得到眾多愛(ài)國(guó)華僑的大力支持，王崇秋回憶：“因?yàn)槲覀兊念A(yù)算有限，要拍大場(chǎng)景肯定是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，所以我們就想辦法，看看能不能號(hào)召一下，讓當(dāng)?shù)氐倪@些愛(ài)國(guó)華僑給我們幫助一下。后來(lái)的確得到一些當(dāng)?shù)厝A僑幫助，為我們提供了取景場(chǎng)地、群眾演員，甚至拍攝所需的大象也由他們無(wú)償支援?！?/p>

拍攝期間，幾乎每晚都有華僑宴請(qǐng)劇組，節(jié)省了較多伙食開(kāi)支。盡管臺(tái)里撥付的三萬(wàn)美元預(yù)算明顯不足，原計(jì)劃可能需要向使館借款，但在華僑朋友的幫助下，劇組不僅順利完成拍攝，還結(jié)余了幾千美元，回國(guó)后悉數(shù)交還臺(tái)里。為表達(dá)感激之情，楊潔將王崇秋在泰拍攝的素材剪輯成專題片《〈西游記〉劇組在泰國(guó)》，分別寄送給提供幫助的華僑。該專題片后來(lái)與電視劇《西游記》同期在電視臺(tái)播出，記錄了拍攝期間這段溫暖人心的故事。

“楊導(dǎo)演和我這一生最重要的一次合作，應(yīng)該說(shuō)是成功的?！睂?duì)于自己與妻子楊潔共同傾注心血的這部作品，王崇秋給出的總結(jié)格外質(zhì)樸而蘊(yùn)藉。1988年，完整版《西游記》播出，旋即引發(fā)轟動(dòng)。然而，對(duì)楊潔和王崇秋這對(duì)藝術(shù)伉儷而言，輝煌并非終點(diǎn)，而是他們共同創(chuàng)作道路上的一座里程碑。在《西游記》取得巨大成功后，他們并未停步，繼續(xù)攜手在傳統(tǒng)神話傳說(shuō)與中國(guó)歷史題材的領(lǐng)域進(jìn)行影視創(chuàng)作。

電視劇拍攝期間，楊潔（左）與王崇秋（右）討論拍攝方案。供圖/王崇秋

此后他們于1993年合作拍攝神話劇《武夷仙凡界》，楊潔執(zhí)總導(dǎo)演之責(zé)，王崇秋則身兼執(zhí)行導(dǎo)演與攝像，將福建武夷山的奇秀風(fēng)光與動(dòng)人傳說(shuō)融為一體；1997年，他們又共同投身于歷史正劇《司馬遷》的創(chuàng)作，楊潔再次擔(dān)任總導(dǎo)演，王崇秋以執(zhí)行導(dǎo)演和主攝像的身份，深刻刻畫(huà)了這位史學(xué)巨匠的坎坷命運(yùn)與不朽風(fēng)骨。在《西游記》播出后的十年間，他們還參與創(chuàng)作了《朱元璋》《西施》等歷史題材作品。

楊潔、王崇秋著，陳娜主編《敢問(wèn)路在何方——1982版電視連續(xù)劇〈西游記〉 創(chuàng)作史》

千禧之年，《西游記·續(xù)集》的播映再次引發(fā)全民關(guān)注。關(guān)于續(xù)集的拍攝，一方面是彌補(bǔ)楊潔導(dǎo)演的遺憾——拍攝《西游記》（25集版）時(shí)，因經(jīng)費(fèi)不足，被迫放棄一些經(jīng)典劇集，這次正好得以補(bǔ)全；另一方面也是回應(yīng)《西游記》熱播以來(lái)，廣大觀眾對(duì)“續(xù)寫(xiě)西游”的深切呼喚。這對(duì)黃金搭檔再度回歸“西游”世界，共同打造《西游記·續(xù)集》——楊潔依然擔(dān)綱總導(dǎo)演，王崇秋則肩負(fù)起導(dǎo)演與主攝像的重任，為這部承載了無(wú)數(shù)人童年記憶的鴻篇巨制，畫(huà)上更為圓滿的句點(diǎn)。

如今，已至耄耋之年的王崇秋依然活躍在公眾視野中，時(shí)常會(huì)通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)與劇迷們互動(dòng)——例如多年來(lái)在一直有網(wǎng)友宣稱，曾在《斗法降三怪》一集中看到過(guò)“下油鍋”鏡頭，一時(shí)間諸如鏡頭被刪說(shuō)、“曼德拉效應(yīng)”說(shuō)傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，最后還是由王崇秋親自辟謠，告訴大家該鏡頭并未拍攝，這才還原了真相。此外，他還通過(guò)撰寫(xiě)回憶文章、參與紀(jì)錄片拍攝等方式，不遺余力地梳理與講述《西游記》拍攝背后的故事，還帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)出版了《敢問(wèn)路在何方——1982版電視連續(xù)劇〈西游記〉創(chuàng)作史》《〈西游記〉四十周年紀(jì)念圖冊(cè)珍藏》等書(shū)籍。這份堅(jiān)持，既是對(duì)博大精深的“西游”文化的一種當(dāng)代推廣與守護(hù)，亦是一份深沉綿長(zhǎng)的個(gè)人情懷——鏡頭里定格的不僅是仙妖神怪與險(xiǎn)山奇水，更是他與楊潔導(dǎo)演共同走過(guò)的崢嶸歲月，是那一代電視人用近乎執(zhí)拗的匠心與熱忱所鑄就的時(shí)代豐碑。

王崇秋編著，陳娜、于維明執(zhí)筆《西游記首播四十周年紀(jì)念圖鑒》，以圖為主以文為輔，遵循《西游記》當(dāng)年的拍攝時(shí)間線，將全部25集按人、景、事三部分邏輯逐集分析。與《敢問(wèn)路在何方》一書(shū)中的圖片完全不重復(fù)

編輯：周斌 詹茜卉

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