劉家成

電視劇《好好的時光》海報。 片 方供圖

電視劇《好好的時光》在春節(jié)期間播出了。這部劇延續(xù)了我一以貫之的創(chuàng)作理念：關注普通百姓的煙火日常。

幾十年來，年代劇的佳作不斷涌現。近年來，出現了又一波年代劇的熱潮。我近年導演的《生萬物》《情滿四合院》《正陽門下》《正陽門下小女人》等都是年代劇。我相信，在反映百姓生活方面，年代劇是一種極有生命力的藝術形式。年代劇有受眾接受優(yōu)勢，但如果沒有特色，也容易淪為平庸。

在我看來，《好好的時光》這部戲有兩個鮮明特色。首先是緊緊圍繞“如何在時代中好好生活”這個主題展開故事，使劇情緊湊、主題突出。如何在時代的洪流中好好地生活，是我們每一個人的追問，這樣的主題很容易打動人心。其次，聚焦重組家庭這個載體，呈現給觀眾不一樣的平凡故事。劇中既有傳統(tǒng)家庭觀念的碰撞，也有新一代獨立女性莊好好對理想的追求，更有重組家庭成員之間的羈絆與和解。

我們力求讓故事扎根于可信的生活土壤，不刻意美化，也不販賣焦慮；不居高臨下地批判，也不沉溺于懷舊的感傷，而是懷著深切的同理心和敏銳的洞察力，呈現并升華普通人的生存狀態(tài)，讓觀眾在劇中人物身上看到自己、家人、鄰居的影子，獲得一種前行的溫暖力量。人物塑造方面，《好好的時光》努力讓每個角色都是立體、復雜且動態(tài)成長的。劇中人經歷的各種問題比一般人經歷的要復雜、艱難得多。電視劇通過平凡人物細碎、真實、有溫度的故事，對“好好的時光”做了注腳——所謂好時光，是縱然有風雨，每個人都有勇氣好好生活、好好相愛、好好奔赴。

既然是年代劇，就必須真實反映時代變遷?！逗煤玫臅r光》反映的時代，從上世紀70年代末到2014年左右，對市場經濟沖擊、國企改革等都有刻畫。為此，我們努力進行了細致入微的還原，從機械廠的老式機床、老公交的叮當聲、歌舞廳的霓虹燈牌，到家庭印花搪瓷杯、“二八大杠”自行車，考究每一個細節(jié)。為了增添視覺上的沉浸感和情感共鳴，劇組努力做到以實景為主、搭景為輔，在云南安寧找到了一片老居民區(qū)，并進行搭建置景，構建了上世紀80年代機械廠家屬院的場景，既保留工業(yè)的粗獷質感，又融入云南特有的溫潤氣息。在表演方面，我們要求全體演員進入“生活即表演”的狀態(tài)，表演風格必須自然、內斂、細膩，同時要求主要演員加強交流，建立真實的默契。通過這些努力，時代變遷下普通人生活的真實樣貌，在劇中可以自然準確地展現出來。

《好好的時光》不是一部懷舊劇，而是要成為映照當下的鏡子，它想傳遞的是生活的態(tài)度：無論時代如何變遷，無論人生遭遇何種風雨，“好好地生活”都是最堅定的選擇。它是藏在認真對待每一頓飯、用心做好每一件事、真誠對待每一個人的日常里；是在認清生活的真相后，依然熱愛生活的勇氣；是在時代的浪潮中，不慌不忙、向陽而生的從容。正如我們的編劇郝巖所說，“愛和堅韌永遠是最硬的底牌”。

我希望這部劇能夠拍出年代劇的新特色，也希望每一個在時代中奔跑的人，都能“好好地生活”，都能在平凡日子里，綻放屬于自己的光芒。

(作者為電視劇《好好的時光》導演)