“云南昆明竟然被拍出了小說(shuō)中A市的感覺(jué)”，“這還是我印象中的昆明嗎”，“昆明這波上大分”，這幾個(gè)詞條都是懸疑劇《剝繭》開(kāi)播后網(wǎng)友發(fā)出的感嘆。

誰(shuí)能想到，在如今的國(guó)產(chǎn)劇圈，云南竟擠進(jìn)了品質(zhì)劇的行列里。

前有《漫長(zhǎng)的季節(jié)》把東北鋼城的故事拍得活色生香，讓昆明的老廠房成了網(wǎng)紅打卡地，再有電視劇《去有風(fēng)的地方》把在大理相對(duì)冷門的沙溪古鎮(zhèn)帶火了，一度成為大理旅游宣傳片的存在，后有《喬妍的心事》在中緬邊境德宏州取景，將德宏瑞麗，芒市，隴川這些極具特色的邊境城市展現(xiàn)在了全國(guó)觀眾眼前。

這不，懸疑劇《剝繭》扎根昆明取景，還是云南廣播電視臺(tái)參與制作的，用實(shí)打?qū)嵉闹谱骱铜h(huán)環(huán)相扣的劇情，再次證明了云南只是地理位置偏些，其他絲毫不差，平時(shí)不聲不響只是因?yàn)槲髂衔幕壒?，比較佛系，并不是不成氣候。

云南這片被大自然眷顧的土地，被稱作天然攝影棚，不僅能裝下東北的秋，大理的風(fēng)，迪慶的冷，德宏的熱，更能托舉起國(guó)產(chǎn)劇的制作誠(chéng)意。

《剝繭》的口碑和熱度，不僅僅是選對(duì)了地方，更是用對(duì)了心。

這部以法醫(yī)探案為核心的懸疑劇，劇集本身的背景就需要背靠云南這個(gè)取景地才有舉重若輕的感覺(jué)。

劇里六個(gè)子案件最終串聯(lián)成一個(gè)主線，單元案件加主線貫穿的結(jié)構(gòu)讓推理迷直呼過(guò)癮，從第一個(gè)案子開(kāi)始個(gè)個(gè)高能，故事又獨(dú)立又埋伏筆，草蛇灰線，既玩得轉(zhuǎn)懸疑反轉(zhuǎn)的爽感，又能借案件剖開(kāi)社會(huì)切面，審視人性黑暗。

劇組把拍攝主場(chǎng)安在了昆明周邊，包括昆鋼舊址，云南天然洞穴等，其中金殿的金花茶館是制片團(tuán)隊(duì)多次實(shí)地勘查敲定的，主要看中了溫室區(qū)的森系景觀和懷舊建筑風(fēng)格，精準(zhǔn)契合了劇集懸疑又略帶冷峻的氛圍感，劇組拍攝前還和景區(qū)商定了植物保護(hù)，場(chǎng)景恢復(fù)方案等，誠(chéng)意滿滿。

這種結(jié)合故事內(nèi)容選取拍攝外景地，對(duì)取景地用心尊重的態(tài)度，都是認(rèn)真制作的體現(xiàn)。

要說(shuō)，很難不把《剝繭》和《漫長(zhǎng)的季節(jié)》放在一起看，這兩部都是懸疑犯罪類的作品，都是在昆明取景的，簡(jiǎn)直是云南取景魔力的最佳范本。

誰(shuí)能想到，一部講東北樺林故事的年代劇，竟是在南方的昆明拍攝的，能夠把晉寧輪胎廠，五鈉廠拍出東北老工業(yè)基地的味道，劇組也是用心頗多。

據(jù)了解，劇組當(dāng)初勘景時(shí)，一眼看中了昆鋼鐵軌縫里的明黃色小花，看中了昆明秋天的層次與浪漫，愣是在春城的土地上，還原出了屬于東北的蓬勃與滄桑。

得天獨(dú)厚的是，云南的天氣，昆明的老廠房，廢棄的舊鐵路，自帶時(shí)光厚重感，讓劇中想傳達(dá)的年代氛圍無(wú)需過(guò)多特效加持，單鏡頭掃過(guò)斑駁的墻壁，生銹的鐵軌，故事的質(zhì)感就撲面而來(lái)了。

這種就地取材的真實(shí)感，遠(yuǎn)比綠幕摳圖，布景敷衍來(lái)得動(dòng)人，也讓觀眾發(fā)現(xiàn)，原來(lái)云南從不是只有蒼山洱海的風(fēng)花雪月，老廠區(qū)，老街道的煙火氣與年代感，同樣能成為影視創(chuàng)作的土壤。

而云南成為國(guó)產(chǎn)劇的寶藏取景地，從來(lái)不是偶然，從來(lái)不是近些年才開(kāi)始的。

早年間《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》把騰沖的古鎮(zhèn)拍得熱血激昂，《無(wú)問(wèn)西東》用西南聯(lián)大舊址，東川紅土地勾勒出時(shí)代風(fēng)骨，《木府風(fēng)云》把麗江的神秘和納西族的故事講述得蕩氣回腸。

這片土地的可塑性，在于它既有自然風(fēng)光的多元，又有人文底蘊(yùn)的深厚，更有不同城市的獨(dú)特肌理。它包羅萬(wàn)象，昆明的老工業(yè)印記，大理的田園詩(shī)意，香格里拉的古老神秘，西雙版納的熱帶風(fēng)情，總能精準(zhǔn)匹配不同劇集的調(diào)性。

但更重要的是，那些在云南當(dāng)作取景地的優(yōu)質(zhì)作品，都有著一個(gè)共同的特質(zhì)，不把取景地當(dāng)背景板，而是讓地域特色與劇情相融合，讓取景地的氣質(zhì)成為故事講述的一部分。

反觀當(dāng)下的部分國(guó)產(chǎn)劇，動(dòng)輒斥巨資搭景，卻拍不出絲毫真實(shí)感，遠(yuǎn)赴國(guó)外取景，卻只拍了些網(wǎng)紅打卡點(diǎn)，徒有奢華和空洞，劇情與場(chǎng)景毫無(wú)關(guān)聯(lián)。

而《剝繭》，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》這類作品，用實(shí)際行動(dòng)證明，一部好劇的制作，從不是靠渲染出去的種種噱頭，而是藏在對(duì)取景地的用心挖掘里，藏在對(duì)劇本的打磨里，藏在對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)的較真里。

《剝繭》收官后，想必又有不少觀眾沖著取景地去昆明金殿打卡，就像當(dāng)初大家去昆鋼找《漫長(zhǎng)的季節(jié)》一樣，去沙溪古鎮(zhèn)找《有風(fēng)的地方》一樣。 這種影視帶動(dòng)文旅的聯(lián)動(dòng)，是對(duì)作品的肯定，更是對(duì)云南取景魅力的認(rèn)可。

對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇來(lái)說(shuō)，云南這方水土帶來(lái)的啟示遠(yuǎn)不止找個(gè)好景那么簡(jiǎn)單，究其根本，還得是用心制作，有了認(rèn)真的制作，再普通的場(chǎng)景，也能拍出打動(dòng)人心的故事。

畢竟，影視劇的核心始終是故事，觀眾的眼睛是雪亮的，專治粗制濫造的，從來(lái)都是實(shí)打?qū)嵉钠焚|(zhì)。

作者：長(zhǎng)安某，入骨影評(píng)團(tuán)隊(duì)出品