鮮于樞與趙孟頫并稱“元初兩大書法家”，二人共同扭轉(zhuǎn)了宋末書法的衰微局面，奠定元代書法“復(fù)古求新’的主流方向。其“雄健豪放”的風(fēng)格填補了元代書法“溫潤”之外的審美空白，對后世書法發(fā)展影響深遠(yuǎn)。鮮于樞《赤烏行》卷為張學(xué)良“定遠(yuǎn)齋”重要藏品。是作書于大德二年(1298)，為其晚年筆意酣暢之作，書風(fēng)雄渾跌宕，運腕極見功力，查士標(biāo)在跋中感慨“困學(xué)書此為至極”。卷上保留明張元禎十二歲題詩、永樂年間林環(huán)、名士何琮等題跋，清初先后被張孝思、笪重光、梁清標(biāo)遞藏，民國時期入藏張學(xué)良“定遠(yuǎn)齋”。鮮于樞作品傳世極少且多藏于海內(nèi)外各大博物館，市場流通鳳毛麟角。此卷著錄于關(guān)冕鈞《三秋閣書畫錄》,被《元四大家》《鮮于樞》等重要著作出版。

題簽：元鮮于伯機書赤烏詩卷。定遠(yuǎn)齋藏。夏清貽謹(jǐn)署。鈐印：清貽。

赤烏行。

木之用髹漆，初以為美觀。睹茲赤烏材，乃知漆為木之九轉(zhuǎn)

丹。風(fēng)雨霜露不能入，所以遠(yuǎn)歷晉猶堅

完。政如厚葬用珠玉，能令血肉經(jīng)千年。凡物皆尚新，惟琴獨

求舊。古人遺器既已少，新作吾無千歲。

木不斷生意，雨旸猶相通。及茲生意盡，發(fā)聲始與金石同。巖

峣烏龍山，巖壑秀且雄。桐江出其南，溟渤居其東。長灘落

深峽，灌木號巔峰。子胥潮汐鼓馀怒，子陵廟貌存高風(fēng)。

托根于此豈復(fù)有，凡木感化何讓龍。門桐嗟余山林人，

奔走鬢已翁。何期造物私，錫此哀吾窮。琴成揚跡入深

谷，歌詠堯舜甘長終。大德二年驚

蟄日，困學(xué)民記，時有公事將赴行省。

鈐印：漁陽、伯幾印章、鮮于、虎林隱吏、箕子之裔、困學(xué)齋
鑒藏印：張則之、笪在辛、笪重光印、蕉林書屋、冶溪漁隱、蒼巖子、蕉林秘玩、觀其大略、梁清標(biāo)印、蕉林鑒定、蒼巖、定遠(yuǎn)齋、香笙、張、漢卿所藏、珍秘、毅庵、看畫軒、毅庵主人九一八后得品、張漢卿家珍藏、定遠(yuǎn)齋主人、學(xué)良、十八冠軍、張學(xué)良印、漢卿珍藏宋元名畫、臨溟張氏珍藏、法永

題跋：
1.伯幾字體稱先賢，葉氏今

藏百五年。獨坐小窗閑展卷，文光應(yīng)起

九重天。南昌十二歲張元徵。

鈐印：西江囗人、寶書玉篆、張元徵印、次囗世家、神童圖書。

2.世因以金玉為美，簡

帙不足為奇。吾觀之金玉可求，而簡帖之不易得也。昔王羲之楷書張旭之草堂

底本，吾無見焉。今觀南浦葉君家藏鮮于伯機墨跡，從大德二年書，是亦世所罕也，

彼金玉也，奚足為美哉。永樂庚子歲（1420）花朝前二日，莆田林環(huán)跋。

鈐印：灑然處、可松亭、不以富麗為工、勻玉堂中人。

3.伯顛世所賢，當(dāng)時

遺墨已經(jīng)年。君家什襲宜珍重。尚有文光燭九天。武林何琮。

鈐?。何墨I家世。

4.困學(xué)書此為至極，昔人稱其

善于運腕，不虛。康熙庚戌（1670）士標(biāo)觀于松子閣中。

鈐印：查二瞻、士標(biāo)私印。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫