文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

2026年南方小年夜的熒屏戰(zhàn)場(chǎng)，湖南衛(wèi)視春晚本想憑借數(shù)十年的晚會(huì)底蘊(yùn)再續(xù)輝煌，最終卻交出了一份收視守得住底盤(pán)，口碑守不住底線(xiàn)的答卷。

據(jù)直播數(shù)據(jù)顯示，這場(chǎng)晚會(huì)的平均收視率鎖定在1.13%，全場(chǎng)最高峰值僅觸及1.19%，且這一高點(diǎn)僅在劉宇寧的全息舞臺(tái)短暫停留后便迅速回落。

這份贏了同行，輸了觀眾的成績(jī)單，足以給內(nèi)娛衛(wèi)視晚會(huì)的制作邏輯敲響警鐘。

收視困局，實(shí)力唱將撐場(chǎng)，難抵整體疲軟

這場(chǎng)晚會(huì)的收視曲線(xiàn)，從開(kāi)播就呈現(xiàn)出爬坡艱難，回落迅速的特點(diǎn)。

直播開(kāi)啟后的58分鐘里，實(shí)時(shí)收視率始終在0.9%的區(qū)間徘徊，直到開(kāi)播近一個(gè)小時(shí)才勉強(qiáng)沖破1%的心理關(guān)口。

即便節(jié)目組精準(zhǔn)預(yù)判，將周深、劉宇寧、陳楚生三位公認(rèn)的真唱實(shí)力派作為收視引擎，也未能扭轉(zhuǎn)整體疲軟的態(tài)勢(shì)。

劉宇寧演唱《撲通撲通》時(shí)，憑借與全息寵物“呆米”的互動(dòng)設(shè)計(jì)，將收視推至全場(chǎng)最高的1.19%。

陳楚生連唱《遠(yuǎn)行的人》與《卡拉永遠(yuǎn)OK》，從思鄉(xiāng)慢歌切換至唱跳金曲，也將收視拉升至1.14%。

周深在童話(huà)風(fēng)舞臺(tái)演繹《愛(ài)麗絲卿》，雖因舞美小失誤短暫忘詞，卻以即興改編的從容穩(wěn)住了局面。

但尷尬的是，這些高光時(shí)刻如同投入湖面的石子，激起漣漪后便迅速歸于平靜。

而在網(wǎng)絡(luò)輿論方面，優(yōu)質(zhì)的舞臺(tái)幾乎沒(méi)有什么存在感，更多的是爭(zhēng)議和質(zhì)疑。

2026湖南衛(wèi)視小年夜春晚的最大爭(zhēng)議，集中爆發(fā)在穿幫鏡頭泛濫與假唱痕跡過(guò)重的雙重失誤上。

這兩大問(wèn)題將“制作粗糙”四個(gè)字赤裸裸地?cái)[在觀眾面前。

晚會(huì)開(kāi)場(chǎng)的《馬力全開(kāi)迎新年》，沈月、郭俊辰與R.E.D女團(tuán)的表演直接“開(kāi)門(mén)黑”。

鏡頭給到近景時(shí)，觀眾清晰地看到三人的話(huà)筒仍懸在半空，距離嘴邊足有十幾厘米，預(yù)錄的歌聲卻已嘹亮響起。

如果說(shuō)開(kāi)場(chǎng)的失誤還能歸咎于“緊張”，那么后續(xù)的舞臺(tái)則徹底暴露了敷衍。

祝緒丹、張予曦、張藝凡帶來(lái)的《好春光》，本是借《十二花神圖》打造古風(fēng)意境的重點(diǎn)節(jié)目，結(jié)果卻淪為大型穿幫現(xiàn)場(chǎng)。

表演中，不僅三人的口型與旋律節(jié)奏頻頻錯(cuò)位，鏡頭還多次捕捉到舞臺(tái)側(cè)幕的提詞器反光，甚至出現(xiàn)了“天女散花”特效啟動(dòng)延遲，演員空做動(dòng)作卻無(wú)花瓣飄落的尷尬瞬間。

整場(chǎng)晚會(huì)最離譜的穿幫，發(fā)生在李一桐與陳哲遠(yuǎn)的合唱《我想要占據(jù)你》。

作為拉動(dòng)收視至1.17%的熱門(mén)舞臺(tái)，其表演過(guò)程卻充滿(mǎn)了違和感。

李一桐在轉(zhuǎn)身整理裙擺、與陳哲遠(yuǎn)互動(dòng)的間隙，話(huà)筒始終垂在身側(cè)，可清晰平穩(wěn)的人聲卻從未中斷，與陳哲遠(yuǎn)真唱時(shí)的氣息起伏形成鮮明對(duì)比。

除了人聲穿幫，技術(shù)層面的低級(jí)失誤也層出不窮，魔術(shù)節(jié)目《新年超能力》中，鄧男子的道具未能按預(yù)期彈出，現(xiàn)場(chǎng)冷場(chǎng)近三秒。

這些密集的穿幫與假唱，與周深、陳楚生等人全開(kāi)麥的真誠(chéng)形成刺眼對(duì)比。

二三線(xiàn)藝人扎堆，大咖寥寥無(wú)幾

梳理官方發(fā)布的嘉賓名單，除去周深、劉宇寧、陳楚生、任賢齊這四位實(shí)力派歌手，以及時(shí)代少年團(tuán)這一偶像組合，其余藝人的國(guó)民度均在二線(xiàn)及以下。

沈月、郭俊辰、李一桐、陳哲遠(yuǎn)等演員，雖有代表作，但并非能扛動(dòng)收視的頂流。

鷺卓、卓沅等“種地吧”成員，更多依賴(lài)綜藝濾鏡圈粉，脫離了綜藝語(yǔ)境后，舞臺(tái)表現(xiàn)力有限。

還有大量觀眾叫不上名字的新人組合與本地歌手，全程刷臉卻毫無(wú)記憶點(diǎn)。

這種星光黯淡的局面，與湖南衛(wèi)視春晚的輝煌過(guò)往形成強(qiáng)烈反差。

曾幾何時(shí)，該臺(tái)晚會(huì)能輕松請(qǐng)到肖戰(zhàn)、王一博、楊冪、趙麗穎等頂流壓陣，而今年別說(shuō)頂流，就連一線(xiàn)藝人都難覓蹤影。

陣容寒酸的背后，是頂流藝人被央視春晚全面分流的行業(yè)現(xiàn)實(shí)。

2026年央視春晚的彩排工作已進(jìn)入沖刺階段，國(guó)家級(jí)舞臺(tái)的吸引力，讓絕大多數(shù)頂流選擇棄衛(wèi)視、保央視。

據(jù)多方爆料，迪麗熱巴已進(jìn)駐四川宜賓分會(huì)場(chǎng)，將在“萬(wàn)里長(zhǎng)江第一城”的舞臺(tái)上帶來(lái)精彩表演。

白鹿、宋威龍、田曦薇等95后頂流演員，正全身心投入央視主會(huì)場(chǎng)的聯(lián)排，準(zhǔn)備跨界合唱節(jié)目。

就連張杰、毛不易等實(shí)力派歌手，也將重心放在了央視春晚的節(jié)目籌備上。

此外，衛(wèi)視春晚扎堆播出的檔期沖突，也加劇了藝人資源的稀釋。

周深、劉宇寧等“春晚勞?！保瑫r(shí)在央視、北京、浙江等多臺(tái)晚會(huì)中亮相，在湖南衛(wèi)視的表演更像是趕場(chǎng)客串。

多重因素疊加，讓湖南衛(wèi)視陷入兩難境地，最終只能用二三線(xiàn)藝人湊數(shù)，收視與口碑的下滑也就在情理之中。

爭(zhēng)議刷屏背后，小年夜晚會(huì)的困境

晚會(huì)播出期間，小年夜的相關(guān)話(huà)題，輪番霸占社交平臺(tái)熱搜榜，網(wǎng)友的吐槽聲形成了一股洪流。

“湖南衛(wèi)視春晚陣容好無(wú)聊”。

“你有這樣難聽(tīng)的歌和無(wú)聊的組合來(lái)到這個(gè)舞臺(tái)”。

這場(chǎng)全面翻車(chē)，并非湖南衛(wèi)視一家的問(wèn)題，而是當(dāng)下衛(wèi)視小年夜晚會(huì)面臨的共同困境，只是在這臺(tái)晚會(huì)上集中爆發(fā)而已。

首先是內(nèi)容創(chuàng)作的流水線(xiàn)化。

如今的衛(wèi)視晚會(huì)，越來(lái)越追求大制作、炫舞美，卻忽視了內(nèi)容本身的打磨。

本次晚會(huì)雖融入了全息投影、AR實(shí)景等科技元素，打造了湘西吊腳樓的非遺舞臺(tái)，但這些花架子終究掩蓋不了節(jié)目?jī)?nèi)核的空洞。

語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目《俠義相對(duì)論》將武俠與仙俠混搭，卻因劇本粗糙、爛梗扎堆，笑點(diǎn)尷尬到全場(chǎng)靜默。

跨界表演缺乏針對(duì)性設(shè)計(jì)，讓不會(huì)唱跳的演員硬上舞臺(tái)，最終淪為大型處刑現(xiàn)場(chǎng)。

其次是觀眾審美的進(jìn)步，隨著短視頻的普及，觀眾的審美閾值早已被拉高。

以往看明星、看熱鬧的晚會(huì)模式，早已無(wú)法滿(mǎn)足當(dāng)下觀眾的需求。

如今的觀眾，更看重舞臺(tái)的真實(shí)性、節(jié)目的創(chuàng)意性與情感的共鳴感。假唱、穿幫、敷衍的表演，不僅會(huì)被迅速截圖吐槽，更會(huì)被貼上不尊重觀眾的標(biāo)簽。

2026年的南方小年夜，湖南衛(wèi)視春晚用一場(chǎng)“翻車(chē)夜”，給內(nèi)娛衛(wèi)視晚會(huì)行業(yè)上了生動(dòng)的一課。

最后，希望所有衛(wèi)視都能明白，在這個(gè)審美升級(jí)的時(shí)代，誠(chéng)意才是晚會(huì)的正確答案。