作為唐代著名詩(shī)人，杜牧以詩(shī)文名垂青史，卻很少有人知曉他的書(shū)法造詣極高，而《張好好詩(shī)》是他唯一傳世的書(shū)法真跡，其筆法更影響了后世諸多書(shū)家，宋代“宋四家”之一的米芾，都學(xué)過(guò)這幅字。

大和三年（829年），26歲的杜牧在南昌沈傳師的幕府任職，彼時(shí)沈傳師擔(dān)任江西觀察使，府中常宴請(qǐng)賓客，13歲的湖州名妓張好好因色藝雙絕，被請(qǐng)來(lái)助興。杜牧初見(jiàn)張好好，便被她的才情與容貌吸引，一見(jiàn)傾心；

而張好好也十分仰慕這位才華橫溢的大才子，二人暗生情愫?？擅\(yùn)弄人，沈傳師的弟弟沈述師也看中了張好好，憑借權(quán)勢(shì)很快將其納為妾室，這段尚未萌芽的戀情，最終無(wú)疾而終，成為杜牧心中的遺憾。

數(shù)年之后，大和九年（835年），32歲的杜牧任洛陽(yáng)監(jiān)察御史，重游故地時(shí)，竟在洛陽(yáng)酒肆中偶遇張好好。此時(shí)的張好好已被沈述師拋棄，流落市井，淪為沽酒女，生活困苦不堪。

杜牧見(jiàn)此情景，心疼不已卻又無(wú)可奈何，觸景生情之下，揮毫寫(xiě)下《張好好詩(shī)》，贈(zèng)予張好好，既抒發(fā)了對(duì)昔日戀人的同情，也暗含自身宦海失意的感慨?！稄埡煤迷?shī)》為紙本行書(shū)，縱28.2厘米、橫162厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院，被列為“一級(jí)甲等”文物，禁止出境展覽。

此卷流傳有序，鈐有宋徽宗趙佶、明代項(xiàng)元汴、清代梁清標(biāo)等歷代藏家鑒藏印，還有乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)三帝御覽印，1956年由收藏家張伯駒捐贈(zèng)給國(guó)家，最終入藏北京故宮。

從書(shū)法技法來(lái)看，筆畫(huà)一波三折、遒勁多姿，《宣和書(shū)譜》評(píng)價(jià)其“氣格雄健，與文章相表里”。尤其在勾畫(huà)處理上，杜牧獨(dú)創(chuàng)的筆法開(kāi)米芾“蟹爪勾”的先河，其“刷筆”技法更是早于米芾兩百年，米芾后來(lái)推崇的“刷字”風(fēng)格，正是源于此作的筆法精髓。

結(jié)體欹側(cè)靈巧，不守常規(guī)，善于通過(guò)收放聚散、主次倒置營(yíng)造奇趣，字跡大小錯(cuò)落、欹正相雜，重心上下左右搖擺，字距行距寬松，字字獨(dú)立卻氣脈相連，無(wú)牽絲卻意連；

墨色濃淡枯潤(rùn)得宜，隨詩(shī)情起伏變化，開(kāi)篇平穩(wěn)、中段跌宕、后段沉郁，處處有變化卻并非刻意為之，盡顯自然灑脫之氣，是“書(shū)為心畫(huà)”的典范?！稄埡煤迷?shī)》真正做到了詩(shī)書(shū)雙絕，用筆細(xì)膩精湛，情感充沛真摯，杜牧將自身的惋惜與感慨融入筆墨，讓作品既有書(shū)法的藝術(shù)美感，又有詩(shī)文的情感溫度。

明代董其昌曾評(píng)價(jià)其“深得六朝人風(fēng)韻”，認(rèn)為在顏真卿、柳公權(quán)之后，杜牧也是書(shū)法名家。臨摹此作，既能學(xué)到唐代行書(shū)的勁健筆法，又能領(lǐng)悟米芾“刷字”“蟹爪勾”的源頭技巧，提升控筆能力與章法布局水平。