在網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容加快邁向精品化、體系化發(fā)展的背景下，2026中國網(wǎng)絡(luò)視聽盛典以“活力視聽 萬象同屏”為主題，匯聚網(wǎng)絡(luò)視聽領(lǐng)域一年來具有代表性的創(chuàng)新成果與時代表達(dá)。盛典立足行業(yè)發(fā)展脈絡(luò)，系統(tǒng)呈現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)視聽在內(nèi)容創(chuàng)作、技術(shù)應(yīng)用與價值引領(lǐng)等方面的重要探索，通過多類型節(jié)目的有序編排，展現(xiàn)行業(yè)在回應(yīng)時代主題、連接現(xiàn)實生活中的積極實踐。

作為本屆盛典的重要參與平臺之一，嗶哩嗶哩（簡稱B站）圍繞傳統(tǒng)文化的當(dāng)代表達(dá)、技術(shù)深度參與下的舞臺創(chuàng)作以及公共價值議題的持續(xù)實踐，推出多部主題清晰、風(fēng)格多元的節(jié)目亮相盛典舞臺。其中，《戲游九洲》與《“機(jī)”巧》分別從傳統(tǒng)藝術(shù)煥新與技術(shù)賦能創(chuàng)作兩個維度，集中展現(xiàn)了B站在舞臺表達(dá)與內(nèi)容創(chuàng)新上的探索方向；《等迷路的人聽》則以長期公益實踐的展示，回應(yīng)網(wǎng)絡(luò)平臺在公共價值層面的持續(xù)責(zé)任。B站節(jié)目以青年視角切入現(xiàn)實與文化議題，為盛典的主題表達(dá)注入穩(wěn)定而鮮明的青春氣質(zhì)。

虛實交融，在盛典舞臺上重釋戲曲之美

在“活力視聽 萬象同屏”的主題框架下，《戲游九州》以“戲”為魂，將一次舞臺呈現(xiàn)轉(zhuǎn)化為一場跨越地域與劇種的聲音行旅。節(jié)目以歌聲為線索串聯(lián)昆曲、越劇、黃梅戲與京劇，在連貫推進(jìn)的舞臺敘事中展開南北戲調(diào)的流轉(zhuǎn)與對話，使不同聲腔風(fēng)格與情感氣質(zhì)得以在同一結(jié)構(gòu)中被感知與比較。這種由柔婉至鏗鏘、由抒情至壯闊的表達(dá)路徑，讓傳統(tǒng)戲曲的脈絡(luò)在節(jié)奏控制中逐步鋪展，從而引導(dǎo)觀眾建立起對戲曲整體審美脈絡(luò)的理解。

在舞臺呈現(xiàn)層面，《戲游九州》通過虛實交融的設(shè)計方式，為戲曲提供了新的觀看結(jié)構(gòu)。從《牡丹亭》中“不到園林，怎知春色如許”的唱詞出發(fā)，虛擬與現(xiàn)實在鏡面轉(zhuǎn)換與空間調(diào)度中自然銜接，水袖起落之間，舞臺完成從夢境到現(xiàn)實的過渡。越劇《梁?！范温浣柚摂M形象的切換呈現(xiàn)人物氣質(zhì)的靈動變化，黃梅戲《天仙配》則將經(jīng)典唱詞引入新的音樂結(jié)構(gòu)，由虛擬偶像洛天依與國風(fēng)偶像劉宇完成跨時空對唱，讓虛擬形象與真人演唱的互動自然銜接。

作為國內(nèi)極具影響力的虛擬偶像，洛天依始終深耕傳統(tǒng)文化與數(shù)字藝術(shù)的結(jié)合，通過音樂企劃“天依游學(xué)記”，她以民族音樂、戲曲、國樂為題，虛擬技術(shù)CG與實拍相結(jié)合，在戲曲、國風(fēng)等本土文化的跨界表達(dá)中持續(xù)發(fā)力。此外，洛天依近兩年持續(xù)開展全國線下演唱會巡演，在沉浸式的現(xiàn)場舞臺演出中不斷探索虛擬與現(xiàn)實的融合邊界，讓虛擬偶像成為傳統(tǒng)文化創(chuàng)新傳播的新載體，也讓這段經(jīng)典旋律在當(dāng)代舞臺語境中保持親和而不失質(zhì)感；節(jié)目中，京劇《霸王別姬》的念白與身段，則依托虛擬聲音技術(shù)與動作細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)還原，凸顯戲曲表演對節(jié)奏、氣息與情感控制的高度要求。

更為重要的是，這種當(dāng)代表達(dá)并未削弱戲曲自身的藝術(shù)內(nèi)核。唱念做打的程式之美，與戲曲人物所承載的情感張力，反而在新的舞臺語境中被清晰呈現(xiàn)。節(jié)目以青年觀眾熟悉的視聽方式打開入口，卻將表達(dá)重心穩(wěn)穩(wěn)落在戲曲藝術(shù)本體之上，使傳統(tǒng)戲曲在盛典舞臺上不只是被“看見”，而是被真正感受到，也為整場盛典增添了厚實而穩(wěn)健的文化內(nèi)涵。

技術(shù)賦能，拓展網(wǎng)絡(luò)視聽的舞臺想象

如果說《戲游九州》更多呈現(xiàn)的是傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代表達(dá)中的延展路徑，那么節(jié)目《“機(jī)”巧》則以B站全球同步播出的動畫《突變英雄X》IP為精神內(nèi)核，萃取其“英雄對決”敘事、賽博朋克視覺風(fēng)格、專屬主題音樂及時空轉(zhuǎn)換核心設(shè)定構(gòu)建舞臺基底，突出“致敬每一種極致追求”的英雄主題，探索舞臺表達(dá)的全新形態(tài)。伴隨著主持人口中的“踢館”設(shè)定，吳橋雜技這項以挑戰(zhàn)身體極限著稱的傳統(tǒng)技藝，迎來了一支號稱“絕對精準(zhǔn)”的機(jī)器人隊伍。舞臺燈光亮起，鋼鐵機(jī)身整齊列陣；而另一側(cè)，雜技演員已經(jīng)就位，呼吸與節(jié)奏逐漸貼合音樂，傳統(tǒng)技藝與未來算法在同一時刻被推到舞臺中央。

隨著音樂推進(jìn)，舞臺節(jié)奏逐步加快。雜技表演依然遵循著對高度、速度與重心的精準(zhǔn)控制，而這種“精準(zhǔn)”是在騰躍、翻轉(zhuǎn)與落地的瞬間不斷生成的：每一次起跳都伴隨著身體對風(fēng)險的判斷，每一次落點都需要在失衡邊緣迅速完成修正。與之形成鮮明對照的，是機(jī)器人持續(xù)而穩(wěn)定的動作運行——轉(zhuǎn)向、行進(jìn)、停頓均按照既定程序完成，節(jié)拍清晰，幾乎不存在偏差。兩種表演方式在舞臺上交替出現(xiàn)，舞臺在張弛之間不斷推進(jìn)。

正是在這種并置關(guān)系中，《“機(jī)”巧》完成了對網(wǎng)絡(luò)視聽舞臺想象的一次拓展。技術(shù)并未取代傳統(tǒng)技藝的位置，也未將其簡化為被展示的對象，而是通過同臺呈現(xiàn)，放大了身體經(jīng)驗本身的價值。當(dāng)機(jī)器人以穩(wěn)定運行構(gòu)建參照系，雜技演員的每一次調(diào)整、每一次成功完成動作，反而更清晰地呈現(xiàn)出人類技藝所依賴的判斷力、節(jié)奏感與承受能力。技術(shù)因此不再只是效率或精準(zhǔn)的象征，而成為一種舞臺語言的一部分，更讓傳統(tǒng)技藝在新的觀看結(jié)構(gòu)中被重新理解。這種由技術(shù)參與推動的表達(dá)方式，也為網(wǎng)絡(luò)視聽舞臺打開了更多可能。

以歌為橋，凝聚持續(xù)生長的公益力量

相較于舞臺形式與技術(shù)層面的探索，《等迷路的人聽》所呈現(xiàn)的，是一種更具時間縱深的公共價值表達(dá)。節(jié)目背后并非一次性的公益呈現(xiàn)，而是嗶哩嗶哩長期推進(jìn)的鄉(xiāng)村教育公益體系：截至2025年，平臺已在云南、貴州支持建設(shè)8所嗶哩嗶哩小學(xué)，覆蓋在校學(xué)生7647名，并通過“嗶哩嗶哩快樂獎學(xué)金”支持年輕鄉(xiāng)村教師開展多樣化的課外項目。這一體系強調(diào)的不只是資源投入本身，更在于為創(chuàng)意、興趣與文化表達(dá)提供穩(wěn)定生長的空間，使公益從“被看見”轉(zhuǎn)向“被持續(xù)實踐”。

自2022年起，嗶哩嗶哩公益小學(xué)的孩子們已多次走上國家級網(wǎng)絡(luò)視聽盛典舞臺：從紀(jì)錄片《小小少年》中自學(xué)芭蕾的云南女孩小云兒被全國觀眾認(rèn)識，到《快樂“童心圓”》節(jié)目中孩子們以充滿童趣的設(shè)計與表演帶來驚喜，舞臺始終承擔(dān)著“階段性呈現(xiàn)”的功能，而非結(jié)果性的展示。多次登臺的意義不在于重復(fù)感動，而在于讓公眾看見公益如何在時間中積累力量，見證孩子們在不同成長階段所形成的自信與表達(dá)能力。

2026年盛典上，《等迷路的人聽》延續(xù)了這一實踐路徑。依托嗶哩嗶哩公益與“美麗中國”支教項目在云南姚安啟動的“嗶哩嗶哩山歌小學(xué)”，節(jié)目將國家級非遺“彝族梅葛”的傳承納入日常教學(xué)體系之中，由此走向舞臺中央。孩子們的合唱讓梅葛唱腔與遠(yuǎn)古敘事自然展開，使傳承之聲飛出大山。節(jié)目由此呈現(xiàn)出一種清晰的公益方法論：不以改變?yōu)榭谔?，而以陪伴為路徑，讓文化傳承與公共關(guān)懷在真實關(guān)系中持續(xù)生長。

從傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代表達(dá)，到技術(shù)參與下的舞臺創(chuàng)新，再到以音樂為紐帶展開的公益實踐，嗶哩嗶哩在2026中國網(wǎng)絡(luò)視聽盛典上的呈現(xiàn)，構(gòu)成了一條彼此呼應(yīng)的表達(dá)路徑。這些節(jié)目并不追求單一維度的突破，而是在內(nèi)容、技術(shù)與價值之間建立起相對平衡的關(guān)系，使網(wǎng)絡(luò)視聽創(chuàng)作在多元探索中保持清晰方向。

“活力視聽 萬象同屏”不僅是一種主題表達(dá)，也是一種面向未來的創(chuàng)作姿態(tài)。B站通過對文化根脈的持續(xù)理解、對技術(shù)可能性的理性運用以及對公益議題的長期投入，參與書寫著當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)視聽的多樣圖景。正是在這樣的探索中，網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容不斷拓展自身邊界，也為行業(yè)的未來發(fā)展提供了新的想象空間。