刀馬鏗鏘 藝韻流芳

——著名豫劇祥符調(diào)表演藝術(shù)家王敬先

張世群

王敬先，女，（1933年—2013年），原名李水仙，河南開封朱仙鎮(zhèn)人，是開封市豫劇院原一級演員，著名豫劇祥符調(diào)表演藝術(shù)家，工武旦、刀馬旦。她與王秀蘭、王素君并稱“汴京三王”。以“踩蹺翻打行當(dāng)全、青衣花旦文武生”的全面技藝著稱，在豫劇舞臺上開創(chuàng)了武旦先河，其精湛的功夫和絕活“踢槍”表演使她贏得了“滿場飛”的美稱。她的武打沉穩(wěn)嫻熟、干凈利落，演唱嗓音亮麗、純正，韻味獨(dú)具。代表劇目《金山寺》《滌恥血》《三拂袖》《劉金定下南唐》《王金豆借糧》《陳妙?！返人囆g(shù)之作影響極大，至今仍被戲迷和業(yè)內(nèi)人士所銘記。

圖片說明：在《王金豆借糧》中，王敬先飾張愛姐（右）、王秀蘭飾劉氏（中）、王素君飾王金豆（右）

堅(jiān)韌不拔 脫穎而出

王敬先，1933年出生在河南開封朱仙鎮(zhèn)的一個(gè)貧苦回族家庭，原名李水仙，幼年失去父母，跟隨姑母從開封逃難到西安謀生。因距戲園很近，常在“園外”邊聽?wèi)?，從而愛上了戲曲藝術(shù)。1942年，剛剛9歲的她不顧姑母的勸阻，決然報(bào)考并經(jīng)過角逐考入了樊粹庭在西安創(chuàng)辦的“獅吼兒童劇團(tuán)”學(xué)習(xí)豫劇刀馬旦。

常言說，苦難中的孩子更懂事、更獨(dú)立，她知道自己是一個(gè)父母雙亡的孤兒，現(xiàn)實(shí)中，讓小小的敬先便深諳生活中堅(jiān)難不容的道理。她非常珍惜學(xué)戲的機(jī)會，跟著京劇武功名師韓盛岫練功異?？炭?，練踢槍腳腫的鞋都穿不上，很快就成為同伴中武功最出眾的女生。

劇團(tuán)采用“科班式”教育模式，每日清晨即起，練功、吊嗓、學(xué)戲、識字，四位一體。王敬先因其活潑開朗的性格和倔強(qiáng)的個(gè)性，加之體能好、悟性高，很快便被韓盛岫老師發(fā)現(xiàn)她是個(gè)刀馬、武旦的料子，與樊先生商量后，決定培養(yǎng)王敬先主攻刀馬旦、武旦的尖端“活兒”。為此，給她專設(shè)“吃小灶”和“加餐”的待遇。

從此，王敬先練功離開了女生班，和男孩子們摸爬滾打在一起。男生能“走”的東西，像“大提”“前坡”“跟頭”“扔人”等，她都能照走不誤，且形體標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，姿勢舒展優(yōu)美。

吃苦，從來都不是人生的負(fù)擔(dān)，而是鍛煉本領(lǐng)的磨刀石，一塊璞玉，需經(jīng)千錘百煉方能成器；一個(gè)人要想有所作為，必須在勤學(xué)苦練中打磨心性、增長才干，讓藝術(shù)技能在風(fēng)雨洗禮中愈發(fā)堅(jiān)韌。王敬先，為練就一身真功夫、全技能，她吃的苦、流的汗、受的累是常人難以想象的。

功夫不負(fù)有心人。王敬先掌握了刀馬旦、武旦的基本功后，還先后跟老師學(xué)習(xí)了“絕活兒”。短短數(shù)載，她先后學(xué)會了《白江河》《化心丸》《斷橋》等七八出戲。

樊粹庭先生發(fā)現(xiàn)她的潛質(zhì)，就專門為她加班加料，不久就讓她登上舞臺，先后主演《水漫金山寺》《雷峰塔》《水淹泗洲城》《紅珠女》等武功戲，在西安闖下不小的名氣。

在西安“獅吼”劇團(tuán)的時(shí)光里，王敬先接受了系統(tǒng)嚴(yán)格的戲曲訓(xùn)練，得到了樊粹庭先生的悉心培養(yǎng)，并為她量身制定了多部武功戲。這些劇目不僅鍛煉了她的武打技巧，更培養(yǎng)了她對人物性格的把控能力。在《紅珠女》中，她飾演的紅珠女既有少女的嬌憨，又有俠女的英氣，通過武打動作的編排，將人物性格展現(xiàn)得淋漓盡致。這一時(shí)期的學(xué)習(xí)，為她日后“文武兼?zhèn)?、昆亂不擋”的藝術(shù)風(fēng)格奠定了扎實(shí)基礎(chǔ)。

七載學(xué)藝出科，王敬先在寶雞首演《金山寺》飾演青兒“一炮打響”，獲得成功，廣受好評。

圖片說明：著名豫劇祥符調(diào)表演藝家王敬先

文武兼?zhèn)?風(fēng)格獨(dú)具

1950年，正值風(fēng)華正茂、身手不凡的王敬先返回家鄉(xiāng)開封。

憑借《梁紅玉》《滌恥血》《三拂袖》等劇作，她在開封戲劇界引起了轟動。尤其她的武打表演，沉穩(wěn)嫻熟、干凈利落，動作躍起如燕、落地?zé)o聲，槍花優(yōu)美瀟灑，與男演員舞臺上的默契配合使十桿銀槍滿臺飛舞，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺震撼，她也因此獲得“滿場飛”的綽號兒。王敬先不僅武戲出眾，還具備一副好嗓子，演唱聲音亮麗、純正，字正腔圓且頓挫有致，韻味獨(dú)具。

1951年，京劇藝術(shù)家葉盛章、李少春、袁世海等觀看了王敬先的豫劇《泗洲城》后，大為傾倒，贊不絕口，認(rèn)為她是地方戲中的一位全才，足以與京昆名角關(guān)蕭霜媲美。

自1952年后，王敬先與豫劇名旦王秀蘭、“生旦兩門抱”名家王素君組成“汴京三王”，默契的合作，使他們結(jié)下了深厚的友情，成為原開封市豫劇團(tuán)“三位一體”的藝術(shù)中心。她們?nèi)淮顧n演出的《王金豆借糧》《西廂記》《陳妙?！返葎。谟^眾中留下難忘的印象，成為深受觀眾戲迷歡迎的藝術(shù)家之一。

王敬先高超的藝術(shù)造詣在樊戲《滌恥血》中得以充分展示，她演的花旦、青衣、武小生、刀馬旦、花臉，都十分精彩。而劇尾的“倒走圓場”“抱背”“跪步”“軟甩發(fā)”等一連串動作一氣呵成，令人贊嘆不已。

尤其在《王金豆借糧》中，王敬先飾演的張愛姐，賢淑良善、性情和順、可敬可愛，受到與會專家和戲曲界同仁的高度評價(jià)。

中宣部原副部長周揚(yáng)認(rèn)為：“豫劇《王金豆借糧》其藝術(shù)品味不遜于越劇《梁山伯與祝英臺》?！?/p>

圖片說明：王敬先在《洛陽橋》中飾演葉含嫣

1952年中南區(qū)首屆戲曲會演和1956年河南省第一屆戲曲會演中，名家云集、高手薈萃，她主演的《洛陽橋》和《王金豆借糧》均獲演員一等獎(jiǎng)。

田漢和崔嵬先生看了她們的演出后，專門在賓館設(shè)宴招待她和與她同臺表演的王秀蘭、王素君。崔老贊不絕口地夸她表演細(xì)膩、唱腔優(yōu)美、具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

在塑造好自身舞臺上藝術(shù)角色形象的同時(shí)，王敬先身上還體現(xiàn)著較高的人品和藝德風(fēng)范。1956年，在河南省首屆戲曲會演中，她曾打破院團(tuán)的限制，為關(guān)靈鳳在豫劇《穆桂英掛帥》中的楊文廣角色提供了有力支持，這種甘當(dāng)綠葉的高尚品行被業(yè)內(nèi)外稱道。

1958年，毛澤東主席視察河南時(shí)，觀看了“汴京三王”王敬先、王秀蘭、王素君的拿手好戲《王金豆借糧》，給予較高的評價(jià)。

春風(fēng)化雨，潤物無聲。王敬先獨(dú)創(chuàng)的“踢槍”絕技日臻完美，在《楊排風(fēng)》中飾演的楊排風(fēng)，通過“打焦贊”一場的武打設(shè)計(jì)，將楊排風(fēng)的潑辣與智慧展現(xiàn)得酣暢盡致。她設(shè)計(jì)的“三起三落”踢槍動作，成為豫劇武旦的標(biāo)志性動作。

王敬先，是一個(gè)行當(dāng)齊全，可塑性強(qiáng)的優(yōu)秀演員，無論文武，是柔美、是雄健，都能恰到好處。在唱腔方面，她以大本腔真聲為主，以二本腔（假音）為輔，在真假聲腔的結(jié)合上，經(jīng)這多年磨練，摸索出一種質(zhì)樸無華、自然真切、接近生活的唱腔特點(diǎn)。

在《劉金定下南唐》中，她飾演的劉金定既有少女的嬌羞，又有武將的豪邁，她的嗓音亮麗純正，字正腔圓、頓挫有致，韻味獨(dú)具，通過唱腔的抑揚(yáng)頓挫，將人物情感變化展現(xiàn)得層次分明，形成了“剛?cè)嵯酀?jì)”的唱腔特色。

王敬先老師的代表劇目：《梁紅玉》《滌恥血》《三拂袖》《劉金定下南唐》《白蛇傳》《紅珠女》《陳妙?！贰峨僦贰洞蚪官潯贰惰笸鯇m》《王金豆借糧》《梁?！贰短一ㄢ帧贰豆裰芯墶返仁畮撞繎虻某位蛉珓?，先后被中國唱片社、電臺灌成唱片或錄制專題發(fā)行。1984年，中央人民廣播電臺曾專題報(bào)道“王敬先的藝術(shù)特色。”

圖片說明：王敬先在《梁紅玉》中飾演梁紅玉

藝術(shù)傳播 無私情懷

如果說，王敬先在劇舞臺上開創(chuàng)了武旦先河，將京昆等劇種的武打技巧融入豫劇，創(chuàng)造了獨(dú)特的豫劇武旦表演體系，那么，她的唱腔藝術(shù)在繼承陳素真大師的唱腔技巧上，又結(jié)合自身嗓音特點(diǎn)，同樣具有開創(chuàng)性、審美性和藝術(shù)價(jià)值。

嗓音特點(diǎn)：王敬先的嗓音亮麗純正，音域?qū)拸V，既有女性的柔美，又有武將的豪邁。在《劉金定下南唐》中，她通過唱腔的變化，將劉金定從少女到武將的成長過程展現(xiàn)得真實(shí)生動、淋漓盡致。

唱腔設(shè)計(jì)：王敬先的唱腔設(shè)計(jì)注重情感表達(dá)。在《陳妙?！分?，她飾演的陳妙常既有道姑的莊重，又有少女的柔情。通過唱腔的抑揚(yáng)頓挫，將陳妙常對愛情的渴望與對宗教的堅(jiān)守之間的矛盾心理展現(xiàn)得層次分明、情真意切。

圖片說明：在《陳妙常》中王敬先飾陳妙常（左）、王素君飾潘必正（右）

唱打結(jié)合：王敬先獨(dú)創(chuàng)了“唱打結(jié)合”的表演方式。在《白蛇傳》中，她設(shè)計(jì)的“水漫金山”一場戲，通過唱腔與武打的交替進(jìn)行，將白素貞為愛奮戰(zhàn)的決心與力量展現(xiàn)得淋漓盡致、清晰分明。這種表演方式突破了傳統(tǒng)豫劇以唱為主的格局，創(chuàng)造了新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

聲腔特點(diǎn)：在唱腔特點(diǎn)上，王敬先屬于正宗豫劇祥符調(diào)流派。祥符調(diào)發(fā)源于開封祥符縣，是豫劇的母調(diào)，為標(biāo)準(zhǔn)的中州音韻。其女腔風(fēng)格莊重大方、委婉俏麗，唱詞通俗易懂，唱功講究。王敬先的演唱繼承了祥符調(diào)清新典雅、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的特質(zhì)，同時(shí)結(jié)合其個(gè)人嗓音條件，形成了亮麗純正、頓挫有致的鮮明個(gè)人風(fēng)格。

其藝術(shù)成就不僅體現(xiàn)在武戲的開拓性上，也體現(xiàn)在文武兼?zhèn)涞娜姹硌菽芰εc獨(dú)具韻味的唱腔上，為豫劇藝術(shù)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

一個(gè)戲曲演員在舞臺上綻放光芒的時(shí)光總是有限的，王敬先也不例外。因長期高強(qiáng)度練功導(dǎo)致身體損傷，她中年后逐漸減少武戲演出，后又轉(zhuǎn)向文戲、刀馬旦和舞臺藝術(shù)指導(dǎo)，更多是把藝術(shù)技能傳授給青年演員，發(fā)揮傳幫帶的作用。

在王敬之老師的眾多弟子中，開封市豫劇院一級演員、閨門旦、花旦及刀馬旦名家孫映雪是她得意門生的代表。在這三個(gè)行當(dāng)上都有出色的劇目，其中，刀馬旦《三打陶三春》的陶三春、《三請樊梨花》的樊梨花，均得到王敬先老師的精髓，她不僅武戲出手不凡，準(zhǔn)確無誤，并且還有一副輕快明麗、細(xì)膩清雅的嗓音。

八十年代初期，戲曲藝術(shù)曾一度冷清，為振興豫劇藝術(shù)，王敬先與丈夫李振亮將多年省吃儉用的積蓄15萬元?jiǎng)?chuàng)辦“芳華戲劇學(xué)?！?。這一舉措不僅體現(xiàn)了她對豫劇藝術(shù)的深厚情感，更展現(xiàn)了她對豫劇未來的長遠(yuǎn)眼光。學(xué)校采用河南大學(xué)音樂系教授武秀之的“假聲位置，真聲唱法”，培養(yǎng)豫劇新秀。

在教學(xué)理念上，王敬先注重“文武兼?zhèn)洹?。她要求學(xué)生不僅要掌握武打技巧，更要理解人物情感。教學(xué)中，她常常親自示范，通過自己的表演經(jīng)驗(yàn)，引導(dǎo)學(xué)生理解角色的內(nèi)心世界。

在教學(xué)方法上，王敬先注重“因材施教”。她根據(jù)學(xué)生的特點(diǎn)，制定個(gè)性化的教學(xué)計(jì)劃。對于有武打天賦的學(xué)生，她重點(diǎn)培養(yǎng)其武打技巧；對于有唱腔天賦的學(xué)生，她重點(diǎn)培養(yǎng)其唱腔藝術(shù)。

在教學(xué)成果上，通過不懈的努力，教學(xué)成果顯著。她的學(xué)生中，多人成為豫劇界的骨干力量，有的甚至成為一級演員或劇團(tuán)臺柱子。這些學(xué)生不僅在豫劇界取得了成就，更將豫劇藝術(shù)傳播到了全國各地，從而推動了豫劇事業(yè)的發(fā)展。

她對豫劇藝術(shù)的無限熱愛和傳承發(fā)展精神，受到各界人士的稱贊，名及事跡收入《中國藝術(shù)家辭典》《中國回族大辭典》《中國豫劇大詞典》《中國民間名人錄》《世界婦女名人錄》《中國文藝家傳集》等權(quán)威書籍中。還先后當(dāng)選為河南省政協(xié)委員、河南劇協(xié)理事、開封市豫劇團(tuán)副團(tuán)長、開封市文化藝術(shù)學(xué)校副校長等職務(wù)。

2013年，王敬先這位豫劇史上久負(fù)盛名的武旦表演藝術(shù)家，走完了她七十余年的藝術(shù)生命。然而，她的藝術(shù)成就與特點(diǎn)，已經(jīng)成為豫劇藝術(shù)的重要組成部分。從開封朱仙鎮(zhèn)到西安獅吼兒童劇團(tuán)，從“汴京三王”到“芳華戲校”，王敬先用一生的堅(jiān)守與創(chuàng)新，為豫劇藝術(shù)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

她的藝術(shù)生命，將永遠(yuǎn)在豫劇的歷史長河中熠熠生輝！

圖片說明：“汴京三王”.王秀蘭（右）、王敬先（中）、王素君（左）

2026年1月31日寫于古城開封

作者:張世群 河南省作家協(xié)會會員、河南省書法家協(xié)會會員、開封市戲劇家協(xié)會原副主席。

編輯:何高峰

審核:萬新