我看App原創(chuàng) 作者/林若一 編輯/博文

2026年春節(jié)檔，算不上百花齊放，但也算題材各異，熱鬧非凡。張藝謀導演攜易烊千璽、朱一龍帶來的《驚蟄無聲》，更像是一杯猝不及防的冰水——它不迎合喧囂，只負責在眾人微醺時，給予最冷峻的當頭棒喝。

選擇在舉國團圓的時刻講述一個關(guān)于“背叛”與“防線”的故事，本身就是一種極具刻意的提醒?！拔铱碅pp”小編認為，這部電影撕開了和平年代溫情脈脈的面紗，讓我們第一次如此真切地意識到：戰(zhàn)爭從未遠去，它只是褪去了傳統(tǒng)的硝煙與槍炮，悄然潛入了數(shù)據(jù)的洪流與日常的縫隙之中。

內(nèi)核：科技暗戰(zhàn)與現(xiàn)實警示

電影的故事內(nèi)核其實并不復(fù)雜：一樁科技機密泄露案，一群國安干警，一個深藏不露的內(nèi)鬼?？此坪唵蔚臄⑹卤澈?，藏著一個不小的野心——它想讓觀眾看清，當間諜不再西裝革履地交換微縮膠卷，而是隱身于算法背后、潛伏在數(shù)據(jù)流中時，我們引以為傲的智能生活，其實是一把懸在頭頂?shù)碾p刃劍。

從現(xiàn)實意義而言，這部電影如同一堂面向公眾的必修課。影片中有個細節(jié)令人印象深刻：境外勢力策反我方技術(shù)人員，靠的不是傳統(tǒng)的威逼利誘，而是一份偽裝成普通訂單的外賣。它提醒每一個沉浸在數(shù)字生活中的人，在這個萬物互聯(lián)的時代，國家安全不再是遙不可及的宏大敘事，而是一次點擊、一條定位、一段語音聊天中隱藏的分岔路口。

從戰(zhàn)略層面來看，它又像一記提前敲響的警鐘——科技博弈已然進入比拼底牌的階段，誰守不住數(shù)據(jù)的高地，誰就可能輸?shù)粑磥淼钠寰帧?br/>

演技：克制與沉淪中的雙重博弈

易烊千璽飾演的國安干警嚴迪，是一個始終在隱忍中前行的人。初登場的他沉默寡言，眼神始終向下壓著。飾演這樣一個在迷霧中尋找出口的人，易烊千璽的處理方式相當聰明，他幾乎全程都在“往回收著演”。審訊室里那場高潮戲，他的眼眶泛紅，淚水卻始終未落；面對黃凱的試探，他不動聲色，但肩膀微微收緊的那一瞬間，你能清晰感知到他心里那根弦已瀕臨斷裂。

朱一龍飾演的黃凱，是一個被自己親手推向深淵的人。朱一龍最令人稱道之處，在于他讓這個“叛徒”擁有了令人心疼的余地。出租車里那場崩潰戲，他蜷縮在后座，淚水模糊了面容，嘴巴張開卻發(fā)不出聲音——那種溺水者的絕望感，隔著銀幕都能讓人產(chǎn)生共情。他是一個反派，但我更傾向于認為，他演繹的是一個有七情六欲的普通人，只不過他摔落的地方，恰好是懸崖的邊緣。

這兩個角色并置，一收一放，一冷一熱，如同兩股擰緊的繩索，將整部電影的張力牢牢繃住，共同奉獻了春節(jié)檔最具分量的對手戲之一。

劇情：邏輯斷裂未能幸免

與出色的表演相比，影片的劇情走向則陷入了口碑兩極的漩渦，其亮點與缺憾值得深究。

最值得肯定的是影片的立意高度與突破勇氣，視覺呈現(xiàn)上也下足功夫，張藝謀將深圳這座現(xiàn)代化都市化作冰冷的鋼鐵森林，擦肩而過的人影、一閃而逝的車窗、深夜空無一人的辦公室，無不透出一種“無人可信”的疏離感，讓“人心博弈”取代了傳統(tǒng)的動作場面，成為懸疑張力的主要來源。

可惜的是，這出精心布局的大戲，在高潮部分顯得用力過猛。

核心問題在于黃凱的叛變動因。一個在國安戰(zhàn)線上摸爬滾打二十年的老手，僅僅因為一次婚外情被拿住把柄，就將國家機密拱手相送，這個設(shè)定在現(xiàn)實邏輯面前，未免顯得單薄。

除此之外，劇情反轉(zhuǎn)密集度過高，在最后三十分鐘內(nèi)強行塞進三重反轉(zhuǎn)：先是黃凱是內(nèi)鬼，繼而揭示嚴迪才是反派，最后又反轉(zhuǎn)稱嚴迪實為雙面臥底。這種靠人物口述推進的反轉(zhuǎn)，在觀影當下確實帶來沖擊，但冷靜回味時，便能察覺編劇在背后操控的痕跡。尤其是嚴迪“強行洗白”的設(shè)定，像是為了某種目的不得不打上的補丁，硬生生將一個本可更有層次的角色，推回了安全地帶。

2026年的春節(jié)檔，是一場關(guān)于“娛樂”與“思考”的無聲較量?！扼@蟄無聲》雖然在票房上未能登頂，也因藝術(shù)瑕疵飽受爭議，但它成功地打破了春節(jié)檔必須“合家歡”的單一模式。

《驚蟄無聲》像一顆投入平靜湖面的石子，激起了關(guān)于國家安全、人性抉擇的漣漪。在這個意義上，它的存在本身就是一種勝利，證明了中國電影市場正在走向更加多元與成熟的“價值深耕”階段。

值得一提的是，影片還借助了光影藝術(shù)，讓“于無聲處聽驚雷”的隱蔽戰(zhàn)線英雄從幕后走到了臺前，也讓觀眾在震撼之余，對那些隱姓埋名、負重前行的守護者，生出由衷的敬意他們都值得被看見。