當(dāng) AI 視頻生成模型開始具備“導(dǎo)演思維”，電視廠商的護(hù)城河不再是硬件，而是內(nèi)容本身。

春節(jié)檔歷來是影視內(nèi)容的兵家必爭之地，但今年，一位特殊的玩家?guī)е徊刻厥獾淖髌非娜蝗刖?，讓整個短劇圈為之側(cè)目。

2 月 22 日，雷鳥科技上線全網(wǎng)首部采用 Seedance 2.0 制作的民俗驚悚微電影《民俗怪談之紙妻》。這部 17 分鐘的作品上線后迅速引發(fā)行業(yè)熱議。

01.從禁忌到救贖，民俗，本質(zhì)是恐懼、貪婪與良知的照見

《民俗怪談之紙妻》的故事扎根于柳河鎮(zhèn)古老的扎紙手藝與禁忌。

影片開篇，扎紙匠王默與戀人小蓮十年后終于成婚，卻在婚禮當(dāng)夜遭遇火災(zāi)，紙人紛紛“活”了過來。

傳說小蓮回來索命，要帶負(fù)心漢去做鬼夫妻。省城講師陳青書恰在此時前來調(diào)研民俗，卻發(fā)現(xiàn)事件背后另有隱情 —— 徒弟阿貴在湯藥中加入曼陀羅和朱砂，用絲線牽動紙偶、以感溫涂料制造表情變化，試圖讓王默在愧疚的幻覺中死去。

然而真相遠(yuǎn)非簡單的復(fù)仇：十年前小蓮落水時，王默并非見死不救，而是小蓮為救阿貴將生的機會留給了王默，并托孤于他。

王默明知阿貴下藥卻未曾揭穿，甚至自己也服下致幻之物，只為在幻象中再見小蓮一面，成全阿貴放下恨意。

影片在層層反轉(zhuǎn)中叩問人性：紙人回魂的驚悚表象下，是恐懼、貪婪與良知的照見。

正如片尾金句所言：“民俗如鏡，照見的不是鬼神，而是活人的恐懼、貪婪與良知，唯有直面真相，方能破除心魔。”

這一主題通過細(xì)膩的人物刻畫和情感遞進(jìn)得以升華。

徒弟阿貴在得知真相后的崩潰與釋然，王默在幻覺中與愛人重逢的悲喜交織，都讓這部 AI 生成的短片擁有了遠(yuǎn)超技術(shù)層面的情感張力。

對于為什么在春節(jié)期間選擇中式民俗驚悚這個細(xì)分題材，團(tuán)隊表示，過往歷史數(shù)據(jù)顯示，雷鳥平臺上的網(wǎng)大 TOP10 中，中式民俗題材內(nèi)容付費收入和播放率都非?？捎^，中式民俗驚悚內(nèi)容本身就是一個被市場反復(fù)驗證的用戶需求，卻因傳統(tǒng)制作成本高、周期長而長期供給不足的內(nèi)容板塊。

02.兩周極限制作，一場人機博弈的“工業(yè)級驗證”

那民俗驚悚題材在真人拍攝中存在的短板，AI 就能完美解決嗎？其實不然。

在《民俗怪談之紙妻》的制作過程中，雷鳥團(tuán)隊同樣遇到了行業(yè)公認(rèn)的三大難題：時序一致性崩潰（長鏡頭、多場景下角色相貌突變）、物理與動作失真（人物表情僵硬、布料運動違背物理規(guī)則）、長敘事與工業(yè)化失控（傳統(tǒng)模型只能做短片段）。

首先，是技術(shù)難度的攻克。

早期 AI 視頻的最大痛點并非畫質(zhì)，而是連貫性，角色面孔隨機變化、手指數(shù)目錯亂、背景忽明忽暗 —— 業(yè)內(nèi)戲稱“抽卡地獄”。

很多人以為 AI 電影就是輸入一句話，電影就出來了。

真實的狀況是：“我們每個人每天要抽幾百張卡，選出能用的一兩張?！眻F(tuán)隊制作人坦言。

《民俗怪談之紙妻》中懷表的反光

眼鏡的面部陰影及鏡片的反光

盡管 Seedance 2.0 在鏡頭語言上實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍 —— 畫面的構(gòu)圖、光影、氛圍感已經(jīng)接近專業(yè)影視水準(zhǔn)，但應(yīng)用在長視頻制作上的人物一致性、電影需要的情感刻畫和情緒表達(dá)上，AI 依然頻繁“翻車”。

但制作團(tuán)隊針對性地找到了攻堅方案：以角色參考鎖定 + 幀間強約束穩(wěn)定人物形象；用擴(kuò)散架構(gòu) +物理動力學(xué)優(yōu)化修復(fù)動作失真；采用分段生成 + 鏡頭對齊 + 音畫同步算法實現(xiàn) pipeline（工業(yè)化生產(chǎn)流水線）。

GIF：人物微表情細(xì)節(jié)

其次，是整體流暢性的突破。

四川大學(xué)中華文化傳承與全球傳播數(shù)字融合實驗室執(zhí)行主任宋耀評價：“你可以理解為，以前的 AI 是畫家，現(xiàn)在 Seedance 是編劇 + 分鏡師 + 攝影師三位一體?！?/p>

這種評價在《民俗怪談之紙妻》中得到了驗證 ——在影片中，阿貴在回答陳青書問詢時，目光躲閃、猶豫、眉頭微蹙、呼吸稍顯局促的表現(xiàn)，男主嗤笑、反問、質(zhì)疑等一系列人物的微表情和情緒遞進(jìn)都呈現(xiàn)出 AI 視頻中罕見的細(xì)膩度和層次感，在劇中出現(xiàn)的如懷表、眼鏡等光影、反光的細(xì)節(jié)，這些以往 AI 視頻最難處理的部分，在片中均呈現(xiàn)出近乎實拍的還原度。

也正是這種制作精良度，讓《民俗怪談之紙妻》在春節(jié)檔眾多合家歡影片中脫穎而出，成為熱議焦點。

雷鳥內(nèi)容團(tuán)隊通過《民俗怪談之紙妻》展現(xiàn)出了 AI 長視頻的技術(shù)可行性，而這樣一部高質(zhì)量短劇的制作周期，實際只有不到 14 天。

“我們希望趕在春節(jié)期間讓用戶看到這部作品?！眻F(tuán)隊制作人解釋，“這個時間點太關(guān)鍵了 —— 春節(jié)是家庭電視使用率最高的時段，用戶有大量的客廳時間需要被填充?！?/p>

但這個決定意味著：團(tuán)隊必須在兩周內(nèi)完成從劇本創(chuàng)作、視覺設(shè)計、鏡頭生成到后期剪輯的全部工作。

截圖：《民俗怪談之紙妻》結(jié)尾信息表

《民俗怪談之紙妻》的成片質(zhì)量，讓人不得不重新審視 AI 視頻生成技術(shù)的演進(jìn)速度，“短劇人或原地失業(yè)，導(dǎo)演制片演員全部可以 AI 化”這個在短劇行業(yè)內(nèi)流傳的焦慮，正在逐漸成為現(xiàn)實。

同時也不禁讓人發(fā)問：技術(shù)平權(quán)之下，如果人人都能在兩周內(nèi)全程通過 AI 產(chǎn)出這樣一部作品，那傳統(tǒng)影視制作的高投入、長周期模式是否即將被顛覆？

03.技術(shù)平權(quán)之后，什么才是真正的壁壘？

事實上，這并非雷鳥科技在 AI 內(nèi)容的首次嘗試，早前，他們也已經(jīng)嘗試了AIGC漫劇、真人劇等多種內(nèi)容，并獲得了數(shù)千萬的播放。

17 分鐘的《民俗怪談之紙妻》，不僅證明 AI 能講一個完整的故事，其制作的精細(xì)度更是能扛住 4K 電視大屏的審視。

與此同時，雷鳥團(tuán)隊也已經(jīng)開始挑戰(zhàn) 60 分鐘以上時長的內(nèi)容。

“17 分鐘證明了 AI 能講一個完整的故事。60 分鐘要證明的是：AI 能講一個讓人不棄劇的故事。”負(fù)責(zé)人說，“這需要更強的敘事能力、更精細(xì)的角色塑造、更穩(wěn)定的技術(shù)支撐 —— 我們已經(jīng)在路上了?！?/p>

《民俗怪談之紙妻》的制作過程，讓雷鳥團(tuán)隊對 AI 時代的創(chuàng)作有了更深層的思考。

“新技術(shù)讓大家創(chuàng)作平權(quán)，但平權(quán)之后，考驗的才是真功夫?！眻F(tuán)隊負(fù)責(zé)人認(rèn)為，AI 工具的普及確實降低了內(nèi)容創(chuàng)作的門檻 —— 過去需要幾十人團(tuán)隊、千萬預(yù)算才能完成的電影，現(xiàn)在 5 個人、幾萬成本就能嘗試。

但這并不意味著“人人都能拍好電影”。

“工具的迭代能讓更多創(chuàng)作者加入到內(nèi)容生產(chǎn)的洪流中，但最終決勝的要素，還是落到講故事的能力上?！?/p>

她進(jìn)一步闡釋：在這個內(nèi)容供給即將爆發(fā)的時代，觀眾的時間是有限的，眼球是稀缺的。

AI 可以生成無數(shù)畫面，但只有好故事才能讓人坐下來、看進(jìn)去、記住它。

而高質(zhì)量的故事創(chuàng)意和審美能力，是 AI 目前無法替代的，也是未來內(nèi)容競爭中真正的護(hù)城河。

這種判斷與行業(yè)觀察不謀而合。對真正做創(chuàng)作的人來說，AI 是個強力輔助工具，能快速產(chǎn)出既有數(shù)據(jù)里的“重復(fù)性內(nèi)容”，但完全創(chuàng)新的東西，則需“人機結(jié)合”。

AIGC 的本質(zhì)，是在已知世界里高效復(fù)制，而不是創(chuàng)造未知。

當(dāng)技術(shù)門檻被拉低后，審美將代替技術(shù)成為新的門檻。

04.從“大屏困境”到“AI破局”

《民俗怪談之紙妻》的誕生，也源于電視行業(yè)的焦慮。

雷鳥科技內(nèi)容制作團(tuán)隊發(fā)現(xiàn)，大屏用戶的觀看場景與手機截然不同 —— 客廳是家庭共享、沉浸式、長時段的娛樂中心，用戶需要的是“能坐下來看 1 個小時，并與家人一起分享”的內(nèi)容，而不是快節(jié)奏的碎片化爽劇。

“用 AI 把這類內(nèi)容的制作成本打下來，用優(yōu)質(zhì)內(nèi)容把用戶留下來 —— 這就是我們做 AI 電影的底層邏輯?！必?fù)責(zé)人說。

“我們需要有自己的內(nèi)容護(hù)城河?！必?fù)責(zé)人表示，“但在傳統(tǒng)影視制作模式下，一部 60 分鐘的電影成本動輒數(shù)百萬，周期長達(dá)一年，電視廠商根本沒有能力自建內(nèi)容體系。”

轉(zhuǎn)折點出現(xiàn)在 2025 年下半年，隨著 AIGC 技術(shù)的爆發(fā)，雷鳥團(tuán)隊意識到：AI 或許能從根本上重構(gòu)內(nèi)容生產(chǎn)的成本結(jié)構(gòu)，讓電視廠商第一次有能力為大屏用戶“量身定制”內(nèi)容。

而春節(jié)檔，正是驗證這一想法的絕佳戰(zhàn)場 —— 在這個用戶客廳停留時間最長的節(jié)點，用一部獨家 AI 微電影，把用戶留在自己的平臺上。

在公眾認(rèn)知中，雷鳥科技可能還停留在“電視系統(tǒng)服務(wù)商”的定位。

但多部 AIGC 自制短劇的誕生，標(biāo)志著這家公司已悄然完成身份重構(gòu)。這并非一日之功?；仡?2025 年，雷鳥科技在 AI 道路上已布局頗多：

• 乙游類虛擬陪伴產(chǎn)品 Amby Uni 從概念到發(fā)售不足半年，在“乙女游戲”核心用戶群引發(fā)自發(fā)傳播，獲得業(yè)內(nèi)知名媒體“極客公園”的 AI 產(chǎn)品推薦；
• AIGC 自制少兒內(nèi)容在 OTT 行業(yè)形成斷崖式優(yōu)勢，2025 年累計產(chǎn)出近 70% 的 S/A 內(nèi)容占比，平均完播率 85%，并已帶來百萬毛利，開始外發(fā)至 IPTV、愛奇藝、優(yōu)酷等渠道；
• 多部 AIGC 漫劇 / AI 真人劇冷啟動上線，并在一月內(nèi)收獲了數(shù)千萬的播放，精品 AI 真人劇《女武神》將于 2026 年 Q1 上線，總時長超 60 分鐘；
  
• 海外影視 AI 搜索 10 月啟動，Web App 已上線，近 30 天活躍用戶約 30 萬；
• 同時積極探索 AI 電視，優(yōu)先落地少兒場景，上線咚咚伙伴，探索 AI 與少兒新交互模式。

這一系列動作，勾勒出一條清晰的路徑：雷鳥科技正在用 AI 重構(gòu)內(nèi)容生產(chǎn)的成本結(jié)構(gòu)，為自己、也為整個 OTT 行業(yè)開辟“低成本、高質(zhì)量、高效率”的內(nèi)容生產(chǎn)新路徑。

05.客廳影院＋AI創(chuàng)作，雷鳥的獨特優(yōu)勢

如果說 Seedance 2.0 等技術(shù)為行業(yè)提供了“公共基礎(chǔ)設(shè)施”，那么雷鳥科技的優(yōu)勢在于：它擁有這些內(nèi)容落地的終端場景。

作為全球領(lǐng)先的場景互聯(lián)網(wǎng)及 AI ＋ IoT 服務(wù)平臺，雷鳥科技覆蓋全球 6 大洲 160 個國家。

憑借海量用戶行為洞察與海量視頻數(shù)據(jù)，在 AI 視頻生成中具備得天獨厚的優(yōu)勢。這種“客廳影院 + AI 創(chuàng)作”的場景融合，為 OTT 平臺提供了全新的內(nèi)容生產(chǎn)路徑。

傳統(tǒng)上，電視廠商的內(nèi)容供給強依賴于愛優(yōu)騰等長視頻平臺，可控性不高。而 AI 技術(shù)的介入，讓雷鳥第一次有能力為大屏用戶“量身定制”內(nèi)容。

值得注意的是，雷鳥在顯示技術(shù)上的積累也在反哺其 AI 內(nèi)容戰(zhàn)略。

背靠全球顯示巨頭的雷鳥科技，在電視大屏領(lǐng)域有著極為深厚的積累，而這種硬件上的優(yōu)勢，也預(yù)示著未來，雷鳥不僅懂 AI 生成，更懂如何讓生成的內(nèi)容在大屏終端上完美呈現(xiàn)。

短劇內(nèi)行人認(rèn)為，《民俗怪談之紙妻》這部作品的價值，或許不僅在于它本身的質(zhì)量，更在于它預(yù)示的方向：在 AI 視頻生成技術(shù)爆發(fā)的前夜，誰能率先跑通“技術(shù) + 場景 + 內(nèi)容”的閉環(huán)，誰就能在下一代視覺內(nèi)容的標(biāo)準(zhǔn)制定中，占據(jù)一席之地。

2026 年，AI 正在悄然改變著每一個行業(yè)，AI 所帶來的內(nèi)容創(chuàng)新，不僅僅在影響影視行業(yè)本身，更在更深層的地方影響著與視聽相關(guān)的每一條產(chǎn)業(yè)鏈中的每一個環(huán)節(jié)。

而雷鳥科技也早已不是傳統(tǒng)認(rèn)知中的“電視系統(tǒng)服務(wù)商”，而是“AI 視頻技術(shù)領(lǐng)導(dǎo)者”。

這次通過在短劇上的嘗試，也向行業(yè)傳遞了一個清晰信號：AI 正在洗牌各個產(chǎn)業(yè)的不同賽道，而“技術(shù) + 內(nèi)容”雙輪驅(qū)動的玩家，將定義每個賽道的新標(biāo)準(zhǔn)。

AI 漫劇大會