當(dāng)余華評價(jià)楊本芬“像用一種沒有技巧過了自己一生一樣的，沒有技巧的方式，寫了關(guān)于自己的書”時(shí)，他成了一個(gè)笑話。

前文回顧：豆瓣年度小說涉嫌抄襲

“抒情的森林”在社交媒體上投下了一顆石子，這一次指向的是作家楊本芬。

網(wǎng)友有接力扒出她更多的抄襲。

這位被捧為“素人寫作良心”、“廚房里走出的女性史詩書寫者”的楊本芬女士，這次怕是要塌方了。

看吧，多么熟悉的句子?；暨_(dá)在《穆斯林的葬禮》里的文字，被楊本芬借用了多少？

朱自清的《荷塘月色》已成國民記憶：“月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影?！钡搅藯畋痉业摹陡∧尽防铮统闪恕霸鹿馐歉糁鴺溥^來的，在斜坡上落下參差斑駁的黑影”。

把“隔了樹照過來”換成“隔著樹過來”，把“參差的斑駁的”精簡為“參差斑駁”，這算哪門子創(chuàng)作？這該叫小學(xué)生式的縮句練習(xí)吧。

王朔寫“像在伸手不見五指的山洞里摸了一夜突然看見光明”，她就在《我本芬芳》里寫“就像是在某個(gè)伸手不見五指的山洞里摸了一夜，突然看見光明”。

約翰·格里森姆筆下“一縷淡藍(lán)色的煙霧，越過她的頭頂，懶洋洋地朝屋前的草坪飄去”，到了她的《浮木》里，就成了“一樓淡藍(lán)色的煙霧越過他的頭頂，懶洋洋地朝四處飄去”。

把“一縷”換成“一樓”，把“草坪”換成“四處”，這微調(diào)手藝……

抄的還未必是頂尖佳作?！斑@些又不是寫得有多好，有什么好抄的呢？”另一個(gè)網(wǎng)友的回答一針見血：“寫不出來吧?！?/p>

是的，問題的核心或許正在于此。

當(dāng)一個(gè)作家連最基本的場景描寫都需要依賴他人的詞句時(shí)，她所宣稱的“個(gè)人生命史詩”還剩下多少真實(shí)的血肉？

當(dāng)一個(gè)人的創(chuàng)作源泉不是生活與思考，而是他人的文本庫時(shí)，她只能當(dāng)一個(gè)勤奮的文字搬運(yùn)工。

創(chuàng)作根基坍塌了。所謂的素人寫作，如果其內(nèi)核是抄襲，那么一切關(guān)于苦難、記憶、真誠的抒情，都瞬間淪為一場盛大的文學(xué) cosplay。

2年前，就有出版圈內(nèi)的觀點(diǎn)認(rèn)為，楊本芬背后可能存在一個(gè)成熟的寫手團(tuán)隊(duì)或編輯策劃小組。

是否如此，不得而知。

2

楊本芬是誰？

一個(gè)2023年同時(shí)斬獲“豆瓣年度作者”和“年度中國文學(xué)（小說類）”兩項(xiàng)桂冠的“奶奶作家”。

她60歲在廚房寫作，80歲出版處女作，據(jù)稱寫盡底層女性的苦難與堅(jiān)韌。這標(biāo)簽，金光閃閃，政治正確，淚點(diǎn)滿滿。

但光環(huán)之下，文本經(jīng)得起推敲嗎？

在《我本芬芳》中，她是一個(gè)地主家庭出身，要被下放，靠與醫(yī)生結(jié)婚躲過一劫的黑五類分子，結(jié)果婚后第二天她就搬出去（自稱“不愿做寄生蟲”），跑到一里外的樟樹生產(chǎn)隊(duì)請求落戶，黃隊(duì)長就立刻同意，還分給她正房。

在離醫(yī)院頂多一里路的地方，有個(gè)樟樹生產(chǎn)隊(duì)。從前上勞動(dòng)課時(shí)，惠才曾和同學(xué)到這個(gè)隊(duì)的山上為學(xué)?？尺^毛竹。隊(duì)長姓黃，是個(gè)本分、隨和的農(nóng)民?！?br/>
“黃隊(duì)長，我想到你隊(duì)上落戶，來當(dāng)個(gè)江西老表，江西是個(gè)好地方?！?br/>“你一個(gè)人？不是開玩笑的吧？”

“當(dāng)真的，我在這里讀書，被下放了。你放心，不可能有老的少的來，就我一個(gè)正勞力。”惠才心里的苦只有自己清楚，但她在人前總是一副樂呵呵的樣子。

黃隊(duì)長爽快地說：“好哇，我同意?！?br/>見黃隊(duì)長同意，惠才便說：“我想要間房子，今晚就住過來，還要有個(gè)做飯的地方?！?br/>黃隊(duì)長倒是個(gè)熱心人，立刻就挑上空桶，帶惠才去看房子。

隨后不久，她又輕松獲得全民所有制墾殖場的會(huì)計(jì)職位，端上鐵飯碗。搬家時(shí)，來不及告訴不到500米外的丈夫。還非常奇怪丈夫?yàn)槭裁催@么小肚雞腸生悶氣。

縣城邊上有個(gè)西湖墾殖場，離縣醫(yī)院五里路。墾殖場是全民所有制，職工雖做著和農(nóng)民一樣的活計(jì)，但每月都拿工資。他們種水稻、芝麻、花生、豆子，也養(yǎng)蠶?；莶耪业綁ㄖ硤龅念I(lǐng)導(dǎo)打聽，得知二中隊(duì)需要一個(gè)會(huì)計(jì)?；莶拍軐憰?huì)算，領(lǐng)導(dǎo)同意她去當(dāng)會(huì)計(jì)，一個(gè)月發(fā)二十七塊錢。

來不及告訴呂，惠才立馬決定搬過去上班，免得夜長夢多。搬家那天，她站在大門口環(huán)顧四周，畢竟在這里住了好幾個(gè)月，看著眼圈紅紅的全秀，真是難舍難分。

任何一個(gè)對那段歷史稍有常識的人，都會(huì)在這段敘述面前感到眩暈。

那是1950年代末，城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)固化，人口流動(dòng)被嚴(yán)格管控，尤其是成分不好的人。戶口遷移不是隊(duì)長一句話的事。黃隊(duì)長作為生產(chǎn)隊(duì)干部，就這么隨便接收一個(gè)來歷不明的 “黑五類”？她一定隱瞞了在夫妻關(guān)系中很多對自己不利的信息，寫作缺乏基本的坦誠。

更離譜的是，她很快去了全民所有制的西湖墾殖場做會(huì)計(jì)，這里屬于鐵飯碗。她從農(nóng)民變?yōu)閲鵂I單位職工。這是當(dāng)時(shí)無數(shù)人夢寐以求卻難如登天的階層躍升。政審之嚴(yán)，競爭之烈，非親歷者難以想象。

在大躍進(jìn)后的經(jīng)濟(jì)調(diào)整期（1961-63 年），國企招工凍結(jié)，地主出身的人絕對被排除在錄用范圍之外。她如何能繞過重重關(guān)卡，直接擔(dān)任管錢管賬的會(huì)計(jì)？說去就去了？

書中僅用能寫會(huì)算、領(lǐng)導(dǎo)同意為理由帶過。這輕描淡寫的“農(nóng)轉(zhuǎn)非”神話背后，必然隱藏著未被言明的資源交換、關(guān)系運(yùn)作或不得已的妥協(xié)。

而她一個(gè)生產(chǎn)隊(duì)的“黑五類”年輕女農(nóng)民，有什么資源可以兌換呢？

所以她是用了什么她丈夫沒有的資源呢？所以她丈夫生悶氣是因?yàn)樾《请u腸嗎？

最可怕的是，她書中貫穿著的一條主線索，就是在說自己老公如何小心眼，她舉了一些生活中庸常的瑣事來說明自己承受了多少苦難。

所謂的“從80歲開始的女性主義”，要在老公死后黑化他，成就虛假的自身光環(huán)嗎？

這不垃圾嗎？我們其實(shí)并不了解你的經(jīng)歷，但單單從你的單方敘事中，已能感覺到各種精明的算計(jì)和倒打一耙。

3

《我本芬芳》的敘事漏洞百出。但好像文學(xué)圈看不見。

所以當(dāng)余華評價(jià)楊本芬“像用一種沒有技巧過了自己一生一樣的，沒有技巧的方式，寫了關(guān)于自己的書”時(shí)，他成了一個(gè)笑話。

余華這眼光……

余華對歷史與現(xiàn)實(shí)是缺乏真切感知的，他的《活著》、《許三觀賣血記》都是偽現(xiàn)實(shí)主義小說。推薦一篇文章：余華，中國最被高估的作家

余華對楊本芬的欣賞，是同一種創(chuàng)作譜系下的惺惺相惜。他們都擅長從個(gè)體苦難中萃取催淚彈，都善于將宏大的歷史悲劇轉(zhuǎn)化為家庭倫理劇，都滿足于呈現(xiàn)苦而不深挖苦從何來。

區(qū)別在于，余華憑借的是虛構(gòu)結(jié)構(gòu)，而楊本芬（或其團(tuán)隊(duì)）則打出了“自傳體小說”這張更具殺傷力的情感牌。

即便拋開這些白紙黑字的抄襲對比，楊本芬的創(chuàng)作也乏善可陳。

我愿稱其為垃圾作品。