熱門漫劇千千萬，西游背景占一半。

前有《斬仙臺下，我震驚了諸神！》播放量破10億，如今又有《西游后傳之真假大圣》（以下簡稱《真假大圣》）點燃市場。截至目前，《真假大圣》的紅果熱度最高達到5015萬，一度登上紅果漫劇熱播榜榜首，抖音累計播放量近2億。

這充分印證了觀眾對西游IP的熱愛，今天獨舌短劇就對《真假大圣》進行一番拆解，分析這部漫劇的亮點和瑕疵。

基于“真假美猴王”的陰謀論二創(chuàng)

《真假大圣》的故事背景很“陰謀論”：

當年“真假美猴王”中，被如來鎮(zhèn)壓的不是六耳獼猴，而是真正的孫悟空。被鎮(zhèn)壓五百年之后，孫悟空的一縷殘魂離開禁制，被菩提老祖重塑金身，改名“空無”，從此世間再無齊天大圣。孫悟空需要再度悟道，尋覓報仇的機會。

很明顯，這是基于《西游記》經(jīng)典橋段“真假美猴王”進行的二創(chuàng)，而且屬于“陰謀論”式的暗黑改編。從畫風(fēng)來看，作品的水墨質(zhì)感較強，黑金二色為主，顯得壓抑卻不失莊嚴，符合這種“黑神話”的基調(diào)。

六耳獼猴頂替孫悟空取經(jīng)的說法，近年來頗為流行，有著一定的群眾基礎(chǔ)，而且十分契合漫劇的創(chuàng)作邏輯——孫悟空已經(jīng)被如來累計鎮(zhèn)壓了一千年，他的復(fù)仇成了推動故事前進的發(fā)動機。

孫悟空先是重返花果山，繼而前往龍宮拿回金箍棒，再和豬八戒相認，師兄弟并肩和六耳獼猴戰(zhàn)斗……整個復(fù)仇的過程一環(huán)扣一環(huán)，直至迎來和靈山勢力的正面對決。

這種打怪升級的套路疊加復(fù)仇的主線，觀眾理解起來毫無壓力，同時劇情還在情緒上做文章，讓各路妖怪對孫悟空極盡羞辱之能事。

從出場的第一組反派“車遲國三妖”到六耳獼猴，面對孫悟空都透著一股蔑視之感，這種“反派裝腔，主角打臉”的萬金油橋段，可以提供足夠的“爽感”，保證觀眾越看越上頭。

值得一提的是，《真假大圣》明顯屬于吃到了AI技術(shù)進步紅利的作品。

像靈山的反派大陣、花果山、流沙河以及天庭等諸多大場面上，精細度有很大提升，而且場景氣勢十足。

騰云駕霧的光影效果和法寶滿天飛的打斗場面，都呈現(xiàn)得流暢自然。特別是重塑金身之后渾身白毛的孫悟空，盡管為了隱藏身份不能公開名號，但是在花果山群猴中，孫悟空仍是一眼就能看出來的主角。猴子再多，觀眾也不會錯認。

內(nèi)容有新鮮感，但結(jié)局仍顯草率

《真假大圣》為漫劇觀眾提供了一些富有新鮮感的內(nèi)容。

首先是大量借鑒網(wǎng)文，構(gòu)建出穩(wěn)定的神佛等級體系。

中國傳統(tǒng)神話一直缺乏體系構(gòu)建，直到《封神榜》才有意識地將各類神佛按實力劃分等級，形成體系。當代網(wǎng)文在《封神榜》的基礎(chǔ)上又進行了大量加工，杜撰了豐富的細節(jié)。

比如實力等級，各路神佛中存在準圣、圣人等不同的級別，高位神佛對地位低者有碾壓。

比如身份設(shè)定。菩提老祖是準提道人，釋迦牟尼實際上是多寶道人等等。

這些源于網(wǎng)文的設(shè)定在網(wǎng)文圈內(nèi)已經(jīng)泛濫，但在漫劇里并不多見，《真假大圣》直接拿來改編，對不少觀眾來說仍屬新鮮。

其次是圍繞兄弟情做文章。

孫悟空先是和豬八戒師兄弟相認，并肩作戰(zhàn)，繼而兩人聯(lián)手拯救被困的沙僧，師兄弟三人最終直面靈山的如來，這種兄弟情的“燃點”渲染得比較到位。

還有就是孫悟空取經(jīng)之前的結(jié)義兄弟。

在《西游記》中，齊天大圣在花果山和六位魔王結(jié)拜，以平天大圣牛魔王為首。到了《真假大圣》里，這些孫悟空昔日的結(jié)義兄弟，成了看守沙僧的幫兇，雙方兵戎相見，令觀眾感到唏噓。

這些劇情為漫劇觀眾提供了新鮮感，可仔細推敲劇情，仍有若干瑕疵。

伏筆成閑筆，是比較遺憾的部分。

故事開始時孫悟空的殘魂被地藏菩薩放出，當時地藏表示“靈山恩情已還”，這里很明顯有所指涉，看起來有隱情。然而后續(xù)劇情完全沒有提及，空留伏筆，有浪費筆墨之嫌。

反派降智，直接損害了故事的品質(zhì)。

如來派人把沙僧關(guān)進了流沙河，卻放過了豬八戒。六耳獼猴頂替了孫悟空，卻將金箍棒鎖回龍宮，僅僅布下幾道禁制而已。

這些情節(jié)還能勉強解釋為反派粗心大意，可結(jié)局就很難自圓其說。

如來苦苦籌劃，搜羅了大批手下，先后掉包孫悟空，困住沙和尚，還和唐僧撕破了臉，整個籌劃可謂煞費苦心。

結(jié)果菩提老祖亮出身份，請來了師兄接引道人，直接就把如來壓制了。明明雙方都是圣人級別，實力不應(yīng)該有太大差距。而且如來是束手就擒，完全沒有任何反抗，相比之前的多方布置，堂堂靈山圣人，連困獸猶斗都做不到。如此結(jié)局，太過兒戲。

這暴露了漫劇的一大短板：文本一旦脫離網(wǎng)文中的基本設(shè)定，原創(chuàng)情節(jié)的質(zhì)量便直線下滑。面對如今格外需要“離場感”的觀眾，這恰是漫劇必須攻克的難題。

【文/忠犬七公】