在甜寵、仙俠、懸疑劇扎堆的當(dāng)下，年代劇始終是國產(chǎn)劇市場中一股不可忽視的溫暖力量。

它不依賴懸浮劇情博眼球，不憑借流量濾鏡撐場面，只用最樸素的煙火氣、最真實的人物群像，便能跨越年齡層，成為觀眾心中不可或缺的“暖心擔(dān)當(dāng)”。

為什么年代劇總能受到觀眾的喜愛？

核心在于，它讓我們得以從父輩的故事中尋找共鳴，從過去的生活經(jīng)驗里汲取面對當(dāng)下的力量。

從2014年播出的《父母愛情》，到2022年引發(fā)全民追劇熱潮的《人世間》，這類以家庭生活為敘事主軸、展現(xiàn)大時代背景下普通人命運的作品，一次又一次地證明了自己的魅力和價值。

《父母愛情》播出多年，豆瓣評分始終穩(wěn)居9.4分，成為無數(shù)觀眾反復(fù)重溫的“電子榨菜”。

就在2026年大年初七，年味尚未散盡，央視一套便甩出一張“溫情牌”，年代情感大劇《好好的時光》首播便拿下全國收視率第一（破2），熱度與口碑雙豐收，成為2026年開年最治愈的年代劇黑馬。

而這部劇最讓人驚喜的地方，便是它與《父母愛情》有著異曲同工之妙，同樣是年代背景下的溫情敘事，同樣是普通人的煙火人生，同樣是靠扎實的演技與細膩的劇情打動人心，仿佛讓觀眾再次看到了《父母愛情》的影子。

兩部劇都主打“溫情合家歡”，摒棄了強沖突的狗血撕扯，沒有惡毒配角的刻意刁難，只聚焦家庭日常與情感羈絆——《父母愛情》講述的是一個家庭的成長與相守，《好好的時光》則聚焦莊先進與蘇小曼兩個單親家庭重組后的溫情磨合，同樣充滿了煙火氣與溫暖感。

兩部劇的核心都離不開“情感”二字，既有愛情的細膩拉扯，也有親情的溫暖相守，更有鄰里間的互幫互助，讓觀眾感受到情感的溫暖與力量。

還有，兩部劇都擁有一支“演技在線”的演員陣容，沒有流量明星的加持，只用實力派演員的細膩演繹，讓每一個角色都鮮活立體，這也是它們能夠打動觀眾、成為經(jīng)典的重要原因。

其實年代劇并不好演，因為它對演員的要求極高——不僅需要演員吃透角色的性格與內(nèi)心，還要深入了解那個年代的社會背景、生活習(xí)慣、言行舉止，甚至要揣摩那個年代普通人的思維方式，稍有不慎，就會顯得“違和”，打破觀眾的代入感。

而在《好好的時光》中，所有的演員，都有一個共同的特點，那就是表演自然，貼近各自的人物，并且符合那個年代的特點。

如今，《好好的時光》首播4集，已經(jīng)憑借細膩的劇情、濃厚的年代感與演員們的精彩演繹，收獲了無數(shù)觀眾的好評。

那么，在這些演員中，哪些人的表現(xiàn)令大家眼前一亮？他們的演技又各有哪些出彩之處？

接下來，我們就以平實的語言，結(jié)合演員在劇中的表現(xiàn)，來對其中的十位演員的表演進行演技排名（排名僅基于前4集表現(xiàn)，兼顧角色戲份與演技亮點，不代表演員整體實力）。

第十位、周澄奧 飾 單寶昆

周澄奧在《好好的時光》中飾演的單寶昆，一個懷揣音樂夢想的青年，在1978年那個工業(yè)氣息濃厚的年代里，他的浪漫與執(zhí)著，成為劇集里一抹獨特的亮色。從首播4集的表現(xiàn)來看，周澄奧的演技中規(guī)中矩，沒有明顯的短板，但也沒有過于驚艷的高光時刻，因此排在第十位。

從外形氣質(zhì)來看，周澄奧的長相清秀干凈，帶著一股青澀的少年感，與單寶昆“追夢青年”的身份較為契合。

在對角色的把控與呈現(xiàn)上，他沒有把單寶昆演成一個懸浮的“文藝青年”，而是演出了角色的真實與接地氣。

前4集中，單寶昆的高光時刻，當(dāng)屬與莊好好的初遇名場面，以及吉他彈唱《深深的海洋》的片段。那種在野性外表下透出的難得的治愈感，成為他表演中最動人的部分。

目前他雖然戲份不多，但卻用自然的表演，讓觀眾記住了這個懷揣夢想、溫柔內(nèi)斂的青年，也期待他后續(xù)能有更亮眼的表現(xiàn)。

第九位、張月 飾 王元媛

張月在劇中飾演王元媛，蘇小曼的女兒，一個出身單親家庭、懂事敏感、隱忍倔強的少女。

作為青年演員，張月在前4集中的表現(xiàn)中規(guī)中矩，雖然有一定的亮點，但整體還有提升空間，因此排在第九位。

張月長相俏麗，自帶一股溫柔又倔強的氣質(zhì)，這與王元媛的角色設(shè)定十分契合。

當(dāng)她以碎花襯衫、麻花辮的造型出現(xiàn)，褪去了現(xiàn)代都市女性的精致，卻多了幾分少女的青澀與質(zhì)樸，完美貼合了70年代少女的形象，外形上沒有違和感。

尤其是她的眼神，清澈又帶著一絲不易察覺的敏感，剛好詮釋出王元媛作為單親家庭女兒的內(nèi)心狀態(tài)——渴望溫暖，又害怕受到傷害。

張月之前憑借《三十而已》中的林有有而被廣大劇迷所熟知。但這一次，雖然王元媛與林有有的角色反差較大，但她還是演繹出了其中的不同之處。

前四集中屬于王元媛的戲份不算多，但張月已經(jīng)為后續(xù)角色的成長埋下了伏筆——這個看似文靜的女孩，內(nèi)心蘊藏著怎樣的力量？值得期待。

第八位、蘇小玎 飾 劉成

從《狂飆》中走出來的蘇小玎，在《好好的時光》里徹底顛覆了以往形象。

他飾演的劉成，莊先進的徒弟，是廠區(qū)里一個不起眼的小人物，卻有著復(fù)雜多面的性格層次。

蘇小玎的表演特點是“藏”。

他把劉成的精明世故藏在了憨厚的外表下，把內(nèi)心的算計藏在了樸實的言行中。

這種“人狠話不多”的氣質(zhì)，與《狂飆》中的硬漢形象形成奇妙對照，卻又全然不同。

在前四集中，劉成雖未成為主線人物，但蘇小玎的每一個眼神、每一個細微的肢體動作，都在為這個角色填充血肉，讓人相信他就是那個年代廠區(qū)里真實存在的一員。

第七位、孫天宇 飾 黃險峰

很高興能在《好好的時光》中看到孫天宇這位從《一年一度喜劇大賽》中走出的演員。

這位信念感、可塑性和表現(xiàn)力都很強的“喜劇人”，出現(xiàn)在這部年代劇中，很是令人眼前一亮。

他最大的優(yōu)勢就是松弛感。在年代劇容易陷入沉重敘事的語境中，孫天宇的表演不刻意、不夸張，把喜劇的節(jié)奏感，內(nèi)化為了角色的性格特質(zhì)。他所扮演的黃險峰，無論是“險”，還是“峰”，都在舉重若輕的演繹下變得鮮活可親。

當(dāng)然，他的出現(xiàn)，還為這部劇增添了令人忍俊不禁的喜劇色彩。

第六位、李雪琴 飾 葉愛花

李雪琴這次無論的造型還是表演，都有較大突破。

首選她的扮相極具辨識度——樸素的衣著、富有年代感的發(fā)型，再配上她自帶親和力的長相，就像是從老照片里走出來的東北大妞。

而她渾然天成的表演，再一次證明了，“不裝”就是還原角色的最高境界。

在前四集中，屬于葉愛花的高光時刻還挺多。

比如假扮莊學(xué)習(xí)的家長去開家長會的名場面。那句“你不能叫我花姑姑，應(yīng)該叫媽”瞬間令人捧腹不止。

而到了班級，一開始，她還裝得有模有樣，與蘇小曼用家長的身份聊天，可就在這時，莊好好突然出現(xiàn)，一聲“花姑姑，你咋來了”，瞬間戳破了她的偽裝。

面對突如其來的尷尬，李雪琴飾演的葉愛花，眼神慌亂，嘴角的笑容瞬間僵硬，手足無措地站在那里，嘴里還不停地辯解，那份尷尬與慌亂，被她詮釋得十分到位，同時又帶著幾分搞笑，讓觀眾噴飯。

還有她對師父莊先進的“倒追”更是笑料百出：提著豬肉上門硬造重陽節(jié)由頭送禮，面對質(zhì)疑直接關(guān)門賴著不走，反客為主擦桌擇菜行云流水。這種“沒有依據(jù)創(chuàng)造依據(jù)”的追愛邏輯，配合田雨懵圈無措的回應(yīng)，一動一靜的反差碰撞出天然笑料。

這些表演中，李雪琴的東北方言、夸張又自然的表情、手足無措的動作，都展現(xiàn)出了葉愛花的虎氣與可愛，也展現(xiàn)出了她的演技實力。

第五位、劉奕鐵 飾 莊學(xué)習(xí)

劉奕鐵給大家留下深刻印象的“出圈”角色，一個是《漫長的季節(jié)》中的王陽，一個是前不久播出的《老舅》中的霍曉陽。

他自出道以來，便已經(jīng)出演過不少年代劇，這使他積累了較為豐富的表演經(jīng)驗。

這一次，他所扮演的莊學(xué)習(xí)，是莊先進的大兒子，一個正處于青春期的少年。這個角色的難度在于，他需要在“不懂事”與“逐漸懂事”之間找到平衡點。而他的表演分寸感掌握得恰到好處。

比如在“莊學(xué)習(xí)因打架抄試卷而被老師找家長”的那場戲里，面對暴怒的父親，他沒有逃避，也沒有反駁，只是默默地低下頭，眼神里滿是委屈與后悔，嘴角微微顫抖，眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)，卻強忍著沒有掉下來。

而當(dāng)當(dāng)蘇小曼攔下莊先進，勸說他不要打孩子時，莊學(xué)習(xí)抬起頭，眼神里滿是感激，同時又帶著一絲愧疚。簡單的一個眼神、一個表情，就把莊學(xué)習(xí)的委屈、后悔與愧疚，傳遞得十分到位。

劉奕鐵用細膩的表演，把一個叛逆少年內(nèi)心的脆弱與善良，展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾瞬間共情到這個角色，也看到了他的演技實力。

第四位、柯藍 飾 曲柏珍

柯藍是一位表演經(jīng)驗較為豐富的演員，之前在《人間正道是滄?！贰ⅰ度嗣竦拿x》、《大生意人》等劇中都有不俗表現(xiàn)。在年代劇的表演中，她有著自己的優(yōu)勢，能夠精準把握時代背景下不同女性的性格特點與內(nèi)心世界。

這一次，她飾演的曲柏珍，是廠區(qū)里的社區(qū)主任，一個看似不起眼卻能量巨大的角色。我記得前不久，我們剛剛在電視劇《夜色正濃》中，看到她所扮演的復(fù)雜多面的女高管，沒想到出現(xiàn)在《好好的時光》中，她便完全變了一副面孔：一臉土氣，翹著二郎腿，斜著肩膀，把一位不拘小節(jié)甚至有點粗魯?shù)膵D女形象演繹得活靈活現(xiàn)。

其中曲柏珍到莊先進家做思想工作的那場戲，柯藍將角色的市井氣息，就展現(xiàn)得淋漓盡致——眼神里透露出著“我見得多”的優(yōu)越感，卻又在不經(jīng)意間流露出對莊家的關(guān)心。這種“刀子嘴豆腐心”的基層干部形象，被柯藍拿捏得恰到好處，既真實可信，又充滿人情味。

從都市女強人到廠區(qū)大媽，柯藍用完全不同的形象證明了自己作為演員的可塑性。

這種反差越大，越能看出她的功力。

第三位、陳昊宇 飾 莊好好

陳昊宇擅長塑造不同類型的女性角色。

這次她飾演莊家的大女兒莊好好，在母親去世六年后，她自然而然地承擔(dān)起了“長姐如母”的責(zé)任。

我覺得她的表演，最令人刮目相看的地方在于，她牢牢抓住了“柔韌相濟”這個角色的核心。莊好好作為一個年僅19歲的姑娘，既要有少女的溫柔，又要有頂梁柱的堅韌。

她把莊好好堅韌、倔強、嘴硬心軟、有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)?，全都詮釋得極其到位。

其中很令人動容的一個橋段是，莊好好接到父親的電話，代表父親去參加弟弟莊學(xué)習(xí)的家長會，她很有幾分得意。但到了現(xiàn)場，發(fā)現(xiàn)葉愛花假扮家長，立刻戳破她的偽裝。她關(guān)心弟弟莊學(xué)習(xí)，批評他抄襲試卷，卻又在他被父親批評時，默默護著他。那種微妙的心理呈現(xiàn)，被陳昊宇演繹得十分十分細膩。

還有在公交車上給單寶昆遞紙板、幫他綁“臨時鞋”的場景，也十分亮眼。莊好好作為公交車司機售票員，表面上顯得有些不耐煩，但那種內(nèi)心的善良，對單寶昆朦朧的好感，都展現(xiàn)得真實自然，讓這個角色變得更加立體豐滿。

第二位、田雨 飾 莊先進

田雨是我個人非常喜歡的一個演員。

他的表演，最大的特點，就是演啥像啥。

他仿佛具有一種深厚的“變臉功夫”，能夠根據(jù)不同角色的需要，隨時切換氣質(zhì)。

無論是《流金歲月》中的范金剛、還是《縱有疾風(fēng)起》中的沙舟、還是《慶余年》中的王啟年，他的每一次出現(xiàn)，總能給我們帶來驚喜。

這一次，他通過樸實無華的表演，又為男主角莊先進增添了別樣的魅力——那種工人特有的樸實、中年男人追愛時的笨拙、面對子女時的小心翼翼，都被他把握得恰到好處。

莊先進，國營機械廠的八級鉗工，一個喪妻六年、獨自拉扯三個孩子的中年父親。

這個角色的不同之處在于——他既是一個老實本分的技術(shù)骨干，又是一個渴望新生活的男人；既要在子女面前維持父親的威嚴，又要在追求蘇小曼時展露笨拙的真誠。

但這些都被田雨手拿把掐。

比如在公交車上遇見到蘇小曼時，莊先進的眼神里既有驚喜又有緊張，明明有座卻非要站到她身邊搭訕的局促感，把一個中年男人“老樹開花”的忐忑心理展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

還有那段“變臉”應(yīng)對相親女的名場面——為了拒絕蘇小曼介紹的相親對象，同時又不傷害蘇小曼的心意，莊先進故意扮丑、裝“羅鍋”，甚至說自己“一身毛病，還帶著三個孩子，配不上人家姑娘”。

那份“刻意的敷衍”被他演得自然又真實，眼神里的敷衍與笨拙，語氣里的含糊與推諉，肢體動作的僵硬與拖沓，每一個細節(jié)都拿捏得恰到好處，既不會顯得過于浮夸，又能清晰地傳遞出“我不想相親”的想法。

而當(dāng)相親女走后，莊先進又瞬間“變臉”。前后兩種狀態(tài)的切換行云流水，沒有絲毫的生硬與突兀。這段表演，讓我們看到了田雨扎實的演技，也讓莊先進這個角色變得更加鮮活可愛。

除此之外，莊先進在公交車上協(xié)助蘇小曼抓獲人販子的名場面，也十分亮眼，田雨用細膩的表演，將莊先進從一開始的疑惑、不解，到后來的恍然大悟、主動配合，再到最后的堅定、勇敢，情緒層次分明，傳遞得十分到位，既展現(xiàn)出了他的善良與正義，又展現(xiàn)出了他的擔(dān)當(dāng)，讓觀眾更加喜歡這個質(zhì)樸真誠的八級鉗工。

據(jù)說，為了演好這個角色，田雨曾專門去機床廠實訓(xùn)三個月，手掌磨出老繭。這種對角色的投入，讓莊先進的一舉一動都透著工人的質(zhì)感——無論是修機器時的專注，還是走路時微微含胸的姿態(tài)，都讓人相信他就是那個年代廠區(qū)里真實存在的人。

第一位、梅婷 飾 蘇小曼

從《父母愛情》中的安杰，到《六姊妹》中的何家麗，再到《好好的時光》中的蘇小曼，梅婷不愧是“年代劇女神”的代言人。

而2026年剛開年，梅婷便憑借《太平年》中的俞大娘子、《生命樹》中的康卓瑪，和《好好的時光》中的蘇小曼等不同性格的人物角色，成為了“霸屏女演員”之一。

如果用三個字，來總結(jié)梅婷在《好好的時光》中的演技突破，我覺得應(yīng)該是——真、雅、美。

一是真——表演自然無痕跡。

女主角蘇小曼有著復(fù)雜的身份背景——她原本是歌舞團的舞蹈演員，后在特殊年代被下放到工廠做女工。同時她還是兩個孩子的母親。

而梅婷的表演，沒有一絲一毫的“演”的痕跡。

我們來看蘇小曼在公交車上“機智靈活有膽量”識破人販子的那場戲，梅婷先是用眼神不動聲色地打量，然后又用言語試探，整個過程行云流水，讓觀眾完全相信這是一個有生活閱歷的女人的真實反應(yīng)。

當(dāng)蘇小曼被路人誤解、辱罵時，她眼神中的堅毅與委屈交織，卻又始終不放棄自己的判斷——這種層次感，正是梅婷多年演技積累的體現(xiàn)。

二是雅——符合人物的性格身份。

蘇小曼雖是下崗女工，但曾是歌舞團演員的身份決定了她的氣質(zhì)不能太“土”。

梅婷準確把握住了這種分寸感——她可以在菜市場討價還價，但舉手投足間依然保留著曾經(jīng)的舞臺痕跡；她可以在生活中狼狽，但面對藝術(shù)時眼睛依然會發(fā)光。

這種“雅”不是刻意為之，而是融入骨子里的氣質(zhì)，恰如其分地契合了人物的身份背景。

三是美——符合大眾心目中的女神形象。

梅婷的美，是歷經(jīng)歲月沉淀后的從容之美。

有評論曾質(zhì)疑“田雨對滿臉褶子的梅婷一見鐘情”不合理，這恰恰是對那個年代審美的不理解。

在1978年，像蘇小曼這樣有藝術(shù)氣質(zhì)、有生活閱歷、又在困境中保持尊嚴的女人，正是最動人的存在。

梅婷的美，不在皮相，而在骨相；不在年輕，而在韻味。

當(dāng)她在公交車上被莊先進一眼相中時，觀眾完全能夠理解這種心動的發(fā)生——那是一種穿越時光、直抵人心的美。

從《父母愛情》到《好好的時光》，梅婷完成了一次角色的蛻變——安杰的優(yōu)雅是丈夫庇護下的從容，蘇小曼的優(yōu)雅則是“甩出演出服懟鄰居”的市井悍勇。

這種轉(zhuǎn)變，恰是中國女性從“被守護者”到“扛家者”的時代縮影。

《好好的時光》首播4集，十位演員各展所長，共同織就了一幅鮮活生動的年代群像。他們中有人用顛覆性造型驚艷觀眾，有人用生活流喜劇溫暖人心，有人用細膩的情感層次打動觀眾。

每一種表演方式，都指向同一個目標：讓角色活在那個年代里，讓觀眾相信這就是曾經(jīng)發(fā)生過的故事。

是的，繼《父母愛情》之后，我們終于又等來了一個能讓全家圍坐的暖心年代劇。

我們很期待在后續(xù)的劇情中，這些演員們能夠繼續(xù)發(fā)力，帶來更多精彩的表演，也期待《好好的時光》這部劇，能夠繼續(xù)保持初心，用細膩的劇情、溫暖的煙火氣，打動更多觀眾，成為又一部經(jīng)典的年代劇標桿。