美國(guó)電影之所以能夠擊敗法國(guó)電影，成為當(dāng)今世界唯一一個(gè)在全球電影界達(dá)到壟斷的國(guó)家，原因主要在于二戰(zhàn)期間，歐洲各國(guó)忙于應(yīng)付戰(zhàn)爭(zhēng)而丟掉了傳統(tǒng)的文化領(lǐng)地，這個(gè)時(shí)候，美國(guó)因?yàn)閰?zhàn)很晚，而獲得了一個(gè)空前的電影發(fā)展機(jī)遇。好萊塢電影抓住了這個(gè)機(jī)遇，最終在電影界形成了一家獨(dú)大的局面，盡管歐洲在戰(zhàn)后嘗試著樹立一種與美國(guó)電影分庭抗禮的標(biāo)桿，但是在整體上卻依舊是改變不了自己的頹勢(shì)。而美國(guó)電影也因此開始從二戰(zhàn)起，真正的宣揚(yáng)美國(guó)人這個(gè)概念。

今天推薦的影片《逃亡》就是一套非常標(biāo)準(zhǔn)的“美國(guó)人”概念。亨利是一個(gè)船主，他經(jīng)營(yíng)著一艘游艇，專供身份優(yōu)渥而當(dāng)客戶出海釣魚用，因此，他的生活很不錯(cuò)。某一天，亨利邂逅了女扒手瑪麗蓮，自從見面開始，亨利就愛上了這個(gè)神秘的女人。此后，瑪麗蓮的出現(xiàn)對(duì)于亨利來(lái)說(shuō)便開啟了一場(chǎng)神奇的旅程，因?yàn)樵诮酉聛?lái)的日子里，亨利為了瑪麗蓮不得不接受了法國(guó)抵抗力量的邀請(qǐng)去做一些事情，而這些事情讓原本處于平靜生活的亨利頓時(shí)陷入到了一種危機(jī)境地，而亨利并不以為然。

《逃亡》的經(jīng)典在熒幕上我們可以看作是一個(gè)瀟灑的美國(guó)人周旋于各種勢(shì)力之間，且最終能安全脫身，這個(gè)緊張且驚險(xiǎn)的故事本身帶來(lái)的是一種幽默輕松的氛圍，這跟傳統(tǒng)的同類型電影相比，更加有快意。而這種快意就是在二戰(zhàn)期間，美國(guó)電影所展現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)。

雖然本片之外的故事也很精彩，但是今天我們主要談?wù)劚酒?dāng)中的故事。對(duì)于人物角色分析之后，就會(huì)明白，為什么好萊塢愿意塑造同類型的角色來(lái)?yè)?dān)當(dāng)男主角，而這種類型的角色對(duì)于戰(zhàn)后的電影界乃至美國(guó)有什么具體的影響。

顯而易見，亨利代表著的不僅僅是一個(gè)來(lái)自美國(guó)的男人，而且是一個(gè)美國(guó)人的正面形象，這種想象通過電影放大之后，幾乎可以代表著美國(guó)。為什么電影當(dāng)中需要對(duì)亨利這種形象進(jìn)行加成呢？原因我們可以捫心自問。在八零后，九零后的成長(zhǎng)過程中，我們接觸到的美劇，美國(guó)大片都是什么樣的？是不是跟本片中的亨利一樣，一定會(huì)有一個(gè)拯救者的形象擔(dān)當(dāng)，往往這種形象不論年齡，都是一個(gè)正面的形象，一方面能力非常的出眾，另一方面，也能代表一種價(jià)值觀，且非常幽默詼諧，可以說(shuō)是人人都羨慕的對(duì)象，然而這種對(duì)象是有國(guó)家的，這是我們不得不接受的現(xiàn)實(shí)問題。

那么這種對(duì)象往往是美國(guó)的多還是別國(guó)的多？這不言而喻。為什么好萊塢電影熱衷于輸出美國(guó)白男人的正面形象呢？原因在于電影本身的性質(zhì)在于輿論宣傳，而當(dāng)法國(guó)電影因?yàn)槎?zhàn)示弱的時(shí)候，美國(guó)電影及時(shí)的補(bǔ)充了上來(lái)，而這個(gè)時(shí)候的美國(guó)電影擔(dān)當(dāng)?shù)牟粌H僅是文化輸出，更多的是一種美國(guó)對(duì)外形象的輸出，這種輸出本身就帶有著意識(shí)形態(tài)和價(jià)值觀，如果這個(gè)時(shí)候輸出來(lái)的美國(guó)形象是負(fù)面的，那么全球的其他國(guó)家沒有見過美國(guó)人的人會(huì)怎么想？

道理總是很簡(jiǎn)單的，因?yàn)橥ㄟ^電影這個(gè)當(dāng)時(shí)的新興媒介做對(duì)外輸出，很容易捕獲當(dāng)時(shí)的觀眾，那么當(dāng)時(shí)的觀眾是一些什么人呢？新興的資產(chǎn)階級(jí)以及小資產(chǎn)階級(jí)，這些人往往都是可以對(duì)于自己國(guó)家掌控一定話語(yǔ)權(quán)的人，如果這些人的思想被俘獲了之后，那么對(duì)于美國(guó)來(lái)說(shuō)就是非常好的好事情了。

即便是沒有錢買票進(jìn)電影院看電影的無(wú)產(chǎn)階級(jí)，當(dāng)他們終于攢夠了錢看到了非常期待的電影的時(shí)候，他們會(huì)在內(nèi)心深處根治下一些印象，電影中的人物以及人物的價(jià)值觀總會(huì)對(duì)于自己產(chǎn)生一種影響，當(dāng)有朝一日，他們也加入到小資產(chǎn)階級(jí)的隊(duì)伍之后，這種影響就會(huì)出現(xiàn)。

這一套邏輯不僅僅適用于上世紀(jì)二戰(zhàn)之中的電影，也適合于當(dāng)代的美國(guó)文化霸權(quán)的基本盤。通過這樣的形式來(lái)收割的觀眾，一定程度上也會(huì)成為美國(guó)文化的傳聲筒，傳統(tǒng)的宣傳渠道遠(yuǎn)比不上電影這樣極具殺傷力，而最可怕的是，他還會(huì)打著創(chuàng)作自由的旗號(hào)為自己遮擋住憤怒的聲音。如果這真的是創(chuàng)作自由，那么我們可以統(tǒng)計(jì)一下，好萊塢電影中的正面形象多是哪個(gè)國(guó)家，哪種人群？而負(fù)面形象呢？

亨利代表的美國(guó)不僅僅是對(duì)于美國(guó)的一種褒揚(yáng)，更是對(duì)于美國(guó)在二戰(zhàn)當(dāng)中的態(tài)度的一種解釋，即便是本片上映于珍珠港事件爆發(fā)后，美國(guó)依舊是秉持著一種中立態(tài)度，不站隊(duì)，只注重利益的態(tài)度并不僅僅是亨利的態(tài)度，而是亨利背后的美國(guó)的態(tài)度，而這種態(tài)度最終還是贏得了戰(zhàn)后世界秩序的主導(dǎo)權(quán)，就如同本片的結(jié)局一樣，亨利張揚(yáng)做自己，卻也能脫身，而那些依靠亨利，威脅亨利的人，都成了過客，這種瀟灑，自然不僅僅代表著亨利一個(gè)人。他背后的國(guó)家，或許才是當(dāng)時(shí)真正的贏家吧。

你好，再見