其實(shí)，回顧近些年春晚舞臺(tái)上的國(guó)風(fēng)節(jié)目，“十二花神”并非第一個(gè)憑顏值與意境走紅。2022年北京冬奧會(huì)閉幕式上，那場(chǎng)以二十四節(jié)氣為創(chuàng)意的中國(guó)畫卷曾震撼國(guó)際觀眾；而在2023年，一個(gè)西安曲江芙蓉園的花朝節(jié)實(shí)景演出也曾因“十二月令花神巡游”而被網(wǎng)友自發(fā)追更。但春晚的這次演繹之所以能出圈，核心原因在于全鏈路打磨——從寧理飾演傲雪梅花的定場(chǎng)氣質(zhì)，到李云霄演繹十二月水仙的輕盈靈動(dòng)，每一位演員都與花神氣質(zhì)極為貼合，服裝道具紋樣也緊扣月令特色，比如八月的桂花點(diǎn)綴于襦裙之間，九月的菊花顯出淡泊名士風(fēng)，連舞臺(tái)燈光變換都模擬出四季更序，令觀眾如同親歷一年輪轉(zhuǎn)。

值得注意的是，并不是所有創(chuàng)新嘗試都能獲得如此盛贊。2018年某臺(tái)地方春晚曾嘗試用十二生肖角色串場(chǎng)，各路演員分飾不同動(dòng)物，結(jié)果被批“噱頭重細(xì)節(jié)弱、形式感大過內(nèi)容”，社交平臺(tái)上一片冷嘲。對(duì)比之下，“十二花神”真正贏得觀眾共鳴，而不是靠短視頻碎片內(nèi)容調(diào)動(dòng)情緒。

不過，集中式走紅下也不是毫無質(zhì)疑，部分觀眾表示節(jié)目的表達(dá)仍偏“符號(hào)化”，難免淪為視覺大賞而缺乏深層故事內(nèi)核，對(duì)比舞劇《只此青綠》中“青綠守藝人”的情感主線，這種群像短時(shí)高潮稍顯輕盈?？涩F(xiàn)實(shí)是，面對(duì)龐大春晚觀眾群，視覺記憶點(diǎn)往往更為重要——正如今年央視在線直播人數(shù)創(chuàng)下新高，短視頻平臺(tái)相關(guān)內(nèi)容數(shù)據(jù)翻倍增長(zhǎng)，說明大眾對(duì)極致東方美學(xué)的認(rèn)可度正持續(xù)上升。

熱潮尚未退散，相信未來幾年，從實(shí)景演藝到短視頻再到晚會(huì)大舞臺(tái)，以“中式浪漫”為核的新國(guó)風(fēng)演繹會(huì)更多出現(xiàn)在公眾視野?；蛟S明年春節(jié)，還將看到新的花神故事，激發(fā)更多人參與討論和二次創(chuàng)作，把中國(guó)美學(xué)熱度拉到新高點(diǎn)。