前不久，女演員金晨“涉嫌車禍逃逸”的熱搜，讓人捏了一把冷汗。

我不是飯圈的，對明星并沒有“不可塌房”的濾鏡，只是每當(dāng)重要演員實錘負(fù)面，都會有一些經(jīng)典影視淪為炮灰。

金晨主演的，就有近幾年最優(yōu)秀的諜戰(zhàn)年代劇之一《隱秘而偉大》。

諜戰(zhàn)劇領(lǐng)域經(jīng)歷了早年《潛伏》，《暗算》，《懸崖》，《黎明之前》的高峰期之后，近幾年是乏善可陳的。

在此背景下，《隱秘而偉大》就顯得尤為可貴。

過去一些年，有些諜戰(zhàn)神劇都將抗日時期的秘密戰(zhàn)線描述得過于夢幻，身手也過于“超人”。

但實際上，如果還原民國和抗日時期的史料，抗日戰(zhàn)爭時期，隱蔽戰(zhàn)線在上海的斗爭，法租界巡捕房和偽政府警察都是“繞不開的主角”。

很多有隱蔽戰(zhàn)線經(jīng)歷的領(lǐng)導(dǎo)人寫回憶錄，都提到當(dāng)年得到巡捕或警察幫助，才避免被搜捕的經(jīng)歷。

而過去很多年，我們一直將諜戰(zhàn)或者打入敵人內(nèi)部拍得上天入地，卻一直沒聚焦隱蔽在上海警察局或租界巡捕的隱蔽特工事跡。

從這個角度講，《隱秘而偉大》的視角是開創(chuàng)性的。

只可惜這部劇命運多舛，原本男主角的演員阿峰，當(dāng)年險些就因為“肇事逃逸”淪為負(fù)面，劇集遭遇封殺。

如果這樣，這也就成為第一部“男女主雙雙車禍逃逸”的諜戰(zhàn)劇了。

結(jié)果阿峰車禍逃逸的事擺平?jīng)]幾個月，又被通報“P娼”拘留，徹底淪為負(fù)面藝人。

從此，我們無法在正常途徑看到這部優(yōu)秀諜戰(zhàn)劇。

在春節(jié)這個特殊的時節(jié)，今天這篇文章的主角，就是“涉黃”的阿峰。

用今天的話說，幾年前的阿峰，應(yīng)該成為當(dāng)紅流量炸子雞。

他也是那一批流量里，最勇于轉(zhuǎn)型，愿意嘗試多元化，從流量到實力派最接近“上岸”的一個。

因為阿峰“涉黃”，大家看不到的除了幾部經(jīng)典諜戰(zhàn)劇，還有一部我愿稱為“最佳禁賭宣傳片”。

那就是八年前的《動物世界》，這可不是趙忠祥老師講的紀(jì)錄片，而是韓延導(dǎo)演，極具想象力與深度的“反賭智斗”劇情電影。

說到賭片，很多人會想到上世紀(jì)九十年代王晶在香港電影帶起的“賭片熱潮”。

只不過這類電影我們內(nèi)地基本是正規(guī)渠道“封禁狀態(tài)”。

因為盡管一些港片里也有“反賭”的一些臺詞，但無論是《賭神》的發(fā)哥，還是《賭神2》的邱淑貞，王晶都將賭片拍得男帥女靚。

這就導(dǎo)致香港的賭片，那絢麗的手法，那一擲千金的爽感，那老千的義氣江湖，那不勞而獲的屌絲逆襲，沒有讓人“遠(yuǎn)離賭博”，反而讓人“崇拜賭博”。

所以港片與港劇里的“經(jīng)典賭片” 都是不合格的“反賭宣傳片”。

要做到真正的反賭，就必須將賭徒的卑劣，人性的黑暗，以及沾賭必淪落的悲劇內(nèi)核，殘忍不帶爽感的揭露出來。

這方面，因為有現(xiàn)實的殘酷底色，日本漫畫《賭博默示錄》是真正以黑暗敘事，能起到“禁賭”宣傳的作品。

這部作品咱們國內(nèi)購買版權(quán)后，韓延導(dǎo)演進(jìn)行了符合國情的落地改編，然后還進(jìn)行了充滿想象力的“升華表達(dá)”。

阿峰飾演的男主角鄭開司，因為母親的病情，湊不夠手術(shù)費陷入絕境。

在此背景下，居然還因為“輕信發(fā)小”，被騙簽下房產(chǎn)抵押合同，失去家庭最后的資產(chǎn)。

在絕境之下，阿峰被神秘人逼迫登上一條賭船。

只要他能活著離開賭船，不僅能還清債務(wù)，還能贏得母親的醫(yī)藥費。

接下來賭船上的劇情，雖然是看上去所有人以“剪刀、石頭、布”為牌的兒時游戲，但這本質(zhì)上就是賭博。

所有賭徒不僅賭錢，而且賭命！

阿峰飾演的鄭開司，剛開始就因為“輕信他人”，就被貌似老實的老千欺騙，逼入喪命邊緣。

接著鄭開司遇到曹炳琨飾演的發(fā)小，人性的“善”讓他選擇原諒發(fā)小，答應(yīng)他“組隊”破局。

兩人選擇了最膽小，最懦弱倒霉，還被其他人欺負(fù)到絕境，還努力為女兒活下去的小胖，三人一起組隊。

最終鄭開司依靠縝密的計算與推理，成功通過屯牌，讓三人小隊兩人勝出，還贏取大量現(xiàn)金。

而鄭開司進(jìn)入“待宰區(qū)”，這里的規(guī)則，是他團(tuán)隊的同伴，可以花錢把他贖出氣，多余的錢，小隊三人平分。

如果同伴不贖人，待宰區(qū)的賭徒就會被送到賭船底層去“嘎腰子”。

鄭開司團(tuán)隊三人的錢，都是靠他計算和推理贏下來的，所以鄭開司一點都不慌，他認(rèn)為發(fā)小和“善良的小胖”一定會拿錢贖他出去。

可這時候，賭徒人性的惡與貪婪才逐步展示出來。

先是“軟弱善良”小胖曝出一切人設(shè)，包括“女兒”都是偽造弱小無害的偽裝。

輸急眼，生死一線的賭徒，又拿來“單純懦弱小白花”？

接下來，“發(fā)小”也在花錢贖人，和自己多分錢之間，展現(xiàn)人性貪婪。

一邊表演“以后你媽是我媽，我好好照顧，你安心去死”，一邊心安理得的貪下鄭開司贏的錢，放任他被送到底層等死。

當(dāng)然，最終劇情是鄭開司又通過細(xì)節(jié)觀察，和制造混亂，在待宰區(qū)偷偷拿走黑老大的鉆石。

黑老大最終為了高價值的鉆石，只能花錢將鄭開司贖出來。

這部《動物世界》，之所以稱為最優(yōu)秀的“禁賭宣傳片”，主要有三方面原因。

第一，它對賭徒的人性，賭博的悲劇沒有任何美化，所有的弱、善、真誠、友情、恩情，全部是偽裝，都敵不過貪婪的侵蝕。

賭的呈現(xiàn)只有壓抑，沒有揮金如土的爽感。

第二，日本也有幾部《賭博默示錄》改編的電影，結(jié)果原版反而沒有我們拍得好，一方面是日版將智斗過程全部略過，只有贏和反殺，沒有“為什么贏”，“為什么反殺”。

反賭宣傳片不能把賭拍出爽感，但又要讓普通觀眾沉浸進(jìn)去，就得靠“智斗”的爽感。

要拍出智斗的爽感，邏輯就要講透，觀眾看懂，信了，才會有智商愉悅感，咱們國產(chǎn)翻拍片這方面比日本原版做得好，可見打磨劇本，琢磨“反賭” ，真是用心了！

第三，是《動物世界》的藝術(shù)呈現(xiàn)，那就是導(dǎo)演極具想象力，讓賭場每個人背后都呈現(xiàn)出某個“動物形象”，賭場仿佛叢林，每個賭徒，甚至賭場的護(hù)衛(wèi)與老板，都呈現(xiàn)出人類最原始的“獸性”。

將賭船描述成讓賭徒異化成只剩獸性的“動物世界”，那種泯滅人性，那種弱肉強食，甚至將《賭博默示錄》升華到日本原著都不曾刻畫的高度，這都是《動物世界》導(dǎo)演韓延的天才巧思。

另外，阿峰飾演的鄭開司還有一遇不平事，或者遭遇壓榨和欺騙的時候，都有自身變化成“滅世小丑”的心理鏡像。

而“變身成夢境里的滅世小丑”也是韓延會藏在自己不同腦洞電影里的獨特標(biāo)簽。

必須承認(rèn)，無論是日本原著，還是韓延導(dǎo)演的《動物世界》，主角鄭開司都有從普通青年，一次次被欺騙與壓榨，最后變成搏命賭徒的復(fù)雜層次。

特別是演繹“發(fā)小”的曹炳琨，就是在《潛伏》里演繹“嘴里都是主義，心里都是生意”以及“兩根金條，哪一根金條更高貴？”的那位。

阿峰能夠完全接住他的戲，在當(dāng)年的那一撥流量里，已經(jīng)是演技第一了。

只可惜《動物世界》呈現(xiàn)的，只是《賭博默示錄》的第一個篇章，賭博對鄭開司這個人物的影響與異化，以及讓他從單純質(zhì)樸到墮落，才是“禁賭宣傳片”的完整呈現(xiàn)內(nèi)核。

只可惜后面阿峰就“涉黃”被反殺了，國內(nèi)最優(yōu)秀的“反賭宣傳片”更不可能有第二部了！

因為阿峰涉黃，大家也無法看到這部《動物世界》的正版了，只能看一些視頻解說。

因為阿峰涉黃，導(dǎo)致我們失去藝術(shù)成分最高的“禁賭宣傳片”，我總結(jié)三方面這個春節(jié)分享給大家。

第一，新生代導(dǎo)演韓延，最擅長將深度思考，融入“腦洞夢境”里，市場應(yīng)該多給這樣的天才機會。

他編制的夢境，無論是講“反賭”，還是【AI陷阱】，即便是咖位不夠的流量和小花呈現(xiàn)，也絕對“入股不虧”！

第二，阿峰距離脫離流量標(biāo)簽，成為新生代一哥僅僅一步之遙，最終卻因為“涉黃”，事業(yè)崩斷，過往代表作業(yè)全部封殺，這也警醒所有人，即便年前年后錢包鼓實，得意消遣的，也要守住“放松”但不可“放縱”的界限。

否則阿峰的紅極一時到文章都不能寫全名，就是你的余生寫照！

第三，從年前一個月開始，我注意到身邊一些外地工作返鄉(xiāng)，或者平時高強度工作難得休閑的親友，打麻將的頻率和癮頭都在增大。

往年也見過身邊一些一年收入，春節(jié)期間幾天就“報銷”掉的親友。

所以，這也是今天這篇長文，包這頓餃子最重要的一碟醋：阿峰的《動物世界》，警醒每個人【過年期間，遠(yuǎn)離賭博！】，【衛(wèi)生麻將，別帶重彩】！