文｜DataEye研究院

2026年開(kāi)年，短劇行業(yè)迎來(lái)關(guān)鍵變革。

AI真人短劇從邊緣品類走向賽道中心，AI仿真人與真人演員在短劇領(lǐng)域迎來(lái)首次正面交鋒。

抖音巨量引擎漫劇生態(tài)大會(huì)公布的數(shù)據(jù)顯示，各類漫劇總供給量已破10萬(wàn)部，AI仿真人劇產(chǎn)能大幅提升，月在投900部，多題材全面開(kāi)花的同時(shí)帶動(dòng)投流千萬(wàn)消耗增量。

2026年開(kāi)年，一部名為《西游后傳真假大圣》（以下簡(jiǎn)稱《西游后傳》）的AI漫劇幾次登頂抖音短劇日增量榜。1月7日和8日，該劇連續(xù)兩日拉動(dòng)平臺(tái)日播放增量突破7億、8億大關(guān)，累計(jì)播放量迅速逼近2億，首集點(diǎn)贊超6萬(wàn)，付費(fèi)集數(shù)同樣收獲過(guò)萬(wàn)點(diǎn)贊。

《西游后傳》的突圍與AI真人短劇的集體爆發(fā)，背后是同一個(gè)清晰的行業(yè)信號(hào)：AI真人短劇正從"獵奇"走向"主流"，成為平臺(tái)流量與付費(fèi)轉(zhuǎn)化的新增長(zhǎng)極。

作為深耕該領(lǐng)域的玩家，漫屋 AI 創(chuàng)始人開(kāi)元判斷，AI 真人短劇是當(dāng)前 AIGC 內(nèi)容生成領(lǐng)域最具商業(yè)落地潛力的爆發(fā)點(diǎn)，而其背后的核心邏輯，是精準(zhǔn)擊中了傳統(tǒng)真人短劇的行業(yè)痛點(diǎn)，同時(shí)完成了用戶接受度的跨越。

從獵奇嘗鮮到穩(wěn)定的流量供給源

面對(duì)AI真人短劇的爆發(fā)式增長(zhǎng)，開(kāi)元的判斷非常明確：這是當(dāng)前AIGC內(nèi)容生成領(lǐng)域最具商業(yè)落地潛力的爆發(fā)點(diǎn)。而《西游后傳》的出圈，正是這一判斷的最佳佐證，這部跳出市場(chǎng)主流畫(huà)風(fēng)的作品，憑借獨(dú)特的內(nèi)容與視覺(jué)表達(dá)收獲市場(chǎng)認(rèn)可，印證了用戶對(duì)AI生成內(nèi)容的接受度已達(dá)到新高度。

"用戶對(duì)‘真實(shí)感’內(nèi)容的需求遠(yuǎn)高于純動(dòng)畫(huà)。"在漫屋AI看來(lái)，AI真人劇之所以能快速崛起，根本原因在于它精準(zhǔn)擊中了傳統(tǒng)真人短劇的三大核心痛點(diǎn)：演員成本高、拍攝周期長(zhǎng)、場(chǎng)景搭建難。

一個(gè)古裝實(shí)拍劇動(dòng)輒需要數(shù)十萬(wàn)成本，搭建場(chǎng)景、調(diào)度群演、協(xié)調(diào)檔期，每一項(xiàng)都是耗時(shí)耗力的工程。而AI生成技術(shù)，正在將這些物理限制一一打破，即便是《西游后傳》這樣融合水墨與素描風(fēng)格、擁有大量特效場(chǎng)景的作品，三五人的小團(tuán)隊(duì)也能借助AI工具完成創(chuàng)作，大幅降低了制作門(mén)檻與成本。

直擊行業(yè)痛點(diǎn)，用戶接受度邁入新階

更重要的是，用戶接受度的提升正在加速這一進(jìn)程。隨著AI"捏人"愈加真實(shí)，早期困擾觀眾的"恐怖谷效應(yīng)"明顯趨向消失。當(dāng)前在不少AI短劇的評(píng)論區(qū)里，"表情自然，臺(tái)詞有情緒，不像以前AI那么僵""特效打斗太燃太爽了"等高贊評(píng)價(jià)屢見(jiàn)不鮮，《西游后傳》的評(píng)論區(qū)中，觀眾更是圍繞劇情、畫(huà)風(fēng)展開(kāi)深度討論，甚至延伸出對(duì)"真假虛實(shí)"人生哲學(xué)的探討。觀眾不再將AI內(nèi)容視為替代品或廉價(jià)貨，而是開(kāi)始用對(duì)待正常影視作品的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)審視它。

這正是開(kāi)元看到的本質(zhì)變化：AI真人短劇的走紅，并非因?yàn)橛^眾對(duì)AI感的獵奇，更多因?yàn)樗诔蔀闈M足真實(shí)內(nèi)容需求的穩(wěn)定供給源。"這一賽道不僅是技術(shù)能力的試金石，更是漫屋AI‘工業(yè)化制片平臺(tái)’定位的核心應(yīng)用場(chǎng)景。"

但機(jī)會(huì)越大，挑戰(zhàn)越清晰。漫屋AI指出，AI真人短劇賽道的核心壁壘在于兩點(diǎn)：角色一致性（防止變臉）和動(dòng)態(tài)表現(xiàn)力（動(dòng)作自然、口型精準(zhǔn)）。這也是《西游后傳》創(chuàng)作過(guò)程中面臨的核心問(wèn)題，水墨畫(huà)風(fēng)下的角色如何保持形象統(tǒng)一、打斗戲如何流暢不崩壞，成為制作的關(guān)鍵。

開(kāi)元表示，"誰(shuí)能解決這兩點(diǎn)，誰(shuí)就能在市場(chǎng)中占據(jù)主導(dǎo)地位。"

三大技術(shù)策略，構(gòu)建工業(yè)化制片能力

理論上，調(diào)整AI工具的畫(huà)風(fēng)參數(shù)便能涉足真人短劇創(chuàng)作，但現(xiàn)實(shí)中，觀眾對(duì)內(nèi)容真實(shí)感的高要求，讓AI真人短劇的技術(shù)門(mén)檻呈指數(shù)級(jí)上升，其品質(zhì)及格線遠(yuǎn)高于普通漫劇。

在開(kāi)元看來(lái)，面對(duì)這樣的市場(chǎng)機(jī)遇，被動(dòng)跟隨者終將被淘汰，唯有主動(dòng)進(jìn)行技術(shù)整合與流程重構(gòu)才能占據(jù)先機(jī),才能抓住行業(yè)紅利。開(kāi)元總結(jié)了他對(duì)于AI漫屋的規(guī)劃和經(jīng)驗(yàn)，大致概括為三個(gè)層面：

其一，深度集成頂級(jí)真人模型，為畫(huà)質(zhì)兜底

AI真人短劇的"真實(shí)感"首先取決于底層模型的視覺(jué)表現(xiàn)力。因此，漫屋AI集成了包括即夢(mèng)、萬(wàn)相、海螺、Sora、Vidu等在內(nèi)的全球頂尖AI視頻生成模型矩陣。這些模型在人物皮膚質(zhì)感、光影渲染、物理運(yùn)動(dòng)等方面的持續(xù)迭代，為生成高質(zhì)量真人視頻提供了底層技術(shù)保障。

值得一提的是，漫屋AI并非簡(jiǎn)單聚合模型，而是將其整合為可一鍵調(diào)度的"模型矩陣"。制作方可以根據(jù)不同分鏡需求靈活切。

打斗戲調(diào)用動(dòng)態(tài)表現(xiàn)力更強(qiáng)的模型，文戲則選擇光影質(zhì)感更細(xì)膩的引擎。這種為每個(gè)鏡頭調(diào)配最佳發(fā)動(dòng)機(jī)的能力，讓精品化制作不再受限于單一模型的短板?！段饔魏髠鳌分?，文戲的水墨氤氳氛圍感、武戲的流暢打斗動(dòng)作，正是借助這一"模型矩陣"實(shí)現(xiàn)，讓不同鏡頭的視覺(jué)表達(dá)都達(dá)到最優(yōu)效果。

其二，攻克"變臉"難題，用技術(shù)鎖定角色靈魂

角色一致性是AI真人短劇的重難點(diǎn)。在傳統(tǒng)工作流中，創(chuàng)作者往往需要在不同平臺(tái)間反復(fù)切換生成角色、場(chǎng)景、視頻，每一次流轉(zhuǎn)都意味著角色形象的"再解讀"。于是便有了觀眾最熟悉的槽點(diǎn)：主角三秒變臉，五官亂飛。

所以，漫屋AI針對(duì)這一難題，推出的"Sora三秒主體設(shè)置"功能。通過(guò)上傳3秒高清視頻讓AI深度學(xué)習(xí)主角的3D結(jié)構(gòu)與神態(tài)，確保角色在不同鏡頭、不同場(chǎng)景下保持高度統(tǒng)一。這不是簡(jiǎn)單的圖生圖，而更像是靠譜的建模，邏輯是為角色建立可追溯、可復(fù)用的視覺(jué)錨點(diǎn)。

配合"融圖"技術(shù)，系統(tǒng)將角色穩(wěn)定嵌入各種復(fù)雜場(chǎng)景，真正實(shí)現(xiàn)跨集、跨場(chǎng)景連續(xù)創(chuàng)作的成功率會(huì)更高?！段饔魏髠鳌分校笫ゼ幢闱袚Q多個(gè)場(chǎng)景、呈現(xiàn)不同狀態(tài)，形象始終高度統(tǒng)一，甚至多只猴子同框時(shí)主角仍有高辨識(shí)度，正是這一技術(shù)的核心體現(xiàn)。

其三，全流程一體化，讓生產(chǎn)從手工作坊邁向流水線

這或許是漫屋AI最具戰(zhàn)略縱深的一步。

在傳統(tǒng)AI短劇制作中，創(chuàng)作者最常見(jiàn)的困境是工具鏈割裂：在A平臺(tái)生成角色，到B平臺(tái)做視頻，再跳轉(zhuǎn)到C平臺(tái)對(duì)口型，反復(fù)下載上傳不僅損耗效率，更讓品質(zhì)難以控制。因此，漫屋AI的一體化平臺(tái)將劇本解析、資產(chǎn)生成、分鏡管理、視頻生成、配音對(duì)口型等全流程整合在一個(gè)系統(tǒng)內(nèi)。用戶無(wú)需下載再上傳，資產(chǎn)庫(kù)內(nèi)的角色素材可直接拖拽用于視頻生成，實(shí)現(xiàn)了從劇本到成片的無(wú)縫銜接。

同時(shí)平臺(tái)還疊加了批量融圖、批量出視頻、批量導(dǎo)出和團(tuán)隊(duì)管理等功能，解決了多人協(xié)作中的資產(chǎn)共享、權(quán)限管理和進(jìn)度同步問(wèn)題。《西游后傳》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)正是借助這一平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)了高效的創(chuàng)作與協(xié)作，讓創(chuàng)意落地的效率大幅提升。

回過(guò)頭來(lái)看，這三項(xiàng)布局實(shí)際上代表了當(dāng)前的兩種路線：要么死磕大模型，要么無(wú)限優(yōu)化工作流。漫屋AI的做法就顯得很有意思了，與其逼著創(chuàng)作者去適應(yīng)一套流程，不如讓流程去適應(yīng)人。

大模型的迭代一直在加速，那就針對(duì)不同環(huán)節(jié)找準(zhǔn)不同的優(yōu)勢(shì)大模型，將復(fù)雜的AI技術(shù)封裝為簡(jiǎn)單易用的生產(chǎn)工具，就有更大的機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)工業(yè)化量產(chǎn)。

開(kāi)元表示，目前平臺(tái)已經(jīng)支持批量融圖、批量出視頻、批量導(dǎo)出、音畫(huà)同步，一人一天可以完成過(guò)去一個(gè)劇組的工作量，極大降低了制作成本。

降本增效之外，行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)終將回歸內(nèi)容

當(dāng)技術(shù)能夠穩(wěn)定輸出"不穿幫"的真人角色，當(dāng)生產(chǎn)流程能夠支撐批量化的穩(wěn)定產(chǎn)出，AI真人短劇的創(chuàng)作想象空間被徹底打開(kāi)。

在傳統(tǒng)影視制作中，宏大的場(chǎng)景畫(huà)面往往需要高昂的調(diào)度成本與時(shí)間成本，而在AI生成的創(chuàng)作體系中，三五人的小團(tuán)隊(duì)，便能制作出"移山填海"的震撼場(chǎng)面，讓內(nèi)容創(chuàng)作的創(chuàng)意落地不再受限于成本。

但這并不意味著內(nèi)容的"廉價(jià)化"。恰恰相反，當(dāng)效率問(wèn)題被解決，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的精力便能從"如何生成"轉(zhuǎn)向"如何講好故事"。

只有始終秉持"我們不是讓用戶來(lái)匹配平臺(tái)，而是讓平臺(tái)還原用戶的工作流"的理念，尊重每個(gè)創(chuàng)作者的提示詞習(xí)慣、分鏡邏輯、美術(shù)偏好，讓AI工具回歸服務(wù)者角色，才能跳出市場(chǎng)主流，打造出獨(dú)樹(shù)一幟的作品。正是因?yàn)閯?chuàng)作者的創(chuàng)意沒(méi)有被技術(shù)所束縛，《西游后傳》這一精品漫劇才足夠獨(dú)特和驚艷。

從去年底的初露頭角，到如今霸榜熱搜、收獲真金白銀的商業(yè)回報(bào)，AI真人短劇的進(jìn)化速度超出很多人預(yù)期。但業(yè)內(nèi)各項(xiàng)數(shù)據(jù)顯示，當(dāng)前漫劇內(nèi)容結(jié)構(gòu)不平衡，大量產(chǎn)能集中于制作成本偏低的領(lǐng)域，而消費(fèi)效率峰值突出的AI真人短劇卻供給不足。

以漫屋AI為代表的一體化平臺(tái)，正試圖填補(bǔ)這一缺口。在漫屋AI團(tuán)隊(duì)看來(lái)，真正的機(jī)會(huì)不在于追趕"風(fēng)口"，而在于構(gòu)建能夠持續(xù)產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的系統(tǒng)性能力。

當(dāng)角色可以穩(wěn)定"出演"整部劇集，當(dāng)生產(chǎn)流程足以支撐規(guī)?；慨a(chǎn)，當(dāng)創(chuàng)作者不再被技術(shù)細(xì)節(jié)束縛，AI真人短劇才真正有可能從賽道變成"常態(tài)"，這或許正是漫屋AI在這一輪變局中的核心定位。

而隨著越來(lái)越多創(chuàng)作者涌入這一領(lǐng)域，真正的競(jìng)爭(zhēng)才剛剛開(kāi)始，而這場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的最終走向，終將回歸內(nèi)容本身 —— 技術(shù)是基礎(chǔ)，創(chuàng)意是核心，二者的深度融合，才是抓住 AI 真人短劇行業(yè)紅利的關(guān)鍵。當(dāng)角色能夠穩(wěn)定 "出演" 整部劇集，當(dāng)工業(yè)化制片能力支撐規(guī)模化量產(chǎn)，當(dāng)創(chuàng)作者徹底擺脫技術(shù)細(xì)節(jié)的束縛，AI 真人短劇也將從一個(gè)新興賽道，成為短劇行業(yè)的常態(tài)品類。