作品聲明：個(gè)人觀點(diǎn)、僅供參考

前言

大家好，我是小鄒！

離馬年除夕夜越來越近，春晚第四次聯(lián)排也剛剛結(jié)束。本以為接下來就是滿心歡喜等過年了，可誰能想到，就在這兩天，網(wǎng)上突然變了天。一股莫名其妙的邪火，毫無征兆地?zé)蛄舜和砦枧_(tái)上的一位老熟人。

當(dāng)成千上萬條“滾下去”的惡評(píng)，像潮水一樣淹沒一個(gè)站了12年舞臺(tái)的主持人時(shí)，我真的感覺一陣生理性不適。

一場(chǎng)毫無底線的網(wǎng)絡(luò)圍獵

這一次槍口對(duì)準(zhǔn)了尼格買提。

如果你現(xiàn)在點(diǎn)開他的社交賬號(hào)評(píng)論區(qū)，撲面而來的惡意會(huì)讓你懷疑人生。那里面已經(jīng)不是正常的觀眾反饋，而是一個(gè)大型的人身攻擊現(xiàn)場(chǎng)。

“看膩了”、“占著茅坑不拉屎”這類泄憤式的謾罵，幾乎成了標(biāo)配。仿佛一個(gè)主持人十幾年如一日的堅(jiān)守，不是敬業(yè)，反倒成了一種原罪。

為了讓自己的攻擊看起來“有理有據(jù)”，一些人開始瘋狂地“扒墳考古”。他們選擇性忽略尼格買提剛剛獲得的中國(guó)播音主持最高獎(jiǎng)“金聲獎(jiǎng)”，卻像發(fā)現(xiàn)了新大陸一樣，揪著他兩年前在魔術(shù)表演中的一次失誤不放。

那本是直播里的一個(gè)小意外，后來還因?yàn)?a target="_blank" >撒貝寧的機(jī)智圓場(chǎng)，成了那年春晚一個(gè)善意的笑談?？扇缃瘢@個(gè)插曲卻被重新剪輯、放大，當(dāng)成了他“業(yè)務(wù)能力不行”的鐵證。敲下“反應(yīng)遲鈍”這些字眼的人，似乎忘了直播舞臺(tái)千鈞一發(fā)的壓力，也忘了自己曾經(jīng)或許也為那個(gè)瞬間會(huì)心一笑。

更讓人不齒的是，攻擊的矛頭很快就從業(yè)務(wù)能力，轉(zhuǎn)向了毫無底線的私生活窺探。

僅僅因?yàn)槟岣褓I提曾在直播中隨口提過一句“入職14年基礎(chǔ)工資7000多”，就被扣上了“賣慘博同情”、“虛偽”的帽子。甚至連他早已和平結(jié)束的婚姻，也被惡意編造成各種“出軌”、“大男子主義”的狗血?jiǎng)∏?，試圖將他徹底釘在恥辱柱上。

這種行為，早已脫離了對(duì)一個(gè)公眾人物業(yè)務(wù)的探討，變成了一場(chǎng)純粹的人格羞辱。

當(dāng)尼格買提還在后臺(tái)為零點(diǎn)倒計(jì)時(shí)的精準(zhǔn)卡秒而反復(fù)練習(xí)時(shí)，他不會(huì)想到，屏幕背后的一些“觀眾”，正在用最不堪的語言，試圖摧毀他作為一個(gè)媒體人最后的職業(yè)尊嚴(yán)。

這一幕，丑陋得讓人心頭發(fā)涼。我們的網(wǎng)絡(luò)世界，什么時(shí)候變得如此尖酸刻薄，容不下一個(gè)勤勤懇懇的老熟人了？

喧賓奪主：流量泡沫正在吞噬藝術(shù)

這種讓人惡心的感覺，并不僅僅停留在對(duì)某一個(gè)人的攻擊上，它像一種病毒，正在侵蝕春晚的核心——節(jié)目本身。

如果說對(duì)尼格買提的圍剿是赤裸裸的惡意，那流量明星對(duì)專業(yè)演員的生存擠壓，則是一種更深沉的悲哀。

這場(chǎng)輿論風(fēng)波里，新面孔女主持劉心悅也沒能幸免。她人還沒在春晚正式亮相，“關(guān)系戶”的標(biāo)簽就已經(jīng)貼了上來。哪怕她的履歷清清楚楚地寫著：在競(jìng)爭(zhēng)激烈的遼寧衛(wèi)視春晚，她連續(xù)穩(wěn)站了6年C位；她也是從主持人大賽的殘酷搏殺中，實(shí)打?qū)嵠闯鰜淼囊黄ズ隈R。

但在根深蒂固的“陰謀論”面前，這些過硬的專業(yè)背景都顯得蒼白無力。人們似乎更愿意相信自己腦補(bǔ)的劇本，而不是一個(gè)專業(yè)人士的汗水與努力。

而真正讓無數(shù)老觀眾心里懸著的，是語言類節(jié)目，這個(gè)曾經(jīng)被視作春晚靈魂的板塊，正在以肉眼可見的速度失去神采。

看看今年的小品陣容名單，一個(gè)讓人心涼的事實(shí)擺在眼前：那些我們熟悉的、真正能被稱為喜劇大師的藝術(shù)家，正在集體退場(chǎng)。趙本山、陳佩斯、馮鞏、黃宏……這些名字背后，不僅僅是一代人的春節(jié)記憶，更是對(duì)生活辛辣而又溫情的洞察，是真正來源于人民的喜劇藝術(shù)。

如今取代他們的，是一張張精致卻陌生的流量面孔。

這就像一場(chǎng)尷尬的“角色扮演”。當(dāng)那把曾經(jīng)能削鐵如泥、直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)的喜劇刻刀被鈍化、被收起，舞臺(tái)上只剩下一群拿著塑料玩具刀比劃的偶像。他們?cè)谧约旱念I(lǐng)域或許能呼風(fēng)喚雨，但在需要真功夫的小品舞臺(tái)上，卻顯得力不從心。

從路透的反饋看，有人連臺(tái)詞都念得磕磕巴巴，情緒和節(jié)奏更是無從談起。當(dāng)觀眾想在除夕夜求得一場(chǎng)酣暢淋漓的大笑，來犒勞一整年的疲憊時(shí)，端上來的卻是一盤盤用流量明星當(dāng)擺盤的“預(yù)制菜”，除了粉絲的控評(píng)狂歡，只剩下普通觀眾滿屏的尷尬。

真正的幽默，是生活的沉淀，是智慧的結(jié)晶，絕不是幾張漂亮的臉蛋就能速成的。陳佩斯早就說過：“要始終把觀眾當(dāng)作聰明人。”而如今這種流量至上的選角邏輯，恰恰是在低估觀眾的審美，把一個(gè)神圣的藝術(shù)舞臺(tái)，變成了資本的流量秀場(chǎng)。

錯(cuò)位憤怒：一場(chǎng)群體焦慮的廉價(jià)宣泄

為什么？為什么在離過年這么近的時(shí)候，會(huì)爆發(fā)如此劇烈的負(fù)面情緒？

這背后，絕不僅僅是對(duì)幾個(gè)人的不滿，而是一場(chǎng)深刻的社會(huì)心理投射。說白了，這是一場(chǎng)找錯(cuò)了目標(biāo)的集體情緒宣泄。

根本原因，是大家對(duì)記憶中那個(gè)濃郁“年味兒”的流逝，感到了深深的焦慮。

春晚在國(guó)人心中分量太重了，它幾乎是“年”的代名詞。當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)，這桌“年夜飯”的味道變了，小品不再好笑了，歌曲不再傳唱了，那種巨大的失落感需要一個(gè)出口。

你期待了一年，想吃頓熱氣騰騰的親手包的餃子，結(jié)果端上來的是一盤溫吞水的速凍餃子。你一肚子的火，最后沒去找那個(gè)決定用速凍餃子的廚子，卻劈頭蓋臉地罵了那個(gè)給你端盤子的服務(wù)員，嫌他笑容不夠燦爛，嫌他礙眼。

這正是當(dāng)下輿論場(chǎng)的真實(shí)寫照。

那些站在臺(tái)前最熟悉、最顯眼的“服務(wù)員”——尼格買提、劉心悅們，不幸就成了那個(gè)被遷怒的對(duì)象。

人們罵的，表面上是尼格買提，骨子里罵的是那個(gè)再也回不去的、憑真本事說話的年代；人們抵制的，表面上是流量明星，骨子里抵制的是資本邏輯對(duì)大眾審美的強(qiáng)行綁架。

這種憤怒，是真實(shí)的，但也是錯(cuò)位的。它解決不了根本問題，反而只會(huì)讓那些真正想做事、愿意做事的人寒心。如果任由這種非理性的情緒蔓延，那最后的結(jié)果只能是，愿意來端這盤“餃子”的專業(yè)人士越來越少，舞臺(tái)上剩下的，可能真的就只剩那些除了臉蛋和數(shù)據(jù)一無所有的“塑料人”了。

春晚，終究是陪伴全球華人辭舊迎新的一場(chǎng)儀式，它承載了太多情感，但不該成為戾氣橫飛的戰(zhàn)場(chǎng)。

每一個(gè)在除夕夜，放棄與家人團(tuán)聚，為我們這場(chǎng)“精神年夜飯”而忙碌的臺(tái)前幕后工作人員，都值得一份最基本的尊重。

節(jié)目或許會(huì)有瑕疵，創(chuàng)新或許會(huì)不如人意，但請(qǐng)把善意留給那些付出努力的人，把寬容留給那些仍在嘗試的腳步。

零點(diǎn)的鐘聲敲響時(shí)，我們不妨放下鍵盤，看看身邊的家人，那份真實(shí)的年味兒，或許就在飯桌上，在談笑間。

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