乍看之下，由郭富城與王一博聯(lián)袂呈現(xiàn)的《閃耀動(dòng)起來(lái)》勢(shì)不可擋。節(jié)目播出期間，實(shí)時(shí)收視率沖破39.7%，相關(guān)話(huà)題全網(wǎng)播放量一小時(shí)內(nèi)破億，成為當(dāng)晚最早引爆話(huà)題的節(jié)目之一。

舞臺(tái)采用動(dòng)態(tài)階梯裝置與AI實(shí)時(shí)光影聯(lián)動(dòng)，60歲的“亞洲舞王”郭富城絲滑完成經(jīng)典太空步，29歲的王一博全開(kāi)麥零喘音，外加40秒高速Rap，硬核實(shí)力讓觀眾直呼“眼睛跟不上”。

真正的“王炸”是周深演唱的《吉量》，以40.07%的實(shí)時(shí)收視率，不僅拿下歌舞類(lèi)榜首，更成為整場(chǎng)晚會(huì)中唯一一個(gè)沖破40%大關(guān)的節(jié)目。

相比之下，同樣表現(xiàn)出色的鳳凰傳奇《來(lái)曬秋》（39.99%）和新疆歌舞《絲路古韻》（39.79%），也只能以微弱差距緊隨其后。

如果說(shuō)周深的《吉量》是收視的“定海神針”，那么王菲的《你我經(jīng)歷的一刻》無(wú)疑是當(dāng)晚最受期待的“情緒錨點(diǎn)”。

沒(méi)有炫目的舞美，沒(méi)有熱鬧的伴舞，只用一束光、一件白裙、一架鋼琴，和那依舊澄澈的嗓音。她在間奏中悄然融入《難忘今宵》的旋律，被觀眾解讀為接過(guò)了李谷一在春晚中“溫情守護(hù)者”的角色，但這并非取代，而是一次精神內(nèi)核的傳承。

收視率方面，王菲的表現(xiàn)卻引發(fā)爭(zhēng)議。37.96%的峰值直播收視率，不僅未能躋身歌舞類(lèi)前十，甚至低于李健的39.92%。

最讓我意外的還是鄧超，從“顯眼包”轉(zhuǎn)變成深情歌者。2026年春晚的最大驚喜，或許來(lái)自一向以“放飛自我”著稱(chēng)的鄧超，猶記得2022年央視春晚跳出了畫(huà)面，那三級(jí)跳、側(cè)身跑給觀眾帶來(lái)了失控式的歡樂(lè)，太符合過(guò)年歡快的氣氛了。

然而今年的春晚，他在《媽媽有座電影院》中收起了嬉皮笑臉，以沉靜深情的獨(dú)唱方式，將母愛(ài)的綿長(zhǎng)與時(shí)光的溫柔娓娓道來(lái)。眼泛淚光的真摯演繹打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾，全網(wǎng)熱議“頭一回看鄧超這么正經(jīng)”。

這場(chǎng)表演之所以直擊人心，不僅因?yàn)楦杪晞?dòng)人，更因它承載了真實(shí)的情感重量。鄧超在采訪中透露，這首歌是他獻(xiàn)給即將80歲母親的生日禮物。舞臺(tái)由張藝謀親自藝術(shù)指導(dǎo)，將孩子從蹣跚學(xué)步到遠(yuǎn)行背影的片段，化作一幀幀流動(dòng)的電影膠片，喚起了觀眾對(duì)母親陪伴的集體記憶。該節(jié)目在21:30前后收視率突破36.2% ，尤其在中老年觀眾中引發(fā)強(qiáng)烈情感共鳴。

而本屆春晚最直觀的標(biāo)簽，是“機(jī)器人全面入侵”。從武術(shù)《武BOT》里宇樹(shù)機(jī)器人與塔溝武校學(xué)員的同臺(tái)對(duì)打，到小品《奶奶的最?lèi)?ài)》中蔡明與機(jī)器人的互動(dòng)，科技元素幾乎滲透到了每一個(gè)角落。

網(wǎng)友調(diào)侃“這是人類(lèi)最后一次在春晚主場(chǎng)”，看似玩笑，實(shí)則戳中痛點(diǎn)——春晚的核心魅力，從來(lái)都是人與人之間的情感聯(lián)結(jié)，而非冰冷機(jī)器的精準(zhǔn)走位。所以機(jī)器人元素過(guò)多引發(fā)了觀眾評(píng)價(jià)兩極分化。

語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目歷來(lái)是春晚的“靈魂”，但本屆春晚最大的爭(zhēng)議莫過(guò)于相聲徹底缺席，小品則呈現(xiàn)出“喜憂(yōu)參半”的尷尬態(tài)勢(shì)。

語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的疲軟，暴露了春晚的核心困境：既要貼近現(xiàn)實(shí)，又要爆笑幽默；既要正能量，又要接地氣。在層層枷鎖下，喜劇的鋒芒被磨平，剩下的，只有不痛不癢的尷尬。

春晚語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目在走下坡路，看來(lái)以后春晚要找出圈的節(jié)目，幾乎都集中在歌舞表演了。