“編不出來(lái)別編，導(dǎo)不出來(lái)別導(dǎo)，演不出來(lái)別演！趁早下架！別在這礙眼！”

在2月21日開播首日，它就登頂了兩個(gè)平臺(tái)的收視榜首，不僅有央視的背書，還有一眾老戲骨的坐鎮(zhèn)，讓這部劇也被外界稱之為《父母愛(ài)情》的接班人。

可誰(shuí)承想，僅僅播出才五個(gè)晚上，這部劇的評(píng)論區(qū)就徹底淪陷，“胡編亂造、角色離譜”的吐槽布滿了整個(gè)屏幕。

甚至有大批觀眾高喊“求下架”，直言這部劇在糟蹋歷史記憶，一邊是央八加持的超高收視，一邊是觀眾集體喊打的糟糕口碑，這樣的“冰火兩重天”也實(shí)在罕見(jiàn)。

原本還有路人在替這部劇打抱不平，說(shuō)這些觀眾們的評(píng)價(jià)太片面了，但等到自己真正看了幾集后才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)觀眾們沒(méi)說(shuō)錯(cuò)！

近期有部聚焦70年代國(guó)營(yíng)廠的年代劇，剛開播就憑著前期宣傳和知名演員，直接創(chuàng)下高收視。

可誰(shuí)能想到，熱度沒(méi)撐幾天就徹底涼了，越看越多人發(fā)現(xiàn)劇情漏洞一堆，口碑一路暴跌，最后豆瓣評(píng)分定格在5.8分，收視和口碑差得能噎死人，成了近期網(wǎng)友最愛(ài)的“翻車典型”。

最讓觀眾看不下去的，就是那些脫離現(xiàn)實(shí)的細(xì)節(jié)，好多場(chǎng)景和情節(jié)，跟70年代的真實(shí)情況壓根對(duì)不上。

劇里的工廠車間干凈得能當(dāng)鏡子照，地面滑得能反光，工人們天天穿著挺括的白襯衫上下班，就連住的筒子樓，都精致得跟網(wǎng)紅民宿似的，裝修整潔、光線還特別足。

要知道，之前中工網(wǎng)拍過(guò)重慶老廠的真實(shí)場(chǎng)景，70年代的國(guó)營(yíng)廠車間根本不是這樣。

那時(shí)候車間里擺滿了機(jī)床，加工零件的時(shí)候，鐵屑和灰塵滿天飛，噪音大到說(shuō)話都得扯著嗓子喊，一線工人大多都有點(diǎn)耳背，地面上常年沾著油漬和鐵屑，別說(shuō)反光了，踩上去都容易打滑。

而且那時(shí)候的工人，穿的都是統(tǒng)一的勞動(dòng)布工裝，這種衣服厚實(shí)耐磨，適合車間里干活，但特別容易沾油污和灰塵。

下了班的工人，臉上、衣服上全是黑灰，鼻孔里也都是灰塵，別說(shuō)穿干凈的白襯衫上班了，能有件洗得發(fā)白的工裝就不錯(cuò)了。

筒子樓就更不用說(shuō)了，跟劇里演的完全是兩個(gè)樣。據(jù)老廠職工回憶，當(dāng)年的筒子樓又暗又?jǐn)D，家家戶戶的房門緊挨著，共用廚房和衛(wèi)生間是常事。

樓道里常年飄著煤爐的煙火氣，做飯的時(shí)候，整個(gè)樓道都是飯菜香混著煤煙味，根本沒(méi)有什么精致裝修，更沒(méi)有足夠的空間。

還有物質(zhì)條件的設(shè)定，離譜到讓人發(fā)笑。男主失憶后，居然能清清楚楚說(shuō)出西餐廳里的各種菜，還主動(dòng)跟女主要紅酒喝。

這一幕一播，觀眾直接氣消了，那時(shí)候普通工人月薪也就30塊左右，有的還更低，1961年參加工作的職工，轉(zhuǎn)正后月薪也才34塊，一直到1978年才第一次調(diào)資。

那時(shí)候，糧票、布票、肉票是家家戶戶的寶貝，買糧食、布匹、肉類，沒(méi)票根本買不到，就連白糖都是稀罕物，好多家庭只有過(guò)年過(guò)節(jié)才能吃上一點(diǎn)。

紅酒、手沖咖啡這種東西，只有高規(guī)格的外事場(chǎng)合才有，普通人家別說(shuō)喝了，見(jiàn)都很難見(jiàn)到。男主就是個(gè)普通知青，就算沒(méi)失憶，也不可能對(duì)這些東西這么熟悉。

情感情節(jié)也很失真，劇里未婚女主單獨(dú)照顧陌生男傷員，兩人同吃同住，后來(lái)為了考大學(xué)，還辦了假結(jié)婚。

但在70年代，社會(huì)風(fēng)氣特別含蓄，未婚男女相處有嚴(yán)格的界限，必須避嫌，稍微有點(diǎn)親密接觸，就會(huì)被鄰里說(shuō)閑話，甚至影響個(gè)人名聲和前途。

而且那時(shí)候結(jié)婚手續(xù)特別嚴(yán)，得經(jīng)過(guò)單位審批，還要有介紹信，不是想結(jié)就結(jié)的，假結(jié)婚這種事，在當(dāng)年幾乎不可能發(fā)生。

除了細(xì)節(jié)，劇集里的制度設(shè)定，更是放飛自我，完全違背歷史事實(shí)。劇里的車間主任跟土皇帝似的，廠里的大學(xué)名額、分房這些大事，全他一個(gè)人說(shuō)了算，想給誰(shuí)就給誰(shuí)，沒(méi)人能管。

但根據(jù)重慶老廠的真實(shí)經(jīng)歷，70年代的國(guó)營(yíng)廠實(shí)行的是集體決策，不管是分房還是其他重要的事，都得各方一起商量，還要舉手表決，盡量照顧到更多職工的意見(jiàn)，根本不可能一個(gè)人獨(dú)斷專行。

而且那時(shí)候的工廠管理特別嚴(yán)，像陜重廠這樣的大型國(guó)營(yíng)廠，每天早上都會(huì)播放《東方紅》和新聞播報(bào)，上下班還有吹號(hào)提醒，考勤也特別規(guī)范，工人們必須按時(shí)上下班，不能隨便遲到早退。

劇里那種松散的管理，還有獨(dú)攬大權(quán)的車間主任，都是瞎編的，根本不符合當(dāng)年的情況。

尤其是大學(xué)推薦的程序，錯(cuò)得特別明顯。劇里車間主任就憑一句話，把唯一的大學(xué)名額給了女主，全程沒(méi)有任何審批，也沒(méi)有公示，這在當(dāng)年是絕對(duì)不可能發(fā)生的事。

如果說(shuō)細(xì)節(jié)和制度的漏洞還能勉強(qiáng)忍一忍，那主角的人設(shè)和演技，就徹底讓這部劇雪上加霜了，反倒劇里的配角，成了整部劇唯一的亮點(diǎn)。

女主的人物邏輯也亂七八糟，有時(shí)候一門心思撲在考大學(xué)、搞事業(yè)上，有時(shí)候又變成戀愛(ài)腦，滿心滿眼都是男主，舉手投足間全是現(xiàn)代少女的小動(dòng)作，跟70年代勤勞、質(zhì)樸、內(nèi)斂的工廠女工，壓根不沾邊。

反觀劇里的配角，差距一下子就出來(lái)了。劉敏濤、吳樾這些老戲骨，自帶年代感，不用刻意表演，僅憑一個(gè)神態(tài)、一個(gè)動(dòng)作，就能把當(dāng)年的人物形象立起來(lái)，完美展現(xiàn)出那個(gè)年代人的特質(zhì)。

郭曉婷、王天辰演的副線夫妻，更是抓住了當(dāng)年愛(ài)情的精髓，含蓄又純粹，沒(méi)有狗血?jiǎng)∏?，只有平淡里的溫暖，成了整部劇唯一的亮點(diǎn)，也讓觀眾看到了年代劇該有的樣子。

很多人說(shuō)觀眾太挑刺，其實(shí)不是挑刺，是對(duì)70年代那段歲月的敬畏和珍視，70年代是無(wú)數(shù)人的青春，恢復(fù)高考、知青回城、工人堅(jiān)守崗位，那些在艱苦條件下努力生活、奮力拼搏的日子。

那些勞保用品、集體勞動(dòng)、筒子樓里的煙火氣，都是一代人最珍貴的回憶，不能隨便篡改，更不能拿來(lái)蹭熱度。

觀眾不反對(duì)藝術(shù)加工，但反對(duì)“年代劇外殼+偶像劇套路”的偽年代劇，也有年代劇憑著真實(shí)的細(xì)節(jié)、鮮活的人物和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏?，贏得了觀眾的認(rèn)可，這也說(shuō)明，觀眾要的從來(lái)都是真實(shí)的年代感。