春節(jié)檔我看了幾部，最大的感受就是含男量很高。電影里的女性角色少，真正能給女性提供情緒按摩的片子也不多。

《熊貓計劃之部落奇遇記》這部熊貓片一下子就被凸顯出來了，它可能是春節(jié)檔唯一一個能硬控上到八旬老人，下到八歲小孩的電影。

到底有什么魔力？

春節(jié)檔唯一純喜劇，最關心你的情緒

今年春節(jié)檔普遍比較嚴肅，《熊貓計劃之部落奇遇記》是其中最歡脫的一個。當其他片子主打怎么刺激，怎么硬核，怎么冷酷，《熊貓》的態(tài)度明確，語氣溫和——它就是來逗你樂的！

開場是成龍大哥的一場夢，把人代入原始部落的奇幻世界，之后冒險就開始了。

大哥和熊貓胡胡被抓進部落里，他們作為外來人，充當的是引導觀眾的“探險視角”，帶領大家一點一點發(fā)現(xiàn)這個原始部落中的種種精彩設計。

這些小細節(jié)品一品都挺好玩的，人們住在森林的木屋里，以打獵為生，有自己的圖騰和文化。

馬麗演族長，會輕功，身輕如燕，走路會飄。

部落里還有一大堆古時候傳下來的石板，上面記載著部落的大事小情，還記了個預言！

部落將會遭遇天災，只有天降神獸和神獸使者，能解決這個大麻煩！

神獸是誰？當然就是咱們肚皮滾滾，腦袋圓圓，毛發(fā)黑白相間的熊貓胡胡了。于是大哥也就自動成為使者。

但總有人不會這么輕易促成這樁美事，族長的兒子圖魯，從小就渴望證明自己，看到天降使者出盡風頭，就生了歹心。圖魯派出手下強杉和一群小嘍啰奔、波、霸，從中作梗，打算趁亂把大哥和胡胡趕出去！

而大哥和胡胡也不想當什么神獸，只是一門心思想回家。兩伙人馬匯集在一起，喜劇沖突和笑點就全來了。

這些情節(jié)看著毫無負擔，都是美景和可愛熊貓，據說劇組是深入云南佤族村寨里取景的，難怪每一幀都是純天然的藍天白云，實拍的場景果真能吊打綠幕！

整個故事看下來，不累不揪心，只要跟著傻樂就行，對大人和孩子都很友好。

而承包笑點的，除了馬麗，還有于洋、喬杉、宋木子、王成思等人，愛看喜劇的對這幾張臉應該不陌生，到底是怎么長的，為什么一見到就想笑??？

全片其實沒有反派，只是有觀念沖突，細想也是精彩的。

部落中，孩子6歲后就要獨立生活。他們以獨立勇敢為榮，以暴露脆弱為恥，所以，每個人都不準哭、不許撒嬌、不能擁抱，甚至不能喊親人爸爸、媽媽。

這其實影射了中式家庭情感困局，當家庭成員們習慣了獨立、逞強，彼此之間的共情和愛意，就會被堅硬和冰冷所替代。

影片通過父母、子女之間相互理解的過程，部落中承認脆弱、接納弱者的過程，提供了一個融化人與人之間堅冰的最好示范。

當其他春節(jié)檔都在瘋狂戳你的爽點，只有這部溫暖輕盈的合家歡，關心你有沒有發(fā)自內心地笑出聲，又是否給愛的人一個擁抱。

真正的大女主不怕哭，也不怕輸

促成這種內核最重要的，是電影塑造出了一個成功的女性角色，族長。

她是全片最有力量的女性，也是帶領整個部族的觀念發(fā)生巨大轉變的傳承者。

她是真正的領袖，殺伐果斷，不費吹灰之力就能統(tǒng)領全局?？伤彩峭鈬纼却鹊哪赣H，要去在意兒子、女兒的情緒。

她還是能夠在天災到來之時團結族人的豪杰，敢為人先。這個角色可以說是全方位展現(xiàn)了女性力量的不同面位，是實至名歸的大女主。

故事中的“部落”看似荒誕，其實正是一個社會的小小縮影。面對這樣一個大家庭，順境時，族長能坐穩(wěn)全局，剛柔并濟。

當逆境到來，她也能急流勇退，敢于在第一時間轉換方向——前人留下的石碑沒有記載問題出現(xiàn)時的解決方法，她就砸掉石碑，另謀出路；

部族的“強硬”派競爭模式讓大家倍感疲憊，她也能第一時間接納大哥從外界所帶來的“溫柔”和“相互理解”，讓長久以來的對立，終于走向包容與統(tǒng)一。

很多時候，為了凸顯領袖的殺伐果決，編劇不自覺就會把角色塑造成是剛愎自用的形象。特點大都是角色盲目認為自己全對，很少反思，更聽不進去其他人的建議。

可這個族長卻是罕見的懂得靈活變通的，甚至是愿意承認自己局限性的。

我最喜歡的一場戲，是馬麗和成龍喝酒聊天。族長非常動容地告訴大哥，其實她一直想有個大哥，能幫她出出主意，陪她說說話。

作為一個近乎于“女王”的角色，她是放下架子，平等地正視自己的脆弱，也完全不怕把它暴露給別人，哪怕是外來者，這個設定本身就很包容，很烏托邦了。

我覺得，這種對脆弱的選擇性展示，也并不是示弱，反而是對女性身份最好的認同。

它承認了女性是可以脆弱，并且可以展現(xiàn)自己脆弱一面的。

人無完人，人的局限性和弱點，不會因為你是大女主，或是女王、族長，還是其他身份就被改變。

這在最近的內娛可以說是稀奇，這幾年我見過很多大女主，為了可以追求她們身上的“萬能和冷感”，反而被塑造成一個冰冷的、無所不能的女戰(zhàn)士，這才是刻板印象，這才是偏見。

族長這個角色之所以有血有肉，就是因為她從不否認真實的情感需求，這同時也是肯定了女性情感需求的正當性與復雜性。

只有這樣的“大女主”被塑造出來，才意味著女性天然的特性和特征是被人接納的——她們不用時時刻刻裝成無所不能的樣子，也不用去刻意模仿男人，她只要做一個真實的人，就夠了。

馬麗這次的表演也很成熟，她是用演技證明了，所謂女王，并不是懸浮的設定或口號，而是源于真正的能力與責任。

她的表演有三個層次，一本正經搞笑時，光靠臺詞就能把人逗樂，對著大哥說的一句“去去泥兒”，讓我感受到了港式喜劇x東北喜劇的抽象碰撞。

她對兒子、女兒抒情時，眼神含情脈脈，表情仿佛是從老母親臉上移植下來的濃濃深情和歉疚，真的讓我想開口叫媽。

當然，還有統(tǒng)領族人時眉宇間的英氣，對下屬發(fā)號施令，臺詞都是鏗鏘有力，完全不會有人質疑她就是女王本王！

所以，有實力傍身，真正的大女主怎么會怕暴露脆弱呢？

始于喜劇，卻不止于合家歡

雖說內核有一定討論空間，但它卻不是嚴肅的片子。其實今年春節(jié)檔，雖然電影類型豐富，但大多數片子嚴格來說，對于春節(jié)檔的適配度沒那么高，而真人電影這塊，也只有《熊貓計劃》是適合帶孩子看的，它是名副其實的合家歡。

最近我也刷到不少人看春節(jié)檔的反饋，發(fā)現(xiàn)選這部的人幾乎都是帶著孩子，或者陪長輩看的。

有人說片子是孩子自己選的，因為喜歡熊貓，還有人說胡胡可以硬控熊孩子了，觀影體驗很好，簡直是帶娃神器！

《熊貓計劃之部落奇遇記》雖然看著是個歡脫、荒誕的片子，實際上野心還蠻大的。

它的價值觀是溫和的，但這把溫柔一刀所指向的其實是非常尖銳的矛盾對立，能用這種輕盈的方法處理，它是具有智慧的。

部落中“小孩子滿6歲必須離開父母獨自生活”的設定，原本是鼓勵孩子們獨立勇敢的訓誡，可在這個部落小社會里，它慢慢變了味，被曲解成為了能打、善戰(zhàn)、好斗……

仔細品品，這個演變過程，不就是從“男子氣概”到“有毒的男子氣概”嗎？

很多看上去讓人避之不及的惡劣品性，最初原本都是好意，卻因為錯誤的理解、偏頗的引導慢慢變了味，這事放到現(xiàn)代社會不稀奇。

而到了電影里，是用這一個情節(jié)輕輕拿起，卻留下無盡反思。

前面說過片子里沒有壞人，它其實也沒有災難。片子里所謂的浩劫，是為了引導人們從分裂、對立走向友愛，互助。這么比起來，從前那個彼此對抗的世界，就是災難了。

這個價值觀，我只能說太適合春節(jié)檔，也太適合一家老小了。它批判了相互攻擊和黨同伐異，倡導了以 “愛、擁抱、鼓勵、守護”為核心的情感內核和人際關系，這也是如今這個時代特別稀缺的，最適合一家人溝通情感的方式。

老人看了頻頻點頭、孩子看了寓教于樂，那成年人們自然也不能掃興了，誰說只有燃爽刺激的片子能在春節(jié)檔討到高票房？

咱們走溫情喜劇路線的可愛小熊貓，鎖定了親子市場跟合家歡路線，也勢必能穩(wěn)定發(fā)揮，跑出屬于自己的長線逆襲賽道！

E姐結語

記得早些年，這類真人加上特效動物的電影還是特別熱門的一個類型，好萊塢有《精靈鼠小弟》、英國有《帕丁頓熊》。

現(xiàn)在終于等到中國電影工業(yè)成熟了，我們也能拍出這么栩栩如生的真人+特效動物電影了，而且還是世界獨一份的熊貓電影！

但是怎么好像突然之間，我們這群大人觀眾，就過了看這類電影的年紀了？

可能我們現(xiàn)在去看，已經無法找回小時候看這類動物電影時的那種激動和好奇，但這部有笑有淚、老少皆宜的片子，不管是陪家人走進電影院，還是作為自己的消遣，仍然有它的必要。

能提供100分鐘沉浸在一個奇妙的充滿想象力的世界里，暫時脫離世俗的煩惱，毫無負擔地大笑幾場，就是它在春節(jié)檔作出的最大貢獻吧。

今天的深夜話題是：

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