春節(jié)長(zhǎng)假過(guò)后，位于浦東新區(qū)東明路街道紅柿苑小區(qū)的紅柿美術(shù)館迎來(lái)空間的再次生長(zhǎng)。

在原有架空層展廳基礎(chǔ)上，街道與社區(qū)樞紐站通過(guò)微更新方式，將對(duì)角一處長(zhǎng)期閑置的花壇區(qū)域納入整體規(guī)劃，粉刷墻面、增設(shè)燈箱與射燈，使其成為第二期展區(qū)。于是，一個(gè)原本被忽視的灰空間，被轉(zhuǎn)化為承載生態(tài)藝術(shù)實(shí)踐的新場(chǎng)域?！堕L(zhǎng)三角原生植物圖譜》裝置項(xiàng)目在此正式落地。

本次項(xiàng)目由東明路街道辦事處主辦，社區(qū)樞紐站統(tǒng)籌策劃。藝術(shù)創(chuàng)作由上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院副教授陳靜擔(dān)任主持藝術(shù)家，碩士研究生盧雪兒協(xié)助執(zhí)行。

《長(zhǎng)三角原生植物圖譜》裝置以十種長(zhǎng)三角原生植物為原型。陳靜在前期研究中將植物形態(tài)轉(zhuǎn)化為剪影圖像，以簡(jiǎn)化的造型保留辨識(shí)特征，同時(shí)賦予整體節(jié)奏與動(dòng)勢(shì)。原本約二十厘米尺度的植物圖像被放大十倍，采用五厘米厚的太空板切割成立體形態(tài)，由此“小草本”在架空層空間中成為頂天立地的“大植物”。這些放大的剪影以自然生長(zhǎng)的姿態(tài)分布在展區(qū)內(nèi)部，形成具有視覺(jué)張力的生態(tài)景觀。

在材料選擇上，項(xiàng)目以巖彩作為核心媒介。巖彩取材于天然礦石與砂土，其質(zhì)地厚重而富有顆粒感，與原生植物的生態(tài)屬性形成內(nèi)在呼應(yīng)。裝置采用雙面繪制方式，其中一面已由陳靜與盧雪兒完成創(chuàng)作，色層在燈光照射下呈現(xiàn)出礦物質(zhì)特有的光澤。另一面則留給居民參與，通過(guò)巖彩創(chuàng)作工作坊形式完成涂繪。

工作坊參與者覆蓋全年齡段，既有中年居民，也有青年家長(zhǎng)、退休長(zhǎng)者、中學(xué)生和兒童。除了紅柿苑居民區(qū)居民外，還有東明路街道以外的市民報(bào)名參與。有人第一次接觸礦物顏料，對(duì)其顆粒質(zhì)感感到新奇；也有人在調(diào)色過(guò)程中發(fā)現(xiàn)礦石粉末在光線下的變化效果，主動(dòng)與藝術(shù)家討論疊色技巧。部分參與者表示，通過(guò)觸摸與研磨材料，才真正理解“巖彩來(lái)自土地”的含義。一位居民在創(chuàng)作間隙談到：“原來(lái)腳下的泥土也能變成顏色，這樣的材料比普通顏料更有分量。”這種對(duì)材料來(lái)源的感知，使創(chuàng)作過(guò)程從單純的繪畫(huà)行為轉(zhuǎn)向?qū)ψ匀簧鷳B(tài)的體驗(yàn)。

布展過(guò)程中，居民同樣積極參與。裝置先在紅柿美術(shù)館戶外的露天區(qū)域進(jìn)行展示，隨后在小花壇處被逐一立起，調(diào)整位置與燈光角度，形成整體空間秩序。部分居民參與者在現(xiàn)場(chǎng)討論固定結(jié)構(gòu)、植物之間的視覺(jué)關(guān)系。當(dāng)放大的剪影在白色墻面與自然光交織的環(huán)境中呈現(xiàn)出完整面貌時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)短暫的安靜與凝視。有人用手機(jī)拍照記錄，也有人站在“植物”之間觀察色層變化。

在社區(qū)樞紐站發(fā)起人王南溟看來(lái)，本次項(xiàng)目不僅是一場(chǎng)藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，更是一種參與式空間生產(chǎn)。居民并非單純的觀眾，而是從材料體驗(yàn)、圖像繪制到布展實(shí)施全程介入。通過(guò)這樣的結(jié)構(gòu)安排，藝術(shù)生產(chǎn)與社區(qū)生活形成直接連接。原本閑置的架空層花壇，在居民共同參與下被賦予新的視覺(jué)意義與社會(huì)功能。

布展完成后，有居民在現(xiàn)場(chǎng)觀看裝置的整體效果。放大的植物剪影在燈光與自然光交織下形成層次分明的光影變化，礦物巖彩在表面折射出細(xì)膩的光澤，使原本普通的架空層空間呈現(xiàn)出截然不同的視覺(jué)氣質(zhì)。不少居民對(duì)裝置的尺度與質(zhì)感表示驚嘆，有人反復(fù)繞行觀察色層細(xì)節(jié)。更有居民在交流中提出，希望周邊尚未利用的架空層空間也能按照類似方式進(jìn)行改造，讓更多角落煥發(fā)出同樣的美感與活力。在他們看來(lái)，這樣的藝術(shù)介入不僅提升了環(huán)境品質(zhì)，也改變了日常行走與停留的體驗(yàn)。由此可見(jiàn)，這組裝置在完成視覺(jué)呈現(xiàn)的同時(shí)，也激發(fā)了居民對(duì)公共空間改善的期待，使藝術(shù)成為推動(dòng)社區(qū)環(huán)境優(yōu)化的現(xiàn)實(shí)動(dòng)力。

《長(zhǎng)三角原生植物圖譜》參與項(xiàng)目提示了社區(qū)樞紐站“藝術(shù)生境”的實(shí)踐方向。通過(guò)材料的自然屬性、圖像的尺度轉(zhuǎn)譯以及公眾的深度參與，生態(tài)理念、藝術(shù)表達(dá)與社區(qū)空間實(shí)現(xiàn)融合。裝置完成后，這片架空層展區(qū)不再只是過(guò)渡空間，而成為社區(qū)內(nèi)部一個(gè)可感知、可討論的公共節(jié)點(diǎn)。居民在共同創(chuàng)作與建立聯(lián)系，也在藝術(shù)實(shí)踐中重新認(rèn)識(shí)腳下的土地與身邊的植物，使生態(tài)之美、材料之美與社區(qū)情感交織在同一空間之中。這一實(shí)踐為社區(qū)公共空間的再利用提供了借鑒經(jīng)驗(yàn)：它證明小尺度空間同樣可以承載具有學(xué)術(shù)深度與社會(huì)參與度的藝術(shù)項(xiàng)目，也表明生態(tài)議題能夠通過(guò)藝術(shù)形式進(jìn)入基層生活結(jié)構(gòu)之中。