“無(wú)論是電影、長(zhǎng)劇集，還是短劇，

都在爭(zhēng)奪同一批觀眾的有限時(shí)間”

文 | 羊羊

編輯 | 羊羊、耶耶

“網(wǎng)絡(luò)電影”的續(xù)集竟然變身“院線電影”，而且拿到了高出前作很多的觀眾評(píng)分，創(chuàng)作者做對(duì)了什么，觀眾緣這么好？

犯罪動(dòng)作喜劇《東北警察故事3》正在上映中，豆瓣超過(guò)1.5萬(wàn)人給這部電影打出了7.9分的評(píng)分。

熟悉這個(gè)系列的觀眾一定知道，《東北警察故事》的前兩部作品（豆瓣評(píng)分分別為6.2分、7.2分）都選擇在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)放映，《東北警察故事3》是該系列第一次走進(jìn)院線，在大銀幕和觀眾見(jiàn)面。

這樣的玩法在國(guó)內(nèi)電影行業(yè)可不多見(jiàn)，創(chuàng)作者有何考量？

這樣的IP孵化模式有無(wú)復(fù)制的可能？

近日，我們與《東北警察故事3》的導(dǎo)演楊秉佳進(jìn)行了一次深度對(duì)話，嘗試復(fù)盤這次“從網(wǎng)絡(luò)到院線”的全新探索。

△ 《東北警察故事3》導(dǎo)演楊秉佳

自2021年《東北警察故事》首部電影上線，楊秉佳以編劇、導(dǎo)演的身份全程參與了三部曲的創(chuàng)作。期間他還執(zhí)導(dǎo)了被國(guó)內(nèi)動(dòng)作片影迷津津樂(lè)道的另一個(gè)IP《目中無(wú)人》系列。

《東北警察故事》一直以身手了得的刑警李紅旗（謝苗飾演）打擊黑惡勢(shì)力作為敘事核心，這樣的故事模式讓很多觀眾聯(lián)想到了馬東錫在韓國(guó)超火的《犯罪都市》系列。

導(dǎo)演楊秉佳很大方地表示，他也很欣賞《犯罪都市》《老手》等經(jīng)典犯罪動(dòng)作片，但“實(shí)際上的借鑒并沒(méi)有”。

同時(shí)，對(duì)于創(chuàng)作本土化的犯罪動(dòng)作片、對(duì)于降本增效、對(duì)于用流媒體孵化院線電影IP，楊秉佳也都有自己的思考。

《東北警察故事3》的嘗試才剛剛開始。

#01

類型融合、動(dòng)作升級(jí)

院線版《東北警察故事》已悄然進(jìn)化

相較于前兩部作品，《東北警察故事3》最顯著的變化在于類型的拓寬。

楊秉佳在專訪中表示：

這次我們?cè)陬愋瓦x擇上變得寬泛了很多。以前可能覺(jué)得這是一個(gè)比較垂直的犯罪動(dòng)作片，這次我們加了很多喜劇的部分。

影片的故事始于一趟看似輕松的旅程：東北刑警李紅旗被“霸總”丈母娘“逼迫”著前往熱帶海島籌辦婚禮。然而，正義從不休假，他在飛機(jī)上結(jié)識(shí)的鄰座女孩昕昕意外被拐，一場(chǎng)異地追兇就此展開。

這種將主角置于陌生環(huán)境的設(shè)定，為喜劇元素的植入提供了天然土壤。

另外，影片還通過(guò)文化和性格的碰撞來(lái)營(yíng)造喜劇效果——李紅旗“拳硬話不多”的行事風(fēng)格，與當(dāng)?shù)爻珜?dǎo)“文明執(zhí)法”的警察孫彪形成了鮮明反差，兩人從互不理解到強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的過(guò)程充滿了笑料。

△ 崔志佳飾演的警察孫彪和李紅旗很有化學(xué)反應(yīng)

同時(shí)，林曉杰、唐鑒軍、姜峰等東北特色鮮明的演員組成的“殯葬天團(tuán)”也為影片增添了獨(dú)特的地域幽默。

△ 《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里的王陽(yáng)媽，搖身一變，成了《東北警察故事3》里的“霸總”丈母娘

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里的“羅美素”、《鄉(xiāng)村愛(ài)情》里的“謝廣坤”、《父輩的榮耀》里的“梁富寬”……近年幾部火爆東北劇中的人氣角色在《東北警察故事3》中來(lái)了個(gè)大集合。

海南一直被稱為“東北人的第二故鄉(xiāng)”，《東北警察故事3》的背景雖然離開了東北，但依然東北味十足。

△ 電影的故事雖然發(fā)生在海南，東北味依然很足

當(dāng)然，楊秉佳沒(méi)有忘記，動(dòng)作戲一直是《東北警察故事》系列的核心看點(diǎn)。在動(dòng)作設(shè)計(jì)上，《東北警察故事3》同樣尋求突破。

楊秉佳提到：

兩部前作的動(dòng)作戲多以一對(duì)一的單挑為主。而這次增加了動(dòng)作喜劇和群打的戲份，細(xì)節(jié)也更多。

這種變化意味著《東北警察故事3》的打戲更注重戰(zhàn)斗中的策略與細(xì)節(jié)。

團(tuán)隊(duì)花了很多心思，試圖讓觀眾看明白“他是怎么贏的，他的打斗思路是什么”，而不是像很多動(dòng)作片那樣，主角僅靠意志力或突然爆發(fā)取勝。

導(dǎo)演在采訪中列舉了兩個(gè)頗具代表性的例子來(lái)說(shuō)明“在戰(zhàn)斗中學(xué)習(xí)戰(zhàn)斗”的設(shè)計(jì)思路。

其一是電影開場(chǎng)不久，在面包車內(nèi)的狹小空間戰(zhàn)，主角李紅旗通過(guò)“掐著車門，不讓對(duì)方們下車”的策略，將群毆轉(zhuǎn)化為一對(duì)一或一對(duì)二的有利局面，避免了被圍攻的風(fēng)險(xiǎn)。

△ 一扇車門，讓動(dòng)作戲增加了“斗智”的元素

其二是在廢棄舊樓里的一打二的戲份，李紅旗始終“用一個(gè)人擋在面前，不讓兩個(gè)人同時(shí)攻擊他”。

這些設(shè)計(jì)不再是單純展示主角的武力值，而是凸顯其作為一名經(jīng)驗(yàn)豐富的警察，在實(shí)戰(zhàn)中運(yùn)用智慧和戰(zhàn)術(shù)的能力。這種對(duì)戰(zhàn)斗邏輯的強(qiáng)調(diào)，提升了動(dòng)作戲的層次感和可看性。

《東北警察故事3》的終極反派“賣魚佬”由《九龍城寨之圍城》中的“王九”伍允龍飾演，楊秉佳透露，選擇伍允龍的理由也很簡(jiǎn)單：

想給謝苗找一個(gè)能匹配的對(duì)手，綜合下來(lái)覺(jué)得伍允龍老師最合適。

電影中謝苗與伍允龍的“終極格斗”也是影片“在戰(zhàn)斗中學(xué)習(xí)戰(zhàn)斗”設(shè)計(jì)思路的最佳體現(xiàn)，感興趣的觀眾一定要進(jìn)影院欣賞。

△ 《九龍城寨》里的大反派王九，到了《東北警察故事3》里依然是最強(qiáng)反派

非常有趣的一點(diǎn)是，《東北警察故事3》還有另一位大反派——曾出演《隱秘的角落》《永安鎮(zhèn)故事集》的演員黃米依飾演的“秦姐”。

秦姐是一個(gè)外表普通、偽裝成水果攤販，卻下手狠辣的人販子。楊秉佳解釋選擇黃米依的考量：

我們基本上找不到完全符合條件的演員，只能選擇一個(gè)會(huì)打的人教她演，或選一個(gè)會(huì)演的人教她打。最后決定找演技好、且愿意接受長(zhǎng)期動(dòng)作訓(xùn)練的演員。

黃米依為此接受了長(zhǎng)達(dá)三個(gè)多月的密集動(dòng)作訓(xùn)練，從揮刀、翻滾等基礎(chǔ)動(dòng)作練起。此外，導(dǎo)演還與她共同決定將角色設(shè)定從“假啞巴”改為“真啞巴”，認(rèn)為“通過(guò)肢體表現(xiàn)角色特質(zhì)效果更好”。

△ 沒(méi)有動(dòng)作功底的黃米依，為了演好“秦姐”進(jìn)行了高強(qiáng)度的訓(xùn)練

#02

犯罪動(dòng)作片方法論

中國(guó)觀眾偏愛(ài)“身邊的故事”

當(dāng)被問(wèn)及中國(guó)觀眾喜歡看什么樣的犯罪動(dòng)作片時(shí)，楊秉佳的回答十分肯定：

中國(guó)觀眾喜歡和自己的生活貼近的故事。

因此，他的團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)持：

故事要和本地人、本地生活相關(guān)，我覺(jué)得這最重要。

《東北警察故事》系列扎根于東北的市井煙火，即便《東北警察故事3》將場(chǎng)景搬到海南，其敘事核心依然是“東北人在他鄉(xiāng)”的文化現(xiàn)象與生活狀態(tài)，這種“本土化”的創(chuàng)作自覺(jué)，是其作品能夠引發(fā)觀眾共鳴的重要原因。

在交流中，我們提到了《東北警察故事》系列與韓國(guó)爆款動(dòng)作片《犯罪都市》系列的相似性。

△ 《犯罪都市》系列已經(jīng)成為馬東錫最受歡迎的作品

楊秉佳對(duì)此并不諱言表示：

團(tuán)隊(duì)看過(guò)也很喜歡，但實(shí)際上的借鑒其實(shí)沒(méi)有。

楊秉佳的本土化路徑，是將李紅旗塑造成一個(gè)植根于人民群眾、充滿正義感和煙火氣的基層民警。他的“超級(jí)”不體現(xiàn)在超越法規(guī)的特權(quán)，而體現(xiàn)在過(guò)硬的專業(yè)技能和樸素的為民除害的信念上。

作為一名深耕動(dòng)作片的創(chuàng)作者，楊秉佳坦言，將《東北警察故事3》推向院線的最大難點(diǎn)在于“純動(dòng)作電影的受眾比較窄”。

他觀察到，近年來(lái)市場(chǎng)上成功的動(dòng)作片，如《九龍城寨之圍城》《捕風(fēng)追影》，無(wú)一不是復(fù)合類型作品。

因此，《東北警察故事》系列從一開始就在“動(dòng)作”之外，牢牢地綁上了“犯罪”元素，到了第三部，又主動(dòng)加入了“喜劇”。這種類型融合，本質(zhì)上是為了提升影片的娛樂(lè)性和觀賞性。

他以《犯罪都市》系列的風(fēng)格演變軌跡舉例：第一部氣質(zhì)很黑色，馬東錫的角色也更粗糲；但從第二部開始，影片變得更輕松、更正面。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)你面對(duì)更大規(guī)模的觀眾的時(shí)候，你的故事里面的偏現(xiàn)實(shí)的部分需要往下降。

#03

從流媒體到院線的挑戰(zhàn)

“降本”已到極限，下一步拼“想象力”

電影現(xiàn)在面臨很大的沖擊，觀眾在面對(duì)視頻內(nèi)容的時(shí)候越來(lái)越挑剔，這已經(jīng)變成了一個(gè)你必須要面對(duì)的事情。

楊秉佳認(rèn)為，今天的電影創(chuàng)作者首先要接受這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)：無(wú)論是電影、長(zhǎng)劇集，還是短劇，都在爭(zhēng)奪同一批觀眾的有限時(shí)間。

院線電影的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)在于其“沉浸式觀影”的體驗(yàn)，這是其他媒介無(wú)法替代的。但要讓觀眾心甘情愿地買票走進(jìn)電影院，唯一的辦法就是“把內(nèi)容做得更好”。

與此同時(shí)，還必須學(xué)會(huì)控制成本。

你一定要從市場(chǎng)的預(yù)期反推回來(lái)你的創(chuàng)作預(yù)算，我覺(jué)得這個(gè)是必須的。

他提到，現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)電影中很多純劇情片的預(yù)算已經(jīng)壓縮到很低了，這是整個(gè)行業(yè)在面對(duì)市場(chǎng)沖擊時(shí)，不得不做出的調(diào)整。

△ 導(dǎo)演、編劇楊秉佳在《東北警察故事3》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

“降本增效”是近兩年電影行業(yè)的熱詞，但對(duì)于楊秉佳的團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，這早已是刻在骨子里的基因。

說(shuō)實(shí)話，我覺(jué)得我們已經(jīng)非常地降本了。

他坦言，他們的作品預(yù)算在同類型里一直是偏低的，始終在用有限的成本去挑戰(zhàn)中等以上的效果。

楊秉佳透露，因?yàn)椤稏|北警察故事3》選擇推向院線，制作預(yù)算也比兩部前作增加了不少，而增加的預(yù)算主要花在了延長(zhǎng)拍攝周期上。

我們前兩部戲的拍攝時(shí)間大概是20天，這部戲的時(shí)間是50天。當(dāng)然演員也會(huì)增加一些預(yù)算，但肯定不占決定性的比例。我們這次光動(dòng)作戲的拍攝時(shí)間就達(dá)到了25天，希望能有更好的效果。

△ 動(dòng)作戲依然是《東北警察故事3》的重中之重

楊秉佳坦言，50天對(duì)于一部院線電影來(lái)說(shuō)已經(jīng)是當(dāng)下標(biāo)配了。

40天也可以拍一部院線電影，但那個(gè)是純劇情類的電影，如果涉及到大量的動(dòng)作戲，其實(shí)50天也是比較緊張的。

導(dǎo)演很誠(chéng)懇地表示，他們基本上已經(jīng)把制作成本壓縮到極限了，而當(dāng)“降本”這條路被榨干時(shí)，大家還能卷什么？

想象力。

一個(gè)好的創(chuàng)意，一個(gè)巧妙的劇本結(jié)構(gòu)，一種新穎的敘事方式，或許能在不增加預(yù)算的前提下，極大地提升影片的觀賞性。楊秉佳認(rèn)為，未來(lái)的競(jìng)爭(zhēng)，將更多地發(fā)生在策劃和劇本階段，這是對(duì)創(chuàng)作者智慧和創(chuàng)造力的終極考驗(yàn)。

#04

IP孵化的“順勢(shì)而為”

“網(wǎng)絡(luò)電影”、院線電影之后，還有劇集計(jì)劃

《東北警察故事》系列從流媒體走向院線，其IP孵化模式為行業(yè)提供了一個(gè)值得研究的案例。

將第三部推向院線，并非一個(gè)從一開始就設(shè)定好的計(jì)劃，很多事情是事兒趕到這塊了你就要去做。

楊秉佳認(rèn)為，現(xiàn)在的電影市場(chǎng)瞬息萬(wàn)變，很難給你做長(zhǎng)期規(guī)劃的空間，但走向院線，一直是團(tuán)隊(duì)的目標(biāo)。

你想要一部電影去院線搏殺，你一定要有一些抓手，有一些本錢。

對(duì)于《東北警察故事3》而言，前兩部在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)積累的口碑和觀眾基礎(chǔ)，就是它最重要的“本錢”。相比于一個(gè)全新的IP，系列第三部至少擁有了一批原始觀眾，這在當(dāng)下風(fēng)險(xiǎn)巨大的市場(chǎng)環(huán)境中，無(wú)疑增加了幾分勝算。

△ 《東北警察故事》系列自2021年誕生，已經(jīng)積累了一大批忠實(shí)觀眾

在楊秉佳看來(lái)，院線和流媒體平臺(tái)并非零和博弈。他認(rèn)為，一次成功的院線發(fā)行，對(duì)于影片后續(xù)在流媒體平臺(tái)的表現(xiàn)是“加分的”。

院線的放映周期，本身就像一次長(zhǎng)線的、深入的宣傳，能夠持續(xù)發(fā)酵口碑，吸引更多原本沒(méi)有關(guān)注的觀眾。當(dāng)影片最終上線流媒體時(shí)，這種前期積累的勢(shì)能會(huì)集中釋放，帶來(lái)更高的播放量。

當(dāng)然，前提是影片質(zhì)量過(guò)硬，能在院線拿到好口碑。

電影的成功，也為IP的進(jìn)一步延伸打開了空間。

楊秉佳確認(rèn)，《東北警察故事》已經(jīng)有了開發(fā)劇集的規(guī)劃。他透露，劇集項(xiàng)目將由監(jiān)制魏君子帶隊(duì)主抓，而謝苗“肯定在”，故事依然會(huì)圍繞李紅旗展開。

從網(wǎng)絡(luò)電影到院線電影，再到衍生劇集，一個(gè)根植于本土的警察故事IP，正在展現(xiàn)出越來(lái)越廣闊的可能性。