趙順興，河南寶豐人，大專學(xué)歷，中共黨員?，F(xiàn)任海峽兩岸文化交流協(xié)會副主席，同時擔(dān)任中國書畫名家協(xié)會常務(wù)理事、中國文人美術(shù)家協(xié)會理事、中國書畫藝術(shù)研究會理事，系河南省書法家協(xié)會、河南省美術(shù)家協(xié)會、河南省花鳥畫研究會會員。

自幼鐘情書畫藝術(shù)，早年師從書畫名家丁成功先生，上世紀(jì)八十年代初拜入著名花鳥畫大師陳大羽先生門下，深耕傳統(tǒng)，潛心研習(xí)八大山人等歷代名家畫作。秉持 “學(xué)海無涯” 之座右銘，以德行立身、以誠待人，謙遜篤實、持之以恒，在傳承經(jīng)典與創(chuàng)新實踐中熔古鑄今，實現(xiàn)德藝雙修，逐漸形成鮮明獨特的藝術(shù)風(fēng)格。其創(chuàng)作以筆立骨，筆墨相融，落筆成形，構(gòu)圖簡約大氣，布局精巧靈動，用筆清潤自然，追求 “大俗大雅” 之境界，作品神形兼?zhèn)?、生機盎然，廣受業(yè)界專家贊譽與大眾喜愛。

多年來，其作品在全國及省市級書畫大展中屢獲佳績：《新春大吉》《情系汝水河畔》《雄雞高歌》《鴻雁志秋圖》等代表作先后在各類全國性書畫賽事中斬獲重要獎項；《鴻雁戀秋》《竹報吉祥》在香港國際展貿(mào)中心成功拍賣，所得款項全部捐贈希望工程，彰顯藝術(shù)公益情懷。憑借深厚的藝術(shù)造詣與廣泛影響力，獲評 “中國傳統(tǒng)文化博學(xué)名家”“中國書畫名家”“中國慈善書畫藝術(shù)愛心大使” 等榮譽稱號，其藝術(shù)成就獲相關(guān)機構(gòu)聯(lián)合認(rèn)可。

代表作《情系汝水河畔》被中國抗戰(zhàn)紀(jì)念館永久收藏，《游子夜歸圖》《鴻雁志秋圖》分別被相關(guān)單位及專業(yè)藝術(shù)機構(gòu)收藏，部分作品被港、澳、臺地區(qū)及內(nèi)地的書畫界同仁、收藏家與相關(guān)單位珍藏。另有 30 余件作品入選《中國書畫大辭典》《中國夢?名家書畫作品集》《中國當(dāng)代書畫名家?趙順興專輯》等權(quán)威典集與郵冊，藝術(shù)成果廣受認(rèn)可。

墨韻生姿，意趣盎然 —— 品讀趙順興先生的花鳥畫藝術(shù)

在中國花鳥畫的藝術(shù)長河中，筆墨的意趣與意境的營造是其核心靈魂。趙順興先生的花鳥畫作品，以靈動的筆墨、飽滿的意境、鮮活的物象，展現(xiàn)出對傳統(tǒng)國畫的深刻理解與創(chuàng)新表達。從其筆下紫藤八哥、蕉竹雙禽、蘆雁秋水等系列作品中，既能窺見文人畫的雅致風(fēng)骨，又能感受到當(dāng)代審美下的生活溫度，盡顯花鳥畫 “以形傳神，以意動人” 的藝術(shù)魅力。

一、筆墨：兼收并蓄，形神兼?zhèn)?/p>

趙順興先生的筆墨語言，根植于傳統(tǒng)寫意花鳥畫的精髓，又兼具個人風(fēng)格的鮮明特質(zhì)。其筆下的線條，兼具力度與靈動，勾勒物象時收放自如。繪紫藤時，藤蔓以蒼勁的墨線蜿蜒伸展，似有書法筆意的頓挫轉(zhuǎn)折，花瓣則以淡彩暈染、點染結(jié)合，既有紫藤花垂墜的柔美姿態(tài)，又不失筆墨的骨力；畫蘆雁時，羽毛以淡墨層層積染，再以濃墨點睛勾翅，線條的粗細(xì)、墨色的濃淡對比鮮明，將大雁羽翼的蓬松質(zhì)感與體態(tài)的矯健刻畫得入木三分。

墨色運用是其作品的另一大亮點。他深諳 “墨分五彩” 之道，焦、濃、重、淡、清的墨色層次在畫面中自然流轉(zhuǎn)。芭蕉葉以大面積的淡墨鋪陳，輔以濃墨勾勒葉脈，虛實相生間盡顯芭蕉的舒展大氣；八哥鳥則以濃墨寫身、淡墨暈翅，黑與白的強烈對比讓鳥兒的形象鮮活立體，仿佛下一秒便會振翅飛去。這種對筆墨的精準(zhǔn)把控，既保留了國畫的筆墨韻味，又讓物象的形態(tài)與神韻得到完美融合，實現(xiàn)了 “筆墨當(dāng)隨物象，物象承載筆墨” 的藝術(shù)追求。

二、意境：情景交融，詩意盎然

花鳥畫的至高境界在于意境的營造，趙順興先生的作品恰是如此，于尺幅之間營造出悠遠綿長的詩意?！洞簳r節(jié)》中，紫藤花瀑傾瀉而下，八哥鳥立于石上，花枝的爛漫與鳥兒的靈動相映成趣，春日的生機與閑適的意趣撲面而來；《春韻》里，芭蕉葉影婆娑，翠竹疏朗挺拔，雙禽安然棲息，畫面靜謐而溫潤，盡顯春日庭院的安然之美；《情系汝水》系列中，蘆雁或棲于水岸、或翔于天際，蘆葦隨風(fēng)搖曳，水面漣漪輕泛，結(jié)合題款的 “情系汝水”，將對故土的眷戀融入山水禽鳥之間，情景交融的意境讓作品多了一層情感厚度。

他的作品從不刻意堆砌物象，而是講究 “留白” 的藝術(shù)。畫面中大面積的空白并非空無，而是為觀者留下了無限的想象空間，與花鳥禽鳥、山水草木形成虛實呼應(yīng)。蘆雁圖中，水面以留白表現(xiàn)，寥寥幾筆水草點綴，大雁的姿態(tài)與留白的水面相互映襯，營造出 “水天一色，雁影悠然” 的悠遠意境；牡丹圖中，牡丹繁花似錦，石與鳥占據(jù)畫面主體，留白的背景讓視覺焦點更集中，也讓畫面的氣韻更為通透。這種 “計白當(dāng)黑” 的布局手法，讓作品的意境更顯空靈深邃，盡顯文人畫的雅致與含蓄。

三、題材：扎根生活，傳承創(chuàng)新

趙順興先生的題材選擇，既涵蓋了傳統(tǒng)花鳥畫的經(jīng)典母題，又融入了個人的生活體悟與時代審美。紫藤、牡丹、芭蕉、蘆雁、八哥等，都是中國花鳥畫中常見的題材，他卻能在傳統(tǒng)題材中挖掘出新的意趣。牡丹本是 “富貴吉祥” 的象征，他筆下的牡丹以濃艷的色彩與靈動的筆墨結(jié)合，既保留了牡丹的雍容華貴，又通過八哥鳥的點綴，增添了靈動的生活氣息，讓傳統(tǒng)題材煥發(fā)出新的生命力。

蘆雁題材的創(chuàng)作更是其個人風(fēng)格的鮮明體現(xiàn)。他筆下的蘆雁，擺脫了傳統(tǒng)題材中單一的 “鴻雁傳書” 等意象，更多地展現(xiàn)出大雁在自然中的鮮活狀態(tài) —— 或戲水、或棲息、或翱翔，結(jié)合蘆葦、水岸、浮萍等元素，構(gòu)建出充滿野趣的自然生態(tài)。這種對題材的生活化表達，讓花鳥畫脫離了單純的 “賞玩” 屬性，多了一份對自然、對生活的觀察與熱愛，也讓傳統(tǒng)花鳥畫的題材邊界得到了拓展。