《家庭錄像》的誕生源于一個偶然的事件：貝利內(nèi)看到公告板上張貼了販賣家庭電影的一個告示，他買下了那些膠片，然后開始繼續(xù)收藏。最后，他剪輯了自己收集到的電影片段，描繪了美國家庭從出生到死亡的全景畫卷。

令人驚訝的是，盡管組成《家庭錄像》的片段來自多個家庭的家庭電影，貝利內(nèi)將它們拼接在一起，形成了一個連貫的、沉浸式的敘事，時而幽默、時而感人、時而憂郁——既熟悉又陌生。

這部長達一小時的影片的音頻也由既有的錄音組成。貝利內(nèi)在宅前舊貨出售攤和跳蚤市場上購買了廢棄的錄音帶，并利用其中的材料創(chuàng)造了一種背景音樂，有時與屏幕上的畫面相呼應(yīng)，有時又使視覺效果變得復(fù)雜和矛盾。同樣地，在一場派對上，一群興高采烈的客人，駕駛著一輛汽車沿著蜿蜒的鄉(xiāng)間小路行進，伴隨著一段音頻，其中一個女人的聲音說：「我們總是喝很多酒，我們有很多同伴，我們招待了很多人。」然后另一個女人的聲音說：「我們一離開派對，戰(zhàn)斗就會開始，回家的一路上會面臨各種責(zé)問——你為什么喝那么多酒……你為什么喝醉了，你為什么不能好好走路。」

貝利內(nèi)是一位屢獲殊榮的實驗紀(jì)錄片導(dǎo)演，他的作品包括《關(guān)你啥事》（1996），該片結(jié)合了采訪鏡頭和檔案素材，描繪了他與脾氣暴躁、避世隱居的父親之間的復(fù)雜關(guān)系；以及《最甜蜜的聲音》（2001），在這部影片中，他找到了其他名為艾倫·貝利內(nèi)的人，并邀請他們在自己家里共進晚餐，討論成為「艾倫·貝利內(nèi)」意味著什么，從而思考了身份的本質(zhì)和名字的力量。

貝利內(nèi)的作品聚焦于我們常常當(dāng)作理所當(dāng)然的事物——比如名字、父母和家庭——并通過極具獨創(chuàng)性的方式進行審視：一個由多位名叫「艾倫·貝利內(nèi)」的人組成的世相；一部關(guān)于一位不想說話的父親的紀(jì)錄片；一組由不同信仰和背景的（匿名的）家庭組成的家庭相冊。