文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

2026年春節(jié)檔的票房大戰(zhàn)，其實(shí)早就給出了一個(gè)特別扎心的答案，同樣是頂級(jí)喜劇演員，有的人在不斷刷新紀(jì)錄，有的人卻在悄悄消耗自己。

沈騰的《飛馳人生3》從大年初一開始就一路領(lǐng)跑，票房一路沖高，院線排片穩(wěn)居第一，觀眾口碑也基本穩(wěn)住，行業(yè)預(yù)測(cè)最終票房能輕松站上40億臺(tái)階。

不管你喜不喜歡這種類型，都不得不承認(rèn)，沈騰已經(jīng)穩(wěn)穩(wěn)站在了華語喜劇票房最頂端。

而和他形成鮮明對(duì)比的是馬麗。

她和成龍搭檔的《熊貓計(jì)劃2》，從預(yù)售階段就顯得底氣不足，上映之后票房不溫不火，排片一天比一天少，口碑更是一路下滑，最終票房停留在4億出頭。

放在平常檔期，這個(gè)成績(jī)不算太差，可一對(duì)比同檔期頭部影片，連零頭都?jí)虿簧稀?/p>

于是熟悉的聲音又來了：馬麗是不是離開沈騰，就真的扛不起票房了？

《熊貓計(jì)劃2》到底爛在哪？劇情質(zhì)感全拉胯

先把演員全部拋開，單說《熊貓計(jì)劃2》這部電影本身，從劇本到制作，都問題明顯。

整部電影的故事線簡(jiǎn)單到離譜，一個(gè)帶有奇幻色彩的冒險(xiǎn)故事，套上合家歡的外殼，中間穿插幾段動(dòng)作戲，最后用“愛與包容”收尾。

聽起來是標(biāo)準(zhǔn)的春節(jié)檔配方，可真正看下來，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它連最基礎(chǔ)的講好一個(gè)故事都做不到。

劇情邏輯基本等于沒有，剛立下的部落規(guī)矩，后面因?yàn)閯∏樾枰f破就破。

上一秒還在渲染緊張氣氛，下一秒靠幾句輕飄飄的臺(tái)詞就輕松化解。

反派的動(dòng)機(jī)模糊到讓人看不懂，壞得莫名其妙，洗白得猝不及防。

所謂的成長(zhǎng)線、情感線，全都停留在表面，連最基本的說服力都沒有。

更讓人難受的是全片的低幼化。

不是說合家歡就必須幼稚，而是這部片的笑點(diǎn)和沖突，設(shè)計(jì)得實(shí)在太不用心。

摔倒、鬼臉、夸張的吼叫、強(qiáng)行制造的誤會(huì)，這些橋段放在幼兒園動(dòng)畫里都不算新鮮，放在真人電影里，只會(huì)讓成年觀眾坐立難安。

特效和畫面質(zhì)感，也完全配不上春節(jié)檔大片的名頭。

熊貓形象僵硬，毛發(fā)質(zhì)感像貼上去的毛絨玩具，部落場(chǎng)景簡(jiǎn)陋，布景一眼就能看出棚拍痕跡。

就連成龍最擅長(zhǎng)的動(dòng)作戲，都拍得拖沓無力，大量慢鏡頭和特寫掩蓋了動(dòng)作的流暢度，看得人毫無爽感。

電影更像是一個(gè)沖著節(jié)日票房趕工出來的流水線產(chǎn)品，頂著大牌演員的名字，套著熱門題材的殼，卻不肯在故事、人物、細(xì)節(jié)上花一點(diǎn)真功夫。

這種片子，是沈騰出馬都救不回來的程度，只是令人惋惜的是馬麗怎么什么電影都演。

成龍+馬麗，電影吸引票房的唯二噱頭

成龍和馬麗的組合，其實(shí)吸引了一批觀眾入場(chǎng)。

一個(gè)是影響了幾代人的動(dòng)作喜劇傳奇，一個(gè)是國(guó)民度拉滿的喜劇女王，怎么看都是穩(wěn)賺不賠的組合。

結(jié)果正片一出來，期待有多高，失望就有多深。

先看成龍，70多歲的人，還在親自上陣拍動(dòng)作戲，這份敬業(yè)確實(shí)沒得挑。

但誰都看得出來，他的身體狀態(tài)早已不在巔峰。

電影里大量使用替身、近景、慢動(dòng)作來彌補(bǔ)體能下降，曾經(jīng)瀟灑利落的打斗，變成了慢悠悠擺姿勢(shì)。

觀眾走進(jìn)影院，想看成龍式的經(jīng)典動(dòng)作喜劇，最后只看到一份勉強(qiáng)撐場(chǎng)的情懷。

而馬麗，比成龍更冤。

她在片中飾演部落族長(zhǎng)，設(shè)定上是威嚴(yán)、有責(zé)任感、外冷內(nèi)熱的女性領(lǐng)袖，按理說，這種角色既有氣場(chǎng)又有層次，很容易出彩。

可看完電影你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)角色，有沒有馬麗，對(duì)劇情幾乎沒有影響。

她的全部功能可以概括為，開場(chǎng)擺威嚴(yán)，中間跟著跑，結(jié)尾一起哭。

沒有完整的情緒戲，沒有推動(dòng)關(guān)鍵劇情，沒有展現(xiàn)性格的高光時(shí)刻，甚至連一句讓人記住的臺(tái)詞都沒有。

導(dǎo)演對(duì)她的使用，簡(jiǎn)單粗暴到極致，需要嚴(yán)肅就讓她板臉，需要搞笑就讓她尬笑，需要煽情就讓她紅眼眶。

看得出，馬麗努力過了，她嘗試在有限的臺(tái)詞里找節(jié)奏，在僵硬的情節(jié)里加細(xì)節(jié)，試圖讓這個(gè)紙片人角色多一點(diǎn)生氣。

可這種咋呼呼的角色，其實(shí)對(duì)于馬麗而言沒有一點(diǎn)加成，甚至讓人失望。

剛靠實(shí)力翻身，轉(zhuǎn)頭又接爛片

觀眾最意難平的，從來不是《熊貓計(jì)劃2》撲了，而是馬麗明明可以不拍這部電影。

《第二十條》里，她放下所有搞笑身段，演一個(gè)普通又倔強(qiáng)的母親。她接地氣的演繹用最生活化的狀態(tài)，把一個(gè)底層母親的委屈、堅(jiān)韌、不服輸演得入木三分。

電影讓觀眾意識(shí)到，馬麗不只會(huì)搞笑，她還能演好現(xiàn)實(shí)題材。

再往前看，《水餃皇后》里，她素顏出鏡、刻意增肥，演一個(gè)從底層摸爬滾打起來的單親媽媽，從被人看不起，到一步步做成自己的事業(yè)，眼神里的倔強(qiáng)和柔軟，層次分明。

電影最后提名香港金像獎(jiǎng)，讓港圈評(píng)委都看到了她的實(shí)力。

離開沈騰的馬麗，有演技也有實(shí)力嘗試各種題材。

可一轉(zhuǎn)頭，她接了《熊貓計(jì)劃2》。

一夜之間，之前所有的努力，好像都被打了折扣，觀眾剛建立起來的信任，又開始動(dòng)搖。

當(dāng)然吐槽歸吐槽，冷靜下來看，馬麗的處境，其實(shí)也是整個(gè)行業(yè)里中生代女演員的縮影。

2026年春節(jié)檔的片單，真正以女性為第一主角、以女性視角展開故事的，一部都沒有。

大部分電影都是男性主導(dǎo)敘事，男性承擔(dān)沖突，男性負(fù)責(zé)高光，女性角色要么是愛人，要么是母親，要么是功能性配角，很少有完整、立體、有深度的女性主線。

好的女性劇本，本來就少，適合40歲左右女演員的好劇本，更少。

作為女演員，演藝圈的生存狀況其實(shí)會(huì)艱難得多，哪怕馬麗已經(jīng)做到了喜劇電影女性演員中的頭部，也改變不了市場(chǎng)環(huán)境。

好在，馬麗已經(jīng)有主演的代表作證明她從來都不是離開沈騰就不行的演員。

她是華語影史票房最高的女演員之一，是百花獎(jiǎng)影后，是金像獎(jiǎng)提名者。她的價(jià)值，從來不是“沈騰的搭檔”，而是喜劇女演員的巔峰。

《熊貓計(jì)劃2》或許是一次糟糕的選擇，但我們都知道，這不是馬麗能力的終點(diǎn)。

我們有耐心，等待馬麗遇到好的劇本，好的班底。