《驚蟄無聲》正在院線上映當(dāng)中，該片口碑很差，貓眼專業(yè)版等對其的票房預(yù)測成績也直線下滑。很多已經(jīng)觀影完畢的影迷認(rèn)為，劉詩詩在該片當(dāng)中的演技很差。終于成了謀女郎的劉詩詩，竟然在老謀子的電影當(dāng)中出現(xiàn)了口碑滑鐵盧——參演，還不如不參演呢，得不償失了一把。

對于《驚蟄無聲》當(dāng)中劉詩詩演技差這一點，我持有和部分影迷不同的看法。部分影迷把這個演技差的問題歸結(jié)給了演員劉詩詩。這顯然是不準(zhǔn)確的，也并不客觀。該片當(dāng)中，這個角色呈現(xiàn)出來的演技差，不是劉詩詩的問題，而是張藝謀導(dǎo)演的。他才是該片所有質(zhì)量環(huán)節(jié)上的第一負(fù)責(zé)人。

我們先來說劉詩詩的個人演員氣質(zhì)，或者說，是她的角色氣質(zhì)。劉詩詩在影視劇作品當(dāng)中的角色氣質(zhì)，就是安靜的，內(nèi)斂的，內(nèi)秀的?？赡?，劉詩詩也善于駕馭這樣的角色吧。曾經(jīng)，她和張鈞甯的角色路數(shù)相似。不過，最近幾年，張鈞甯依靠她的導(dǎo)演男友（老公），獲得了一種內(nèi)斂之上的復(fù)仇感、狠毒感，讓角色氣質(zhì)更為立體了。而劉詩詩，一直是溫柔妹妹的狀態(tài)。

那么，在《驚蟄無聲》當(dāng)中，劉詩詩飾演的男主妻子，也是典型的溫柔妻子的狀態(tài)?？梢哉f，劉詩詩是保持著以往的表演方式的。如果影迷認(rèn)可劉詩詩以往的演技表現(xiàn)的話，那這次的《驚蟄無聲》至少是和以往齊平的。劉詩詩在自己的角色類型當(dāng)中，做到了無功無過。因此，這個角色造成的扁平化問題，根本不是演員造成的，而是編劇和導(dǎo)演造成的。編劇聽導(dǎo)演的，所以，“罪魁禍?zhǔn)住笔菑埶囍\導(dǎo)演。

正所謂，巧婦難為無米之炊。這個角色過分的扁平化了，劉詩詩就是演技大神化身，也無力回天啊。在《驚蟄無聲》當(dāng)中，劉詩詩飾演的男主妻子，就是一個“借口型的角色”，屬于被男性創(chuàng)作者們“惡意詆毀”的角色——這個角色，不過是給偷腥的男人找借口罷了，仿佛每一個在外邊偷腥的男人，都得有一個不理解他的女人一般。

在影片當(dāng)中，男主角和妻子情感生活并不順暢，鬧了一點小矛盾，繼而，男主下樓，到樓下的便利店（咖啡店）消費，邂逅了早早等在那里的女間諜，并且發(fā)生了多次肉體關(guān)系。影片的敘事當(dāng)中，把男主角的屢次出軌歸罪到了妻子身上——妻子不夠溫柔體貼，不夠照顧男人情緒。殊不知，狗在外邊吃屎，并不是家里主人不給它吃的，而是狗天生就喜歡吃屎。屎盆子，沒必要扣在妻子角色頭上。

當(dāng)我們看明白了劉詩詩角色在該片當(dāng)中是這么一個近乎背罪的角色之后，就立馬知道角色的扁平化問題了。這個角色，必然會有大量的說不清楚。比如，說夫妻鬧矛盾，那妻子這邊，到底因為什么鬧矛盾呢？妻子到底有什么過錯呢，還是沒有過錯，就是男主的錯嗎？影片故事內(nèi)容當(dāng)中，對這些關(guān)鍵性的家庭問題避而不談。

在這種局面之下，劉詩詩只能演紙片人了。一個活靈活現(xiàn)的角色，需要角色的“前因后果”大量的故事背景內(nèi)容填充，才能成立。張藝謀導(dǎo)演在指揮編劇創(chuàng)作這個角色的時候，就沒想著讓這個角色立體化，只想著，盡快糊弄一下得啦。所以，劇本層面上，角色就已經(jīng)死掉了。而讓劉詩詩來表演，是難為演員。

其實，這種劇本層面上角色已經(jīng)死掉的問題，在《驚蟄無聲》當(dāng)中大面積存在，太多的角色，一出場就是死掉的臉譜化角色。張藝謀導(dǎo)演是我國最頂級的導(dǎo)演，他不知道《驚蟄無聲》當(dāng)中的角色是大量“死掉”的嗎？他肯定知道。但他為什么不調(diào)整劇本角色呢？我覺得，這就是工匠和車間主任之間的區(qū)別了。

真正有工匠精神的人，是不允許出現(xiàn)這些問題的，是必然去精益求精的。而一個車間主任，則往往給別人看廠子的，得過且過罷了。張藝謀導(dǎo)演在《驚蟄無聲》當(dāng)中，更像是車間主任，而不是給中國電影人做榜樣的大國工匠。這種局面之下，男主妻子這個角色扁平化的問題，不是劉詩詩的問題，導(dǎo)演自己的鍋，請自己背著，甭讓女演員幫著背。（文/馬慶云）